«Urbanity NeXt». Фото любезно предоставлено Urbanity Dance. Городской танец, Бостон, Массачусетс.
10 марта 2019.
Прекрасный танец - прекрасный танец. Одного этого может быть более чем достаточно для создания увлекательного и запоминающегося произведения танцевального искусства. Тем не менее, сильный смысл, личный для хореографа или нет, может добавить еще один слой изумления к работе. Ясный смысл, передаваемый через различные стилистические приемы и подходы, может сохранить искренность у зрителей. Urbanity NeXt , под Городской танец (Бостон) - это уже третий год инициатива по открытию пространства для различных хореографов, где они могут представить свои работы (через процесс подачи заявок). В этом году в шоу было несколько значимых. Это значение становится повествованием в различных формах, которые может принимать повествование.
дворовой раввин
Программа этого года также была, безусловно, эклектичной, не только в этом разнообразном хореографическом стиле, но и в присутствии элементов классического и современного танца (в движении и в целом эстетическом пакете - с музыкой, освещением и костюмами). Это добавило еще один слой, чтобы сделать иллюстрацию истории в каждом произведении еще более интригующей и изобретательной.
«Urbanity NeXt». Фото любезно предоставлено Urbanity Dance.
Бетси Грейвс, основатель и художественный руководитель Urbanity Dance, поприветствовала публику короткой речью после первого произведения. Эта последовательность была несколько необычной, но, казалось бы, эффективной: первая пьеса могла привлечь зрителей прямо к вечеру танцев, где они могли бы быть более вовлечены, поскольку Грейвс решал домашние дела и связанные с ними вопросы. Она также описала широкий спектр программ в разделе Большой зонт городского типа Все они предлагают движение как средство расширения возможностей местных жителей с помощью танца. Смысл самой компании был очевиден благодаря этой миссии по улучшению местного сообщества - и жизни его членов - с помощью танцев.
Участница труппы Urbanity Dance Дороти Черри поставила первую пьесу. [a] под названием . В пост-шоу вопросов и ответов она рассказала, как дискуссии о привилегиях с танцорами (полная компания из девяти человек) и ее собственный опыт цветной женщины вдохновили на ее работу. Она подтвердила, что труппа очень разнообразна, что позволило во время репетиции поговорить на эту тему. Фрагмент открывался почти в темноте, при очень слабом освещении, поэтому движения открытия были едва заметны. Меня втянули прямо внутрь. «Сделай шаг вперед», - сказал рассказ, и загорелся яркий свет. С точки зрения привилегии (или ее отсутствия) можно спросить, кому разрешено и кто считает себя вправе сделать этот шаг вперед.
С появлением света произошел взрыв действия, различные прыжки и подъемы - все с ловкостью газели - происходили по всей сцене. Присутствовали балетные подписи, такие как лифт в арабеске, но была также грубость и расслабленность в притяжении силы тяжести, что очень характерно для современного танца. Убедительные жесты, такие как одна рука, медленно поднимающаяся к небу, и локти, инициирующие движение в противоположных направлениях, также оживляли движение. Смена настроения произошла с музыкальными нотами в партитуре (Карлос Дель Кастильо A [en] под названием ) углубление, уменьшение освещенности и движение становится более беспокойным.
Свет становился ярче по направлению к задней части сцены, где все танцоры выстраивались в очередь. Они двигались вперед и назад через туловище, но, казалось, приклеились к своим местам через нижнюю часть тела. Что касается привилегий, кажется, что идея застревания при поиске движения и самовыражения - в рамках различных идентичностей - может говорить о многом. Одному танцору удалось оторваться от линии, другие последовали за ним.
С этим развитием, казалось, появился новый дух исследования пространства и физических возможностей - через уровни, совместные инициации и области сцены. В конце концов, один за другим они упали на пол и улеглись в форме буквы «x». Это новое исследование стало причиной падения? Это было трудно понять. Один танцор остался стоять, когда свет погас. Это был еще один момент, когда можно было многое рассказать о предмете, в том смысле, что каждый может рассчитывать на привилегию в своей собственной жизни.
«Сделай шаг вперед», - снова говорилось в повествовании. Мне было интересно, какое влияние это повествование могло иметь в дополнительных местах пьесы, а также в его вариациях («../ шаг в сторону», «… назад» и т. Д.). Этот голос за кадром в сочетании с движением, возможности говорить о том, как нужно двигаться, чтобы ориентироваться в привилегиях, кажутся созревшими для исследования. Тем не менее, в целом, работа была ярким и запоминающимся движением, исследующим важную, неизбежную часть современной жизни и дискурса.
Кристин Лихи муж
Вторым во втором акте было часть разума , хореография Кэли Кристофору (также художественные операции и менеджер социальных сетей для Urbanity Dance). На протяжении всей работы была таинственная тревога, чувство достаточно драматическое, чтобы быть заметным, но не настолько драматичное, чтобы быть китчевым или дешевым. Кристофору объяснил в этом пост-шоу, как очень распространенный личный опыт вдохновил на работу - часто говорят, что она всегда очень сдержанна и спокойна, в то время как ее внутренний опыт кажется гораздо более хаотичным.
Костюмы из черных штанов и топов с серебряными слезами, а также инструментальная партитура, звучащая в стиле панк-рок, красиво наряженная ( Брим и Я зима [Kiasmos Mix] от Cayley Christoforou), во многом способствовали созданию этого ощущения хаоса под чем-то гораздо более сдержанным. Длинная диагональная линия, переходящая от правого края сцены к левому нижнему, превратилась в дуэт, затем в трио, затем в квартет. Было постоянное ощущение сдвигов и изменений, организованный хаос.
Уникальный жест и формирование импульса взбудоражили техничные, виртуозные движения. Одна запоминающаяся фраза является прекрасным примером того, как танцоры общего качества обводили руками лицо и вниз по бокам - скрывая и обнажая - чтобы спрыгнуть с двух ног и приземлиться на одну. Дыхание танцоров и их сила в часто очень спортивных движениях также были заметны. В некоторых случаях синхронный выдох дополнял замедление движения в пространстве - разрешение, мгновенный отдых от хаоса.
Максин Росс
В целом, изменение темпа (в том числе неподвижности) также было заметным, и довольно приятно, что Христофоро, кажется, понимает силу паузы, чтобы сделать впечатляюще быстрое движение в другом месте более значимым, и в этом фрагменте он способен передать его общее послание. Музыкальный сдвиг подошел к концу, движение каким-то образом стало более формализованным, но более хаотичным: рост и падение встретили все большую угловатость внутри движения.
В конце, стоя, танцоры опускали голову на пол, а затем перевернулись на две ноги. Одна рука поднялась с этим поворотом для гипса, чтобы затем поклониться вместе. Мне было интересно, как этот финал мог быть более растянутым и многослойным. По сравнению с драматическим характером работы, это было немного неприятно. Тем не менее в работе использовалось умелое формирование изобретательского движения, чтобы передать ощущение чего-то неуравновешенного под чем-то более спокойным.
Смокинг. (хореография члена труппы Стайлза Александра и танцевали три других члена труппы) в первом акте приправили идиому современного танца социальными танцевальными движениями, чтобы, помимо официальных костюмов, проиллюстрировать чувства и мысли, которые могут сопровождать подростковый этап «выпускного бала». Принадлежать призвала к современному балетному выражению, чтобы привнести чувство гармонии и общности, вдохновленные сообществом самого Urbanity Dance, - пояснила хореограф Кэрри Керштейн. Все эти работы рассмотрены, Urbanity Dance in Urbanity NeXt продемонстрировали способность танца рассказывать истории - повествования, личного опыта, общих культурных вех и многое другое.
Кэтрин Боланд из Данс информирует.
Рекомендуется для вас
