Способности Танцевать Бостон. Фото Билла Парсонса: Максимальное изображение. 22 марта 2019.
Центр мультикультурного искусства, Кембридж, Массачусетс.
Эллис Паттерсон начала Способности Dance Boston с четкой миссией: предоставить пространство для выступления танцорам с различными физическими и умственными способностями (включая себя). Паттерсон, художественный руководитель компании, остался верен этому духу, привлекая танцоров со слабым зрением, людей на инвалидных колясках и других крупных танцоров. В этом миссия заключается правда в том, что танец Искусство не нуждается в «больших трюках», чтобы быть значимым и приятным для восприятия. Последнее шоу компании, Мужество , подчеркнула, что танец может предложить гораздо больше, чем большие физические упражнения.
«Богини», которую танцевали Паттерсон и Лесли Фриман и открывая шоу, пара вышла с противоположных сторон сцены. Паттерсон, используя ходунки, двигался медленно и задумчиво, каждый дюйм движения что-то значил. Фриман медленно махнула рукой, ее руки двигались сквозь пространство, как будто сквозь патоку. Паттерсон начала делать выпады с большей скоростью и силой, используя ходунки, в то время как Фримен продолжал двигаться медленно. Контраст между их качествами был приятно поразителен.
Рут Кирни в инстаграме
Они пошли, исследуя пространство отдельно друг от друга, а затем вернулись вместе. Они потянулись друг к другу, а затем прочь. Казалось, что какая-то сила разлучила их, а другая снова собрала вместе. Их руки резали пространство в повторяющихся движениях, становясь медитативными. Появились определенные образы, которые действовали как зеркала - один танцор отражал другого, делая то же самое с конечностями, движущимися в противоположном направлении. Сценическая картина и энергия, с которой они двигались, сразу привлекли меня.
В качестве другого контраста каждый танцевал свои сольные части, в то время как другой отдыхал в неподвижности. Они воссоединились, зеркальные изображения вернулись, но затем вместе взмахнули правой рукой вверх и снова. Все вместе, было множество изображений и способов их представить. Чтобы закончить момент заботы, они погладили лицо другой рукой, и их энергия внезапно казалась полностью умиротворенной. Также в пьесе, особенно с широкой классической партитурой и чувством похвалы, похоже, прославляется сила, превосходящая то, что могут описать человеческие слова.
В фильме Лорен Сава «Один, вместе» аналогично прокомментированы глубокие темы человеческого существования - связь, уединение и напряжение между ними. Уникальные жесты и простые, но точные и совершенные движения воплотили эти темы. Работа началась с двух танцоров, сидящих спиной к спине, ладони соединены, но вращающие пальцы, и еще одного танцора, кружащего вокруг них. Танцовщица, кружащая по кругу, иногда пристально смотрела вверх и наружу. Сидящие танцоры начали двигаться вперед и назад через позвоночник, попеременно выгибаясь и наклоняясь вперед, поддерживая и стимулируя движения друг друга.
После этого качество стоячего танцора стало более мягким, его руки раскачивались круговыми движениями. Круговидность и гармония, даже с элементами напряжения и беспокойства, будут постоянным гудением на протяжении всей работы. Двое сидящих танцоров встали, и первоначальный круг расширился. Здесь открылись возможности для перемещения танцоров по отношению друг к другу в пространстве, которые искусно призвал Сава. Например, двое танцоров на сцене вправо смещают сцену одного танцора влево. Позже двое танцоров поднялись и встали, а другой двинулся с пола. Все это создавало как неотразимую, так и приятную сценическую картину.
Также запомнились моменты, демонстрирующие напряжение между связью и одиночеством. Танцоры потянулись друг к другу, затем снова погрузились в себя - тоска по соединению, но отступление внутрь, когда эта связь не была полностью достигнута. Это был обычный опыт, изобретательно иллюстрированный движением. Они нашли и снова покинули пол, поднимаясь один за другим, чтобы снова танцевать в унисон. Благодаря таким сдвигам возникло несколько временных структур. И все же мне хотелось бы увидеть больше исследованного, что-то во мне хотело бы увидеть, какое-то более быстрое движение, сочетающееся с неподвижностью.
В конце они перекатились, чтобы сесть лицом к публике, расставив ноги. Они вдыхали и выдыхали вместе и оглядывались вокруг. Я слышал нежное пение птиц. Я думал о том, что птицы иногда бывают в одиночестве, а иногда и стаями, а также о существах в природе, которые следуют своим врожденным импульсам. Танцоры потянулись друг к другу за руки и наконец, казалось, нашли чувство связи. Тем не менее, когда они смотрели, казалось, что у них возникло ощущение, что они все еще одни, вместе. Я вспомнил заявление Теннесси Уильямса о том, что мы «навсегда находимся в одиночном заключении внутри нашей кожи».
«Конец, начало» Луизы Манн также проиллюстрировал связь, разъединение и напряжение между ними - и все это без «виртуозных» физических подвигов. Джанель Диаз в инвалидной коляске вошла вместе с Лорен Сава. Диас крутанулась в кресле, а Сава обвил ее руками друг друга, привнося другую форму того, что делал Диас. Эта общность привносила чувство связи, которое только усиливалось по мере того, как Сава садился на спинку инвалидной коляски Диаса, и их ладони соприкасались, когда Диас кружил вокруг нее.
Пол Тютул старший возраст
Сава слез с инвалидной коляски, отошел от Диаса и упал на пол. Она встала и снова танцевала в своем собственном пространстве, Диас передвигалась в своем инвалидном кресле в ее. На данный момент их связи больше не было. Вскоре они воссоединились, держась за руки и крутясь. После выпуска, простая физика заставила Саву вращаться на земле. Кинетическая энергия была заманчивой. Я был полностью вовлечен в эту игру на независимости и связи. Чтобы заинтересовать меня таким образом, не потребовалось никаких «уловок».
В то же время это разъединение, которое могло произойти в любой момент, приносило чувство меланхолии. Этому чувству способствовала тяжелая, эмоционально насыщенная фортепианная партитура.
кранлайф
Еще больше усугубляя драматизм, я мог видеть это эмоциональное вложение в танцоров. Например, в какой-то момент Сава протянул одну руку вниз, вверх и назад к Диасу с этим вызывающим воспоминания ощущением того, что он достиг прошлого того, к чему она дотянулась. Она энергетически видела и чувствовала за пределами этой точки пространства.
В конце Сава сел сбоку от инвалидного кресла Диаса. Они уехали вместе, в конце концов связавшись. Я чувствовал, как моя кожа покрывается мурашками по коже от этого простого, но мощного способа передачи чего-то столь важного для человеческого благополучия - единства с другими людьми. Мне не нужны были большие прыжки, бесконечные повороты или удары по ушам, чтобы добраться туда. Это потребовало только искренней приверженности со стороны танцоров, изобретательной хореографии и значимых тем.
Кэтрин Боланд из Данс информирует.
Рекомендуется для вас
