Венди Уилан с Альбертом Эвансом в «Литургии» Кристофера Уилдона. Фото Пола Колника. Многие успешные художники обладают качествами хамелеонов, которые могут менять и трансформироваться в соответствии с текущим проектом. Тем не менее, что-то в них остается укорененным и глубоким, неизменным через липкие и непредсказуемые вызовы творческой жизни. С танцорами обмен - и даже напряжение - эти качества иногда существуют в самом их теле.
Мировая премьера прощального выступления Уилана в Нью-Йорке в Нью-Йорке состоялась Кристофером Уилдоном. Она танцевала это с Крейгом Холлом. Фото Пола Кольника.
Венди Уилан была высоко оцененной танцовщицей New York City Ballet (NYCB) с 1984 по 2014 год. Она стала ученицей в 1984 году, а в 1986 году получила повышение в компании. Работая в NYCB, она продемонстрировала уникальную способность не только адаптироваться, но и полностью адаптироваться. преобразовать в роль. В то же время она оставалась непоколебимой в своем способе работы с хореографами, задействуя музыку в своих танцах и передавая дух юмора и радости.
Теперь Уилан использует все это в своих новых проектах, и над ней работают современные хореографы, такие как Кайл Абрахам. Это сочетание податливости и надежности, возможно, является частью того, что привело ее к балетной славе, которой восхищаются и уважают хореографы, критики и зрители.
Уилан по физиотерапии в фильме «Беспокойное существо». Фото любезно предоставлено Got The Shot Films.
Dance Informa недавно поговорила с Уилан о ее творческой жизни, эволюции ее танцев и выпуске документального фильма, Беспокойное существо - сосредоточившись на своем взлете, карьере и уходе из Нью-Йорка.
Британский хореограф Уэйн МакГрегор сказал о ее способности играть любую роль: «Я всегда должен смотреть дважды - это Венди Уилан? Потому что у нее есть удивительная способность изобретать себя заново. Она просто незаурядный художник.
это так постановки
Уилан чинит ей туфли в фильме «Беспокойное существо». Фото любезно предоставлено Got The Shot Films.
Уилан обсуждала, как с NYCB это иногда был персонаж, но чаще - учитывая преимущественно неоклассический репертуар Баланчина - она танцевала роли, представляющие идеи или эмоции.
Жена Чхве Джин Хёка
«Мне больше всего понравилась эта [трансформация]… применение нового качества к любой роли, которую я мог бы танцевать», - поделился Уилан. Она также глубоко ценила воплощение музыки в движении, даже говоря, что это то, что ею «движет».
Беспокойное существо изображает такую страсть к своей работе в целом. Когда она танцует, она говорит за кадром: «Если я не умею танцевать, я скорее умру». В то же время она источает мягкость - то, что делает такого выдающегося гиганта таланта совершенно доступным, приветливым и ни в коем случае не пугающим. В танцевальном мире иерархии, драмы и слишком обычных эгоистичных личностей, Уилан кажется довольно легким и приятным в работе.
Венди Уилан. Фото любезно предоставлено Got The Shot Films.
Это могло быть одним из качеств, помимо ее таланта и пластичности, которое привело к тому, что она «создала больше произведений о ней, чем о любой другой современной балерине», - объясняет рассказчик в Беспокойное существо . Этот факт действительно заставляет задуматься о ее наследии в танце и в более широкой культуре - огромном, как утверждает рассказчик, возможно, логическом заключении.
Когда ее спросили о ее наследии, Уилан - с поразительной скромностью - поделилась тем, что, по ее мнению, ее «вещь», главный актив, которого она достигла и который потом может расплачиваться, - это то, как она работала с хореографами.
Также кажется немного странным, хотя, возможно, в некотором роде уместным обсуждать ее наследие, когда она продолжает выступать. Несмотря на это, она объясняет, что уже два года не носит пуанты.
Уилан также все больше интересуется и вовлекается в практики движения, ориентированные на разум и тело, такие как йога. Урок техники, который она сейчас посещает, больше ориентирован на современных танцоров. Она изучала более классический класс в Pacific Northwest Ballet, но что-то в ней сопротивлялось повторному включению в формальный балетный контекст.
Уилан в «Агоне». Фото любезно предоставлено Полом Кольником.
«Я чувствую, как будто мой разум и тело разделились, и я снова собрал их вместе. «Это было настоящее путешествие», - рассказала она.
В Беспокойное существо документальный фильм (сейчас в некоторых кинотеатрах) начинает вникать в некоторые из этих соображений, поскольку Уилан переживала их на закате своего 30-летнего пребывания в Нью-Йорке. Он обнажает ее эмоционально, а также буквально и физически - с помощью (деликатно снятого) кадра операции по поводу разрыва губной мышцы бедра.
танец воина
На вопрос, что она хочет, чтобы зрители вынесли из фильма, Уилан поделилась впечатлением от того, что не танцоры «находят что-то от себя» в фильме.
«Иногда балет бывает иерархическим, настолько возвышенным, что некоторые люди могут испугаться. Мне нравится не разделять это. Я думаю, что фильм позволяет мне это сделать », - заявила она - в значительной степени потому, что она может говорить не только танцевать, - пояснила она.
Столько похвалы и возможностей, сколько ей было дано, Уилан отдала себе в бесчисленных ролях. Таким образом, она немного уменьшила разделение артиста и публики, а отношения - более человечными. По мере того, как ее разум, тело и дух продолжают созревать и развиваться, будет интересно увидеть, что она продолжит предлагать - трансформацию, да, но в основе своей - искренность, порядочность и любовь к ее художественной форме.
Здесь вы можете посмотреть эксклюзивный клип от Беспокойное существо: Венди Уилан, под названием «Я еще не на пенсии».
Кэтрин Боланд из Данс информирует.
