Мэгуми Эда. Фото Джульетты Сервантес. Пионер постмодернистского танца Кароль Армитидж попробовала что-то новое, но не совсем так. Ее работа, Ты взял часть меня , выступление на бис в New York Live Arts 23-26 октября будет посвящено эстетике, методам и темам японского театра Но. Премьера произведения состоялась в апреле в Японском обществе. Она объясняет, что хотя она никогда не создавала работы с таким особым влиянием театра Но, это вдохновение для нее «всегда было на заднем плане». В актерском составе из четырех человек, давняя танцовщица Армитиджа Мегуми Эда танцует главную роль.
Кароль Армитаж. Фото Марко Маньяни.
Этот показ также служит поводом для празднования 15-летия совместной работы Армитажа и Эды. Армитаж описывает встречу с Эдой в Лондоне в 2001 году, и сразу же обратился к ней - ее таланту, ее харизме, ее подлинному характеру. «Мы только что нашли друг друга», - уверенно заявляет она. В качестве одной из точек соприкосновения Армитидж описывает их общую близость к природе и ее образам (оба они выросли в естественных условиях). Она делится тем, как изменит фразеологию движений, чтобы прояснить выражение и позволить танцорам выглядеть лучше, выполняя движения - но с Эдой это может быть совершенно другая игра с мячом.
«Мегуми будет просто делай эти вещи они выглядят чудесно, но кажутся мне загадочными, хотя механизм создал я », - объясняет Армитаж. «Когда я спрашиваю ее, о чем она думает, я могу обнаружить, что ее воображение представляет что-то диаметрально противоположное тому, о чем я думал, но просто чудесное по-своему». В некотором роде, как делится Армитаж, это два художника, у которых «взаимное воображение». Она описывает Эду как «холостую, когда я встретила ее, потом нашла партнера, потом вышла замуж, а потом родила детей», добавив: «Я наблюдала, как развивалась ее жизнь!» Эда переехала в Берлин в прошлом году, поэтому публике в Нью-Йорке следует отметить это как слишком редкую возможность увидеть ее выступление.
Кристиан Лаверде-Кениг и Мегуми Эда. Фото Джульетты Сервантес.
Помимо этой рабочей дружбы, когда дело доходит до ее новейших работ, Армитидж также думает о культурных вопросах: она обсуждает сложность подбора аккорда, который может иметь значение между культурное присвоение и поднять голоса маргиналов. «Есть много культурных заимствований, много подкрепляющих клише», - говорит она. Для нее отказ от культурного присвоения может начаться с вопроса: «Вы смотрите на саму культуру или просто на то, что наша культура называет культурой?» Полезный подход может заключаться в том, чтобы найти вдохновение в стиле и подходе, но при этом сделать контент своим. Иногда это может вызвать у человека вопросы угнетения и исторической травмы. Таким образом, по ее мнению, искусство может создать «диалог с прошлым».
Например, 'ничего не приходит напрямую из театра Но »в Ты взял часть меня - объясняет Армитаж. Что связано с Но, так это строгий подход к творчеству и исполнению, а также идея следовать внутреннему мысленному пути главного героя. «Мысленное путешествие и процесс, который через него развязался - вот и вся история», - утверждает Армитидж. Ей нравится, что этот вид искусства был первым, кто сосредоточился на женских историях, и, возможно, самым глубоким в этом подходе.
Сьерра Френч и Мегуми Эда. Фото Джули Лембергер.
Она рассказывает, как Но началась с театрального изображения эпизодов из «Сказки о Гэндзи» - «старейшего романа в мире», как она объясняет, - в движении, театре и музыке. Традиция выросла оттуда. Театр Но развивался и находил отклик в результате фундаментальных социальных и политических изменений в Японии, таких как переход от изолированной нации к глобальному игроку - история, которая включала юридические ограничения на эту форму искусства и освобождение от этих ограничений. Армитидж описывает, как природа Но отражает японскую культуру - «концептуальную», по ее мнению. «Эта новейшая работа выросла из моей глубокой любви к этому виду искусства».
Для Армитаж работа «невероятно сложна в психологическом отношении… требует настойчивости и познания себя», - делится она. Она также описывает, как работа будет представлена в «красивом инсталляционном пространстве», добавив: «Есть жуткий свет, который кажется почти сверхъестественным и создает туман». Ей также очень нравится музыка композитора Рэйко Ямада. «Он использует одного музыканта для создания самых минималистичных, но очень мощных звуков», - говорит она. Она характеризует это как много «о дыхании» и «состояниях души».
Кароль Армитаж и танцоры на репетиции.
На вопрос, думает ли она, что сможет ли она проделать подобную работу в будущем, Армитидж быстро отвечает, что нет, она не думает, что будет. «Я сделала то, что хотела, рассказав историю о психологическом ландшафте женщины», - говорит она с легким смехом. Тем не менее, она продолжит работать со строгостью и эстетикой театра Но «на заднем плане» для нее. Размышляя об искусстве в более широком смысле, она хочет задать важные вопросы - в чем искусство может быть великолепно. «Мы не хотим быть культурой, которая подавляет все», - утверждает она. Даже обладая чувством строгости и ясности эстетики, она продолжит работать в духе, что «иногда нужно просто отбросить осторожность», - говорит она с еще одним смехом в голосе.
Армитаж ушел! Танец представит Ты взял часть меня в New York Live Arts с 23 по 26 октября. Для билетов и дополнительной информации посетите newyorklivearts.org/event/you-took-a-part-of-me .
Кэтрин Боланд из Данс информирует.
Рекомендуется для вас
