Творчество и хаос: директор театра Nederlands Dans Пол Лайтфут

Пол Лайтфут. Фото Рахи Резвани.

«Я был в полном беспорядке, и я очень хорошо умел падать. Не знаю, что случилось, но у меня был дар падать. Так началась более чем 30-летняя артистическая карьера, которая до сих пор продолжает развиваться.



Отчасти Пол Лайтфут может иметь врожденную дикость, а также то, что известный хореограф Иржи Килиан считал характерным «английским юмором», в благодарность за его обширную принадлежность к Nederlands Dans Theater (NDT). Лайтфуту было всего 18, когда современная труппа увела его из Королевской балетной школы и того, что складывалось в традиционную траекторию в мире танцев. Классически подготовленный и мечтавший о будущем дебюте в роли Альбрехта или Аполлона, подросток не имел никаких планов по неразрушающему контролю, когда впервые привлек внимание Килиана. И все еще…



Пол Лайтфут и Соль Леон

'Stop Motion' Пола Лайтфута и Сола Леона. Фото Рахи Резвани.

«У меня всегда был тихий голосок в моей голове, говорящий:« У тебя будет комплекс Илариона. Ты не такой - не тот, кем, по твоему мнению, хотел бы стать, если бы был в классической компании ». Я проявил творческий подход, - рассказывает Лайтфут, который недавно дал интервью Dance Informa. «Творчество было большим, и я думаю, что Иржи чувствовал, что в этом что-то есть. Это долгая история, но я оказался в NDT, и как только я вошел в эту дверь, я понял, что это было то, чего я хотел, и что я должен пойти на это ».

Через пару лет во второй компании, NDT2, Лайтфут оказался в основной труппе и вскоре после этого стал по другую сторону от своих сверстников - вместе со своим постоянным соратником и будущим бывшим романтическим партнером Солом Леоном - в качестве 21 -летний танцор. После того, как он стал хореографом дома NDT во второй половине 1990-х годов, в период, который также был отмечен рождением его дочери (с Леоном), он знал, что это подходящий момент для него как танцора. А пять лет назад, когда ему пришло приглашение возглавить компанию в качестве художественного руководителя. в третий раз , он знал, что это его сигнал уступить. Так происходил практически каждый новый шаг в его профессиональной жизни: как бы по сценарию, но так органично.



«Все переходы - или, я бы сказал, трансформации - в моей жизни происходили довольно естественно, - говорит Лайтфут. «Мне не приходилось подталкивать или форсировать какое-либо решение или развилку дорог. Мне всегда было ясно, с самого начала ... Я в большой степени сценическое существо. Я не буду лгать. Я пропустил [танцы], когда они закончились. Но хореография всегда приносит удовлетворение. Мы получаем такой взрыв, когда что-то даем танцорам и публике. И, будучи с Солом, даже в тяжелые времена, когда наши отношения развалились, работа все еще была там ».

Пол Лайтфут и Соль Леон

'Stop Motion' Пола Лайтфута и Сола Леона. Фото Рахи Резвани.


импульсная танцевальная компания майами

Что касается того, чтобы стать лидером одной из самых популярных танцевальных трупп в мире, то продвижение по службе поставило немало проблем. Стилистически Лайтфут, по его словам, не является художественным руководителем того же типа, что и Килиан, который, как известно, изменил курс компании в течение первых пяти лет своего почти четверти века (1975-2004). Уникальные отношения Лайтфута с Килианом, как танцора / сотрудника и хореографа / коллеги, дали ему всесторонний обзор того, каково это - председательствовать в организации подобного NDT. В какой-то степени именно эта широкая перспектива помешала ему схватиться за работу, когда она впервые поступила в продажу.



«Иржи был капитаном корабля, и это красиво, красиво», - описывает Лайтфут. «Он был очень человечным человеком, но временами каким-то образом был недоступен. Все хотели следовать его указаниям. Я не такой человек ... Я буквально держу ноги на полу. Я бегаю по зданию, хожу на разные собрания и стараюсь брать уроки, если могу. Я немного организованный хаотичный беспорядок. Я Дева, но это непонятно по внешнему виду. Я совсем не-дева. Я думаю, когда жизнь слишком жесткая, слишком хорошо организованная, это почти похоже на колыбельную. Поэтому, когда что-то становится комфортно, я как бы немного их встряхиваю ».

Его право поступать так - как танцора, хореографа и режиссера - всегда было в некоторой степени зависимым от простой географии. Лайтфут подчеркивает, что если бы NDT не базировался в такой стране, как Нидерланды, у него не было бы шансов на выживание. В настоящее время ежегодная государственная стипендия компании составляет около шести миллионов евро - цифра, которая вызовет завистливое сердцебиение у многих руководителей искусств Северной Америки. Хотя поиск скромного уровня частного финансирования является обязательством для любой спонсируемой государством организации, прямое обращение с предложениями не является таким обычным делом в Гааге (головной офис компании), как в Соединенных Штатах. Учитывая неспокойный политический и социальный климат во всем мире сегодня, Лайтфут считает государственную поддержку искусства абсолютной необходимостью, возможно, в большей степени сейчас, чем когда-либо.

Пол Лайтфут и Соль Леон

Пол Лайтфут и Соль Леон «Safe as Houses». Фото Рахи Резвани.

«К сожалению, искусство невыгодно в финансовом отношении. Но в социальном плане он богат. Если люди поймут это правильно и включат в уравнение, они увидят, что это стоит вложенных средств », - сухо говорит он. «Когда у тебя такой мир, решения принимаются таким образом, слава богу, есть культура. Я всегда вспоминаю Уинстона Черчилля и его знаменитую цитату во время Второй мировой войны, когда у [Англии] заканчивались деньги. Ему сказали, что все финансирование искусства будет отобрано и передано военным, и он сказал: «За что мы воюем?» Я думаю, это здорово. Это был хороший человек. Кто-то, кто может смотреть на общество и понимать потребности людей ».

Неожиданный анализ текущих политических событий в середине интервью (от Брексита до президентских выборов в США в 2016 году, мы охватили все это), Лайтфут настаивает на том, что он не чувствует никакой необходимости делать идеологические заявления через свою хореографию или программы компании. Что касается репертуара, его внимание уделяется процессу творчества, созданию идеально сбалансированной композиции и воспитанию художественного таланта. Он рассматривает появление актуальных в культурном отношении современных тем в его собственной работе с Леоном как нечто само собой разумеющееся, а не намерение - образ мышления, который дает такую ​​же картину, как у дуэта. Безопасно как дома , премьера которого состоялась через несколько месяцев после событий 11 сентября 2001 года.


Так ты думаешь, что можешь танцевать дергаться

«Мой папа строитель, и в строительстве есть такая шутка: приходят ковбои, вставляют ключи в стены и говорят:« О, они в безопасности, как дома ». Это значит, что они хороши, они не упадут. , - объясняет Лайтфут. «Но мы знаем, что вещи рушатся, что окружающая среда меняется. Это было действительно то, о чем была статья ... Это самая близкая к духовной работе, которую мы когда-либо делали. Конечно, когда это вышло наружу, и мир действительно страдал, все почувствовали, что должны быть связаны [с 9/11]. Это было правдой, но абсолютно неправдой ».

Безопасно как дома и еще одна работа Лайтфута-Леона, Остановка движения (2014), это два из четырех, которые NDT привезет в центр Нью-Йорка в этом месяце. Лайтфут не стесняется возвращаться на то, что он воспринимает как сайт «большого перелистывающего страницы» на протяжении всей истории компании. В конце 1970-х Килиан, которому еще не исполнилось 30 лет, добился большого успеха, когда принес свой Sinffonietta и Симфония псалмов в театр, тем самым укрепив международную репутацию NDT и подготовив почву для беспрецедентного периода художественного процветания.

НК в Crystal Pite

НК в «Заявлении» Crystal Pite. Фото Рахи Резвани.

«Это было давно, и действительно приятно думать, что компания до сих пор работает на тех же принципах, что и тогда, одним из которых было то, что танцоры не хотели исполнять роли, которые уже были выполнены», Лайтфут говорит. «Они хотели создать работу над собой. Они действительно хотели говорить собственным телом и разными хореографическими голосами. Думаю, этот персонаж все еще присутствует в компании ».

Два других оригинальных «голоса», которые присоединяются к голосам Лайтфута и Леона в программе City Center, принадлежат Марко Геке и Кристал Пайт, которые являются частью того, что считается творческим ядром NDT. Когда Pite’s Заявление и Гёке Проснулся вслепую Премьера которого состоялась в Гааге в начале этого года, Лайтфут был настолько потрясен, что принял смелое решение пересмотреть свою программу тура на 2016 год, включив в него новые работы - задача не простая, но полезная, как он заявляет.

Он говорит об этих коллегах, как о членах семьи, без недостатка в любви и уважении, но также с игривой откровенностью. По его словам, Пайт, основатель и директор Vancouver’s Kidd Pivot, «обладает таким чутьем Мидаса. Она замечательный человек, настоящий труженик. И добрый. Вы чувствуете, что перед вами настоящий человек. И все же она дотошна и безжалостна »в студии. Гёке, постоянный хореограф Штутгартского балета, с другой стороны, «настоящий чудак», - со смешком описывает Лайтфут. «Он заходит в комнату, выключает свет… У него черное пальто и темные очки, и он очень тихо говорит. Затем он создает это чудовищное качество движения, которое так захватывает. Я имею в виду, это снотворно.

НК в Марко Геке

NDT в «Проснувшись вслепую» Марко Геке. Фото Рахи Резвани.

Лайтфут выражает аналогичную, хотя и более отеческую, привязанность к своим танцорам - примерно 40 из них распределены между двумя компаниями, которые он возглавляет, - считая их основой NDT и высоко оценивая их неутомимую преданность. Иногда он снова признает, что скучает по их месту и по несравненно высокому уровню исполнения. Но он сразу заявляет, что не жалеет о ходе своей карьеры.

«Я думаю, что художники должны быть примером в этом смысле», - говорит он. «Да, я готов отдать свою жизнь этому виду искусства. Некоторые из моих лучших лет были потрачены на то, что я делаю, на то, чтобы выразить себя ... Может быть, нет рая, может быть, нет ада. Может карма ненастоящая. Может, это все. Так что я бы с удовольствием добрался до конца и сказал, что сделал что-то стоящее. Вот о чем это. То, что это тяжело, не означает, что я плохо провожу время. Этот период, каким бы продолжительным он ни был, - огромный подарок. Ощущение, что с помощью Сола и команды я сделал кое-что хорошее для компании ... Это действительно здорово ».


танец на дому

NDT появится в центре Нью-Йорка с 16 по 19 ноября 2016 года. Подробности и билеты можно найти на сайте www.nycitycenter.org .

Лия Герстенлауэр из Данс информирует.

Фото (вверху): Пол Лайтфут. Фото Рахи Резвани.

Рекомендуется для вас

Популярные посты