«Щелкунчик» из Ньюпорта. Фото любезно предоставлено IMC. Особняк Роузклифф, Ньюпорт, Род-Айленд.
27 ноября 2019.
Как и балет в целом, большая часть Щелкунчик Очарование - это пространство, где магия встречается с реальностью - сверхчеловеческое встречается с человеком, необыкновенное встречается с обычным. Первое заставляет нас «оооо» и «ааа», а второе делает все понятным и доступным. В этом году, как и в прошлые годы, презентация курортного заведения Island Moving Company (IMC) нарисовала захватывающую и приятную картину пространства, где волшебство праздника встречается с повседневной реальностью.
Элегантный и богато украшенный особняк Роузклифф, живой музей времен «барона-разбойника», является идеальным местом для этой картины волшебства и реализма. Это были 18 лет компании.thежегодный Щелкунчик на этом грандиозном мероприятии. Компания «основана на убеждении, что сотрудничество и благоприятная среда улучшают творческий процесс, создавая великие произведения искусства, представляющие глубокое выражение человеческого духа и опыта», и «стала известна своим творческим использованием необычных мест».
«Щелкунчик из Ньюпорта» компании Island Moving. Фото любезно предоставлено IMC.
Как и в предыдущие годы, пересказ классической истории IMC начался с парадной лестницы особняка Роузклифф. Появился Дроссельмейер (Джон Карр), со свистом проплывший своим большим плащом над детьми, сидящими перед публикой. Он встретил Зимнюю Фею (Кэти Мурхед) наверху лестницы. Мистер и миссис Оэлрикс (родители главной героини Тесс Элрикс, Клары по версии IMC - Рея Келлер и Хосе Лодада) появились наверху лестницы, а Дроссельмейер и Зимняя Фея спрятались внизу. Это театральное прикосновение подразумевало, что они устанавливали грядущее волшебство.
Затем пришла Тесс (Малак Мохамед), элегантная, но с подлинной юностью. К ним присоединились Вандербильты и их дети, одетые в детально проработанном, но не экстравагантном стиле - что заставляло их чувствовать себя вполне реальными персонажами. Они сделали знак зрителям присоединиться к ним в соседней комнате, украшенной рождественскими елками и другими классическими праздничными украшениями. Он также был богато украшен, но не слишком эффектен и, следовательно, казался реалистичным.
Гости вечеринки обменялись приветствиями и любезностями, а затем начали танцевать. Все двигались изящно и скромно. Дети играли в подвижные игры, например, по очереди ходили под «мостом» (строем, взявшись за руки и поднявшись высоко). Внутренний и внешний круги создавали приятный и энергичный визуальный эффект. Зимняя фея и Дроссельмейер снова вошли туда, чтобы снова окропить магией (так казалось). Мурхед выполнял повороты и движения ног на пуантах, как будто это было так же естественно, как дыхание - это было похоже на волшебство.
Появились еще более формализованные танцы, мальчики и девочки разделились и создали свои собственные секции. Мохамед в роли Тесс предложил поразительную длину лески и прекрасный баллон. Танец родителей был полон легкости и тепла. Длинные юбки матерей позволяли создавать интригующие визуальные эффекты, продолжая спирали от поворотов и добавляя длинные линии ног, вытянутых вперед и назад.
Мы переехали в другую комнату, где Дроссельмейер, к их восторгу, поделился с детьми своими куклами-балериной (Брук ДиФранческо) и солдатской куклой (Раум Арон Генс-Островски). ДиФранческо несла это твердое кукольное качество, но с легкостью, позволяющей ей скользить через быстрые, сложные движения персонажа. Когда Дроссельмейер подобрал кукол, чтобы выйти, последовал небольшой хаос - как это бывает при переходе с детьми. Таким образом, это был еще один подлинный фундаментальный штрих к повествованию.
Когда гости вышли, Дроссельмейер остался. Мышь пробежала по комнате с подарком, и он дал знак остановиться. На мгновение это произошло, а затем продолжило убегать с настоящим. Это действие напомнило мне о магии и потустороннем мире. Завязались сражения с мышами и крысами под предводительством Крысиной Королевы (Мэгги Коэн). Первая часть происходила в бальном зале, где и разыгрывалась первая часть вечеринки. Вторая часть произошла снова на парадной лестнице, диагональные линии танцоров, движущихся вверх и вниз по лестнице, визуально чистые и убедительные. Я действительно удивлялся, если держать все это в одной комнате, чтобы поддерживать импульс и просто чувствовать себя более сплоченным.
Тем не менее, когда мы снова вошли в большой бальный зал, он был красиво перенесен в снежную зимнюю страну чудес - для следующего раздела, «Снег». Казалось, что проведение битвы в двух разных комнатах было, по крайней мере, частично практическим вопросом, чтобы успеть одеть комнату. Бальный зал, белый и блестящий, казался таким волшебным, что в любом случае для меня это не имело значения. Движение и построение показались мне столь же волшебными.
Мурхед и ее партнер Тимур Кан излучали легкость и командование, даже несмотря на то, что они пошли на заметный риск (например, Мурхед немного сместился в центр, чтобы затем вернуться в центр в неизменном, мягком, но сильном арабеске). Здесь имел место мотив двух одновременно, но противоположно вращающихся внутреннего и внешнего кругов, а также Снежные Дети и более высокие Снежинки были во внутреннем и внешнем кругах, вращаясь в двух разных направлениях.
Согласно обычному секвенированию «Щелкунчик», Сноу заканчивает первый акт, а Фея Сахарной сливы (Рея Келлер) открывает второй. Она приветствовала танцоров из всех стран и культур, которые поприветствовали Клару, а затем вышли, чтобы дождаться своей очереди танцевать для нее. Это был блеск и гламур, но в целом также было чувство недосказанности - то, которое приносило обоснованное, подлинное чувство. Ясность фраз и построений движений, многогранная, но определенная, добавляла этому ощущению реализма. Келлер отличалась элегантной внешностью и легкостью, но в то же время уверенностью в ее присутствии.
трэвис танец на скамье у стены
Испанский шоколад начал танцы для Клары в исполнении Лорен Дифеде и Грегори Тиндалла. Изобретательные штрихи, такие как руки на бедрах и кружение партнеров по дуэту, отражали испанскую культуру, а также добавляли эстетический интерес. Музыкальность была заманчивой. Китайский чай призвал каждого танцора в большой группе визуальный элемент заземления в виде большого синего шара. Солистка Дина Герде двигалась с приятной тихой силой. Энергия в вариации была праздничной и радостной. Moorhead as Arabian Coffee продемонстрировала незабываемую музыкальность - она трясла ее лентами вместе с быстрыми нотами трясущихся тарелок. Ее линии были энергичными и расширялись до концов комнаты, но при этом она танцевала мягко и уверенно.
«Щелкунчик из Ньюпорта» компании Island Moving. Фото любезно предоставлено IMC.
Candy Canes, возглавляемые Эмили Бейкер и Раумом Ароном Генс-Островски, призвали весело - но в то же время организовывать и заземлять - поддержку больших леденцов. Он поддерживал четкие построения и живое движение. Солист «Русского Трепака» Тимур Кан безупречно исполнил высокие прыжки «вау-достойные». Мать Джинджер и ее полихинеллы, как всегда, были восхитительны и трогательны. Народные элементы в словарном запасе движений, такие как скрещенные руки и пятки, были основательными и живыми.
Визуальная интрига и гармония исходили от смены уровней и круговых форм - и, как всегда, от огромной юбки Mother Ginger. Все эти элементы реквизита добавили магии и реализма этому изображению Щелкунчика, а также его подходу, заключающемуся в их размещении бок о бок. The Flowers вошли в моду, предлагая интригующие порт-де-бюстгальтеры с музыкальными узорами и общую широту. Келлер в роли Сахарной сливы двигался с приятной радостью и бодростью.
Затем на сцену вышли Grand Pas. Келлер вызвал чувство нападения, даже мягкое. Лодада в роли Кавалера продемонстрировал заметную сосредоточенность и уравновешенность, спокойствие и решительность. Моменты гармонии, такие как партнеры по дуэту, взмахивающие руками вверх и вверх, а затем бегущие вперед вместе, заставили меня легко улыбнуться. Персонажи из второго акта - вместе с Кларой и Щелкунчиком - затем снова вошли, танцуя в чистом строю, и их гармония в движениях сохраняла мою улыбку.
Большинство этих персонажей ушли, оставив Клару, Щелкунчика, Фею Сахарной сливы и Кавалера. Затем они вышли в противоположных направлениях, Клара с Щелкунчиком и па-де-де-партнеры в противоположном направлении. Это, казалось, оставило нерешенными вопросы о происхождении магии и о том, как все это будет дальше развиваться. Но что казалось очевидным, так это то, что на каком-то уровне магия и реализм сосуществовали. Это может напоминать нам всем, что среди суеты и суеты курортного сезона всегда есть волшебство, которое можно найти и сохранить.
Кэтрин Боланд из Данс информирует.
Рекомендуется для вас
