«Мерс Каннингем в 100 лет». Фото Джефа Рабильона. Центр исполнительских искусств Джона Ф. Кеннеди, Вашингтон, округ Колумбия, 5 октября 2019 г.
Когда я занял свое место в Театре Эйзенхауэра на Мерс Каннингем в 100 лет Мое сердце все еще бешено колотилось, потому что я пробежал через гараж, поднялся на два лестничных пролета и спустился по всему Кеннеди-центру, чтобы ворваться в театр, прежде чем швейцар закрыл двери. Зная тихую, почти неподвижную вступительную работу, Пляжные птицы , Я правильно предположил, что опоздавшим придется стоять сзади на протяжении всего первого акта, и я был полон решимости занять свое место, несмотря на мои проблемы с парковкой. Когда я скользнул в кресло, свет погас и занавес поднялся, открыв 11 танцоров в черно-белых комбинезонах, напоминающих тупиков, которые сидели на сцене и двигались так тонко, что действие было почти незаметно для глаз. Изучив технику Каннингема в начале своей карьеры, я мог чувствовать напряжение этой почти неподвижности глубоко в своем ядре, вспоминая силу и сдержанность, необходимые для поддержания таких форм и размеренного движения. Большая часть публики, казалось, затаила дыхание, не желая ничего делать, чтобы разрушить чары, наложенные танцорами Compagnie Center National de Danse Contemporaine-Angers. Это был один из самых ярких моментов программы, и он отразил то, что Каннингем находил глубоко удовлетворяющим - драму потенциального движения, тот момент, когда тело имеет потенциал двигаться в любом направлении.
Каннингему нравилось наблюдать и рисовать мир природы, и Пляжные птицы отражает его увлечение жизнью на берегу - как птицы, люди и даже камни обитают на пляже с настороженной тишиной, перемежающейся короткими, непредсказуемыми вспышками активности. Джона Кейджа Четыре 3 подчеркивает произведение сочетанием тонких, изменчивых перкуссионных звуков, которые вызывают ощущение близости к океану в сочетании с более традиционными звуками фортепиано, хотя кажется, что ничто никогда не сливается, чтобы сформировать различимую мелодию. Под руководством давнего помощника Каннингема Роберта Суинстона танцоры Анже выступили Пляжные птицы с точностью и элегантностью. Порой молодой компании не хватало той озорной искры и чувства юмора, столь неотразимых в личном качестве движения Каннингема и многих давних членов компании, таких как Суинстон. Тем не менее, мне очень понравилось наблюдать за Харукой Миямото, которая, казалось, атакует даже самые сложные, разрозненные последовательности движений с чувством радости и интенсивности. Хотя я оплакивал роспуск одноименной компании Каннингема вскоре после его кончины, очень приятно видеть, как техника и репертуар обретают новую жизнь во Франции под руководством Суинстона.
возраст габриэллы ленци
Двуглый хореография Каннингема в 1999 году была второй работой над программой и подходящим финалом программы, задуманной, чтобы отпраздновать 100-летие Каннингема. Когда она вышла на премьеру в 1999 году, Каннингему было 80 лет, и у него не было никаких признаков того, что в художественном отношении он снизится. обнаружил компьютерную программу под названием DanceForms, которая сыграла важную роль в разработке хореографии для Двуглый и последующие работы. Еще в дни моей учебы в Cunningham Studio танцоры компании обычно сидели вне студии во время перерывов и говорили о проблемах интерпретации форм, созданных программой, это было похоже на игру, чтобы выяснить, как сделать возможным то, что вначале взгляд казался почти невозможным. Двадцать лет спустя смелая хореография Каннингема и упорный труд танцоров - это наша добыча. Двуглый остается одной из самых запоминающихся и самых захватывающих работ Каннингема, которые я когда-либо видел.
Джордан Лофран биография
Зловещая, порой почти печальная, звуковая оценка была создана Гэвином Брайарсом и состоит из записанного звука, а также музыки, исполненной вживую акустическим квартетом. Почти голографические комбинезоны Сюзанны Галло отражают свет таким образом, что придают танцорам потусторонний вид, особенно в некоторых самых сложных участках непрерывных повторяющихся прыжков. Освещение Аарона Коппа, кажущаяся случайной серией ярких квадратов света, хорошо продумано, но именно занавешенные кабинки, которые он разработал, позволяют танцорам, казалось бы, появляться и исчезать за кулисами, были его самым новаторским вкладом. Тем не менее, цифровые художники Пол Кайзер и Шелли Эшкар, возможно, внесли самый яркий элемент декора, используя технологию анимации для создания больших движущихся цифровых форм, основанных на движениях двух танцоров. Каннингем был гораздо более щедрым на соавторов, чем большинство хореографов, давая другим артистам почти такую же свободу творчества, какую он предоставлял себе, и Двуглый - одна из тех вещей, в которых щедрость окупается.
Хотя мой последний просмотр Двуглый Это было более 15 лет назад, я вспомнил работу с уровнем детализации, обычно предназначенным для произведений, которые я фактически исполнял сам. Перед тем, как работа началась вчера вечером, я закрыл глаза и представил танцоров, выстроившихся в линию через заднюю часть сцены в невероятно глубокой четвертой позиции grand pilé, прежде чем исчезнуть в тени за кулисами. Когда настал момент для актеров Анжера воплотить эту сцену, мне показалось, что я ее сотворил. В то время как танцорам Анже иногда не хватало интенсивности в Пляжные птицы , большая часть компании сияла в Двуглый , как будто скорость и сложность самых смелых сцен вдохновили их перейти на новый уровень. Через 45 минут Двуглый - одна из самых длинных работ Каннингема, но все же она казалась слишком краткой и мимолетной, поскольку свет потускнел на танцорах, а занавес скрывал как исполнителей из плоти и крови, так и цифровые формы, которые играли над ними на протяжении всей работы. Дорис Хамфри, одна из матриархов американского современного танца, известна своим утверждением, что все танцы слишком длинные, и я часто соглашусь с этим мнением. Но не сегодня вечером. Сегодня вечером я хотел, чтобы занавес снова поднялся и увидел Двуглый развернуть все сначала.
Анджелла Фостер из Данс информирует.
Рекомендуется для вас
