Женщины городского Буша в фильме «Прогулка с Трейном». Фото Gennia Cui. Центр исполнительских искусств Джона Ф. Кеннеди, Вашингтон, округ Колумбия.
7 апреля 2017 года.
Женщины городского Буша в фильме «Прогулка с Трейном»: Сторона Б. Фото Джудит Стюарт Боросон.
Кристина Саншайн Юнг чистая стоимость
После многих лет восхищения работами Джаволе Уиллы Джо Золлар издалека я был рад возможности увидеть, как ее компания Urban Bush Women исполняет одну из своих новейших работ. Прогуливаясь с Трейном, в прекрасном театре Эйзенхауэра. Просматривая программу, я понял, что Саманта Спейс, бывшая танцовщица из округа Колумбия, считалась хореографом и исполнительницей, так что это был дополнительный бонус, чтобы с нетерпением ждать встречи со знакомым лицом на сцене. Спектакль развернулся в двух действиях, Стороне А и Стороне Б, в очень разных аранжировках музыки легенды джаза Джона Колтрейна. В работе участвовали Спейс, пять других женщин и один мужчина, а также пианист Джордж О. Колдуэлл. Хотя я ни в коем случае не являюсь поклонником джаза, мне нравится музыка Колтрейна, поэтому я с нетерпением ждал возможности увидеть этот потрясающий звук в интерпретации Золлар и ее талантливой компании.
Сторона А, также названная «Просто более близкая прогулка с Трейном», началась с своего рода заклинания, выполненного поразительным Чанон Джадсон, который волнообразно выходит из тени и, по-видимому, вызывает в воображении других существующих танцоров, выводя их из тумана с ее мощный жест.Один за другим входят остальные члены компании, каждый из которых выражает свое собственное посредничество в движении, а Джадсон выступает в качестве свидетеля неформальной процессии. На данный момент напряжение в театре осязаемый, поскольку пульсирующая, гудящая высота продолжает крещендо, а движения танцоров становятся более неистовыми, почти экстатическими. Раздается слышимый вздох облегчения, когда звук прерывается и на мгновение уходит в тишину, прежде чем раздаются более знакомые отрывки из музыки Колтрейна. Изменение звука указывает на сдвиг в визуальном ландшафте, поскольку проекции облаков омывают танцоров благодаря сетчатому полотну внизу сцены. Эффект одновременно успокаивает и преследует заслугу команды дизайнеров Вендалла К. Харрингтона и Шона Бойла.
По мере развития стороны А возникает паттерн, в котором мир работы меняется с изменениями в музыке, отражающимися в изменениях в проекциях, от клавиш пианино до железнодорожных треков и клубящегося сигаретного дыма. Все образы были поразительными и вызывающими воспоминания, но временами казалось, что проекции поглощают танцоров. Возможно, эти прогнозы были предназначены для того, чтобы обосновать это несколько абстрактное исследование «музыкальной жизни и духовного пути» Колтрейна в конкретном здесь и сейчас, возможно, чтобы сделать работу более доступной. К сожалению, для меня постоянно меняющиеся проекции в основном отвлекали от пышных, ритмически сложных движений компании и восхитительной сложности музыки Колтрейна.
Женщины городского Буша в «Прогулке с Trane». Фото Рика Маккалоу.
Когда все это исчезло, я наслаждался визуальной тишиной, когда Спейс взял на себя командование пространством в тишине и исполнил чуткое, похожее на молитву соло. Остальная часть компании стояла на переднем плане, невероятно медленно плавясь до пола через серию ошеломляющих петлевых спусков, пока Кортни Кук не осталась одна. Затем голос Кука прорезал почти безмолвие грубым каскадом вокализаций, которые показались мне похожими как на скат-пение, так и на говорение на языках, которое я слышал в южных пятидесятнических церквях. Ее тело повторило звук с глубокими сочленениями ее туловища, ее плечи сгорбились, а пальцы растопырены в резонанс с ее голосом.Это было потрясающее зрелище, от которого у меня возникло ощущение призыва к алтарю или призыва к действию активиста. Все это время я все ждал, когда уберут эту сцену за кулисами, желая, чтобы этот барьер между аудиторией и танцорами был наконец снят, как порванный занавес в Храме в священных писаниях Ветхого Завета. Но я был разочарован. Занавес остался.
джоффри балет лебединое озеро
В заключительной части стороны А вся компания достигает той же лихорадочной высоты выступления Кука, когда все семь танцоров на сцене поочередно устремляются к публике и отступают в тени за кулисами. Некоторые из других танцоров также освобождают свои голоса, испуская гортанные крики и бессловесные возгласы, а также совершают невероятные прыжки и беззвучные удары об пол. Опять же, мне очень хотелось, чтобы этот холст за кулисами убрали, и я отчаянно хотел нажать кнопку отключения звука в записанном повествовании, которое подрывало бы голоса исполнителей на сцене. Но я снова был разочарован, что занавес остался, даже когда последний танцор проскользнул в тени и вышел из помещения.
Женщины городского Буша в фильме «Прогулка с Трейном»: Сторона Б. Фото Джудит Стюарт Борон.
Сторона B, озаглавленная «Freed (om)», сопровождалась пианистом и композитором Джорджем О. Колдуэлл, который мастерски исполнял с большой точностью, энергией и почти нежной чувствительностью к танцорам. Аранжировка Колдуэлла и Колтрейна Высшая любовь с самого начала оживили пространство и вызвали на сцену квартет танцоров, которые безудержно кувыркались, прыгали и прыгали. Этот восхитительно кинетичный квартет быстро покорил публику и определенно стал для меня одним из самых ярких моментов всей программы. Движение было эйфорическим и радостно импровизационным даже в унисонных частях, когда танцоры двигались вместе в плотном строю. Это дало мне ощущение игры между нотами музыки Колтрейна, которое, как я понял, я ожидал, как будто танцоры раскачивались на звуке, словно на какой-то игровой площадке. Когда квартет закончился, пространство погрузилось в тишину, прежде чем более задумчивое трио сотворило трансцендентное заклинание, хотя тонкий танец пальцев Колдуэлла по клавишам пианино иногда был более убедительным, чем повторяющиеся артикуляции танцоров. Затем быстрее, чем я ожидал, вся компания завершила второй акт, шагнув в тень под словами, взятыми из произнесения Колтрейна «Псалом'. Это был удовлетворительный финал, но я покинул театр, все еще очарованный вступительным квартетом, который был подобен песне сирены, соблазняющей меня вернуться на сцену.
Анджелла Фостер из Данс информирует.
