«Воспоминания под председательством» Найлы Рэндалл Беллинджер. Фото Olivia Moon Photography. Театр танца Бостонского университета, Бостон, Массачусетс.
30 марта 2019 г.
Кристин Вагнер, креативный директор Леди Бос Продакшнс , открыл второй взнос ее шоу, '….это то, что она сказала', с убедительным вступлением. «Мне немного неудобно из-за того, что сейчас ведется много работы над« темой »женских проблем, потому что женщины - это не тема… мы люди», - заявила она. Это утверждение было тонким, но публика, казалось, полностью последовала за ним - они аплодировали и аплодировали.
'Uncaged' Рейны Голд. Фото Olivia Moon Photography.
Кейон и Кианна
«Это не искусство социальной справедливости, - продолжила она, - скорее, это пространство, где разные художники, идентифицирующие женщин, могут представить свои работы, хотя их так часто бывает у представителей других полов». Некоторые зрители рассмеялись над этой эвфемистической формулировкой. Шоу осталось верным этому этосу, поскольку представляет собой собрание работ художников, идентифицирующих женщин, - тех, кто рассказывал свои истории или просто демонстрировал свои художественные интересы со страстью и творческой легкостью. Все работы обладали уникальной эстетикой и смыслом (или возможностью интерпретации смысла). Следующие работы запомнились мне как зрителю.
Венера и Марс занял третье место в первом действии, дуэте в постановке Эндрю Дженовы и в исполнении Генуи и Рошель Чарлери. В первую очередь меня поразила эстетика смешения цветов в элементах дизайна. Например, костюмы были черно-синими, а фон был оранжевым. Подобно хорошо построенной экспериментальной картине современного искусства, в которой смешаны все разные оттенки, у нее была широкая палитра, которая каким-то образом работал . Однако все цвета имели общую яркость и яркость.
Движение также было довольно ярким и полным различных элементов. Особенно эффектным моментом в движении был относительно простой поворот по кругу с поднятыми руками, как если бы он хвалил. Затем танцующая пара свернула за сцену и позволила одной руке естественно раскачиваться, позволяя ей делать то, что она должна. Моменты более медленного действия добавляли интриги за счет контраста и изменения - например, Чарлери медленно поднимала юбку на ноге. Элемент «вверх-вниз» также был заметным движением, имевшим классическую заземленность современного танца, компенсирующую контролируемый подъем. В общем, даже при такой сложности, Венера и Марс было просто круто. Было приятно быть тем, чем было, и это было замечательно.
Третьим во втором акте был маниакальная медитация , танцевальная и хореографическая Дженна Поллак - визуально поразительный, а на более глубоком уровне мысленно стимулирующий, запоминающийся самородок танцевального искусства. В темноте Поллак был едва заметен, когда он шел, а затем двигался. Затем позади нее появился свет, ее более заметный, но загадочно едва различимый. Она двигалась с простой грацией, демонстрируя виртуозность не сложной работы ног, а соединения и потока в собственном теле.
С точки зрения хореографии, простота движений казалась мудрым выбором, так как многое могло быть потеряно в темном освещении. Меня поразило, что это был один из тех случаев, когда художникам-экспериментаторам удавалось бросать вызов традиционным нормам и ценностям художественного творчества доступным и приятным способом. То, как свет подчеркивал ее физические очертания, не позволяя нам видеть намного больше, было захватывающим, так что слова не могли уловить.
После того, как она некоторое время двигалась в этом свете, казалось, что она тащит что-то еще. Затем свет изменил цвет, поскольку ее движения стали более сложными, так как он также стал более заметным в этом свете. Этот раздел, а на самом деле все разделы, возможно, можно было бы сократить и передать ту же идею. Тем не менее, их длина, по-видимому, способствовала созданию медитативного чувства, о чем, казалось, говорилось в названии.
Следующим сдвигом было то, что огни начали менять цвет, а музыка (от Peace and Pilgrim) пульсировала еще больше. С мерцанием музыки мигали и огни. Несмотря на то, что действие, казалось, усиливалось, вскоре все огни на сцене погасли, и работа была завершена. Это была двойственность, противоположность. Это стояло рядом с мощной, проницательной двойственностью всей работы, пронизывающей искусство - и жизнь - что между светом и тьмой. В относительно небольшом произведении танцевального искусства Поллак дразнил вопросы, над которыми можно было бы бесконечно размышлять, - и делал это с визуальной интригой и хитростью.
«Шинуазри» Дженнифер Линь. Фото Olivia Moon Photography.
Концовка шоу была Китайский сериал , сборник из трех разных танцевальных произведений и одно видео, рассказывающее истории об азиатско-американском опыте и отдающее дань уважения этому. I.J. Чан открыла работу с соло своего собственного повествования, поэтического рассказа о своих воспоминаниях о детстве в китайском ресторане своей семьи. По мере того, как детали повествования росли, мысленный образ становился яснее для зрителей, росли и интенсивность и виртуозность ее движений. Это было похоже на красивую сборку, позволяющую ее более полной способности быть более значимой в отличие от чего-то более нежного и мягкого.
Ее движения также были изобретательными и, казалось бы, верными ей как движущейся. В какой-то момент она прыгнула, подняв одно колено, а затем другое, одна нога зацепилась за нее, чтобы совершить поворот при приземлении. Когда она упала на пол, она смягчилась в его опоре, но также использовала силу, которую он давал, чтобы подтолкнуть ее обратно вверх. Разные темпы, уровни и места в пространстве совпадали с двойственностью темы - горько-сладкое чувство, казалось, было таким, что ей было грустно из-за того, что ее родителям пришлось продать ресторан, но она была рада и благодарна за эти формирующие воспоминания. Ее красный и синий костюм в стиле традиционной китайской одежды также соответствовал этой двойственности.
Другая танцовщица, Флора Хёин Ким, присоединилась к ней, чтобы начать незабываемый дуэт. Двигаясь, они создавали тени на белом фоне, от которых я не мог отвести глаз. Они двигались взад и вперед по сценическому пространству, их движение было стремительным и стремительным. В конце концов, они упали в форме буквы «x» на земле, что означало обретение окончательного отдыха от всех этих поисков и тоски. Они вышли, и было воспроизведено видео с комментариями (Дженнифер Линь), убедительно рассказывающее историю прибытия в США из Китая (и начала жизни в прошлом).
Видео исчезло, и снова вошла Ким в белом платье и светло-черной шали.
Иногда она передвигала свою шаль в качестве опоры, а иногда держала ее обернутой вокруг себя.
Танцуя с элегантной простотой, но также и с интенсивностью, она исследовала возможности перемещения в пространстве. Ближе к концу развивалось кружение, приносящее приятную гармонию порядка. Она закончила с присутствием силы, но податливости, и я мог только улыбнуться. Это была ее история в танце. Все артисты Lady Bos Productions, которые с гордостью называют женщин, '…..это то, что она сказала' делились своими историями, и этих историй было достаточно. Искусство самовыражения и содержательное повествование может быть более чем достаточно.
Кэтрин Боланд из Данс информирует.
Рекомендуется для вас
