Интервью | April 2024

Автор Дебора Сирл.

Элизабет Ризер муж

Хореограф Надин «Хай-Хэт» Раффин родом из Нью-Йорка. Сосредоточившись на хип-хопе и уличных стилях, Hi-Hat сделала себе имя, работая в кино, на телевидении и в рекламе, а также для музыкальных исполнителей в жанрах поп, кантри и рок. Работая с такими именами, как Мисси Эллиотт, П.Дидди, Шакира и Мэри Джей Блайдж, и многие другие, Hi-Hat недавно поставил хореографию для Step Up 3D, которая выйдет на DVD и Blu-ray в декабре этого года. В преддверии выхода DVD Dance Informa поговорила с Hi-Hat о фильме и ее успешной карьере на сегодняшний день.

Шаг вперед 3 - это 3D-фильм. Как это изменило ваш хореографический процесс?
Это первый раз, когда танец такого масштаба был в 3D, потому что фильм так хорош. Это другое, потому что теперь он в 3D, а не в 2D. Итак, когда вы думаете о рутине, вы должны думать о размерах, цепных реакциях и больших движениях. Поскольку это би-бойз, у вас есть вспышки, стойки на голове и т. Д. Вы хотите использовать все эти отличные трюки, чтобы казалось, что зрители находятся в фильме, наблюдая за движением, или имеют ступню, руку или часть тела, которая приближается к вам.

На что были похожи репетиции?
У меня была неделя, чтобы подготовиться без танцоров, чтобы подумать, как мы подойдем к этому, а затем я пошел, может быть, на две недели. У меня было три сцены. Это был не только я. У нас были Дэйв Скотт, Rich & Tone и Джамал Симс, и у каждого из нас была команда, и команда называлась «Хаус». У всех был «Дом пиратов» и еще один дом. У меня была сцена с водой. Моя сцена была полностью посвящена воде, скорости и энергии.

У нас собрались все эти великолепные хореографы, и каждому поручали разные вещи. Итак, конкуренция началась! Это все равно что делать секретный проект в научной лаборатории, и вы просто хотите всех затмить. Такой подход использовали все. Поэтому, когда вы видите один проект, вы говорите «вау, это великолепно». Все делали свое дело.

Вся музыка была выбрана для вас, или вы получили лицензию на творчество?
Мы все вдохновители и работали вместе с режиссером. Мы сказали: «Это та музыка, которую мы хотим использовать, и вот как я ее вижу». Это единственный способ сработать, потому что все наши умы работают по-разному. Конечно, это должно быть совместное усилие, когда режиссер дает свои предложения, а также общается с музыкальным директором и видит линию музыки, которая у них есть. Также существует проблема оформления, и это стоит денег. Вы просто сужаете огромное количество музыки, которую они дают вам на выбор, и выбираете лучшую, которая подходит для вашей сцены.

Что вдохновило вас на хореографию?
Я знал, что это была сцена извержения фонтана. Это меня вдохновило. Итак, я подумал: «Что я могу сделать, чтобы этот визуал ожил?» Знание концепции и понимание того, о чем идет речь, мотивируют вас воплотить визуальное представление в жизнь.

Вы были довольны результатом?
О да, очень счастлив, потому что я знал обо всех препятствиях, через которые нам пришлось пройти. Би-бойз с водой просто не работает! Они поскользнулись, падали и толкались, но все они были солдатами. Они знали, что у нас был отличный проект, и без падений и ухабов мы смогли проработать его для достижения результата. Для меня, зная, что происходило за кулисами, это феноменальный результат.

Вы работали со всеми в индустрии, в кино, на телевидении и в рекламе. Есть ли кто-нибудь, с кем вы еще не работали и с кем хотели бы поработать?
Человека, с которым я не работал, с которым я хотел бы работать, сейчас нет с нами - Майкла Джексона. Я хотел бы работать со многими людьми старой школы из прошлого, которые больше не с нами, артистами, вдохновившими меня на танец, такими как братья Николас, Фред Астэр и Майкл Джексон - все легенды. У нас есть вдохновение, и, к сожалению, многие из них пришли из прошлого.

freemove.com

В фильмах «Step Up» так много танцоров, на что вы обращаете внимание при выборе танцоров?
В обоих фильмах «Шаг вперед» для меня («Шаг вперед 2» и «Шаг вперед» 2 и 3) нам нужно было привлечь великолепных танцоров, уникальных танцоров, оригинальных танцоров - тех, кто обладал уникальными движениями. Я ищу уникальный талант и то, как быстро танцор может освоить хореографию, потому что процесс очень, очень короткий. Вы, конечно, знаете, что режиссеры ищут лица, но я всегда о мастерстве. Если лицо проходит с режиссером, значит, все в порядке.

С чем бы вы хотели, чтобы танцоры уходили после работы с вами?
То, что они делают, - это их страсть, и ко всем относятся с уважением. Я стремлюсь оставаться новаторским и быть законодателем мод, чтобы дети смотрели на меня снизу вверх, изучали мою историю работы и вдохновлялись. Например, как я провел свое исследование с кадрами Фреда Астера и братьев Николас. Я надеюсь оставить это влияние, чтобы они могли использовать его в качестве ориентира для продолжения танцев.

Какое у вас образование и образование? У вас было много формального обучения?
У меня природный талант, я учусь сам и вдохновляюсь в молодости мультфильмами и всем, что двигало, например, фильмами о карате. Я просто хотел создать из этого большую картину. Я всегда был творческим умом. Я приходил домой и делал домашнюю работу, а после домашней работы я начинал танцевать и делать движения, это было моим любимым занятием.

Я вырос в Бруклине, Нью-Йорк. Бруклин - это аромат и ритм. Когда дело доходит до уличных танцев и хип-хопа, все дело в ритме, груве и вкусе, и я обнаружил это в очень молодом возрасте.

Что бы вы посоветовали юным танцорам, которые хотели бы сниматься в танцевальных фильмах?
Вы не можете запрыгнуть на повозку. Вы должны быть страстными и любить то, что делаете. Вы не можете просто сказать, что хотите сделать это, потому что это главное, и вы будете в центре внимания. У вас должна быть страсть, и когда вы ее почувствуете, вы не собираетесь сдаваться. Для меня моя страсть - танцы, хореография и творческая режиссура. Если я не мечтаю о своей работе, то и иметь ее не стоит.

А что скажет Хай-Хэт тем, кто еще не смотрел фильм?
Вы должны посмотреть фильм!