'Маленький принц' от BalletX. Фото Билла Хеберта. Театр Джойса, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.
1 октября 2019 г.
Мне нравится посещать живое танцевальное искусство, потому что когда все это соединяется вместе, происходит волшебство - когда движение встречается с освещением, музыкой и костюмами. Это волшебство, которое вызывает во мне детское удивление. BalletX’s Маленький принц дополнительно изобразил классическую детскую сказку, а звездное изложение текста еще больше вернуло меня в это детское место. И все же, чем глубже в одном круге, тем больше текст Антуана Сент-Экзюпери указывает на важные жизненные вопросы и темы - с поразительно сложными нюансами. Это качество предлагает то, что оценят даже самые возвышенные взрослые.
Современная балетная труппа из Филадельфии представила все это легко, изобретательно и вдумчиво. Танцевальное исполнение текста поставила Аннабель Лопес Очоа. Занавес поднялся над минималистичным, но каким-то образом многогранным набором Мэтта Сондерса - три стопки коробок с секциями с детальной резьбой. Гибкий танцор (Стэнли Гловер, Так ты думаешь ты можешь танцевать Финалист 20 лучших) вошел, произнося его суставы поразительно извилистой манерой. Этот персонаж-Змея станет центральным в работе и ее более крупными вопросами жизни. Соблазнительная партитура щелкающих звуков станет центральным элементом его персонажа, своего рода звуковой сигнатурой.
Солнца и луны на палках, по которым шли танцоры в белом, тоже двигались по небу. Этот творческий выбор помог создать атмосферу фантастики и детских сказок. Музыка также дополняла это чувство, создавая чувство надежды, но также и чувство таинственности и сложности. Вскоре в этой загадочной обстановке произошла авиакатастрофа, которая продвигала сюжет вперед. Человек, одетый разумно и функционально, вышел, пытаясь сориентироваться - пилот этой истории (Захари Капелюк).
Чарисса Бартон
Танцоры в белом перемещались по пространству с частями его оранжевого самолета, разбитыми в результате крушения. Структура и визуальное качество здесь были запоминающимися и привлекательными. Маленький принц (Родерик Файфер), одетый элегантно, но не нарочито (костюм Даниэль Тюсс при поддержке Марты Чемберлен), пришел поприветствовать этого посетителя на своей планете. Как и Змея, он говорил своими суставами с поразительной ловкостью и плавностью, но без зловещих качеств (также без темного костюма и таинственной музыкальной подписи).
Персонаж-змей приблизился к пилоту, но Маленький принц вмешался и отозвал пилота от его розыгрыша. Синопсис сообщил мне, что этот персонаж олицетворяет смертность. Я подумал о экзистенциальном аспекте сказки, которую добавляет этот персонаж - среди ее детской магии и фантазии, более глубокая тема, которую люди более старшего возраста могут пережевать как пищу для размышлений.
Еще одним элементом с нюансами, который может вызвать размышления у более зрелых зрителей, был обмен между Маленьким принцем и пилотом. Маленький принц танцевал перед Лоцманом как бы умоляя, а потом они танцевали вместе с коробкой. По кинотеатру раздался звук блеяния овцы. В синопсисе объяснялось, как Маленький принц попросил пилота «нарисовать [ему] овцу». Пилот предложил ему эту коробку и сказал, что в ней находится желаемая овца. Это указывало на силу воображения и волю к достижению желаемого - еще один более глубокий смысл, имеющий резонанс для взрослых, а в данном случае и детей!
Вскоре последовала незабываемая танцевальная композиция с танцующей Роуз (Франческа Форчелла) и ее поклонником, Маленьким принцем. Индивидуальные двигательные качества Файфера и Форселлы - Файфер с ловкой быстротой и Forcella с напористой грацией - соединились поразительно красиво, как дополняющие друг друга части гармоничного и интегрированного целого. Движение здесь, и, по правде говоря, на протяжении всей работы, имело современную основу, но классическое балетное присутствие и чувство линии. Все это было частью волшебства, одного детского чуда, но также воплощало взрослый интеллект.
Затем Маленький принц взял своего нового друга Пилота на шесть планет рядом с его родной планетой, астероидом (объяснил синопсис). У каждого был персонаж с уникальной слабостью или, что еще хуже, проблемной проблемой, отражающей проблемы взрослых в нашем собственном мире: один классифицирует звезды, но не ценит их красоту, алкоголик, другой прилагает бессмысленные усилия, чтобы осветить свою маленькую планету (учитывая ее повседневную жизнь). циклов), король без подданных, но с множеством законов, нарцисс, всегда ищущий лести, и географ, который на самом деле не побывал во всех местах, которые он изучает.
«венди хаскелл»: изображения
Это казалось еще одним посланием, подходящим как для молодежи, так и для взрослых - иллюстрация того образа действий, который позволяет им проявлять собственное безумие. У каждого персонажа были уникальные движения, манеры и некоторые из них - вокализации, которые действительно раскрывали, кто они есть как персонажи, и делали их неотразимыми как личности. Между этими персонажами танцоры в белом прыгали с лентами на палках, играла барабанная дробь. Это было похоже на эффективное средство для очищения неба в перерывах между сценами, способ очистить обстановку и начать все заново. Время от времени притаилась Змея смертности, напоминая Пилоту (и нам, зрителям) о реальности его неоспоримого существования.
Акт II вернул нас на планету Земля, где Маленький принц нашел розы, такие же, как его Роза и его планета, и был сокрушен мыслью, что она не уникальна. Он рассыпался в кучу и заплакал. Физикализация Файфера и выражение этого были целеустремленными и эффективными, но это был еще один случай, напомнивший мне о задаче рассказывать сложные истории с помощью танца. Мне в голову не приходило никаких способов, которыми Очоа мог бы сделать такие детали повествования, и можно утверждать, что синопсис программы предназначен именно для этого - для того, чтобы помочь читателям понять такие детали. Возможно, они важны для похвалы из-за текста, но не для получения чего-то значимого из выступления.
В любом случае, Лис (Ричард Вильяверде) был следующим персонажем, которого мы встретили. Его движения были подчеркнутыми, но плавными, контролирующими и властными. Другой убедительный саундтрек стал звуковой сигнатурой этого персонажа, с ощущением скольжения, которое, казалось, передавало игривость лисицы и в то же время уверенность. Он пришел, чтобы контролировать движение Маленького принца, заставляя его следовать своему собственному движению. Это развитие привело к тому, что Маленький принц воссоединился со своей Розой в духе, укротив то, что было диким в себе.
Змея вернулась, а Пилот был близок к смерти. Однако соло с экспансивностью и уверенностью показало, что он возродился - достаточно возродился, чтобы собрать свой самолет. Танцоры в белом собрали части самолета и передвинули их так, что казалось, будто самолет летит по воздуху. Подобно солнцу и лунам, летящим на палках, этот эффект ощущался гармонично с детской книгой в целом, с фантастической областью текста и его танцевальной интерпретацией.
Стефани Мерлони
Маленький принц ушел через съемочную площадку, а за ним - Змея. Этот выбор казался напоминанием о необходимости оставаться на связи с детской частью нас, потому что жизнь коротка, а особые, волшебные моменты мимолетны. Эстетически программа была представлена грамотно. Такая эстетическая возможность создавала то, что могло втянуть меня так, чтобы я мог оценить ее важное послание. В детской сказке было то, что многим взрослым было бы полезно услышать. В этом танце пересказ Маленький принц , магия танцевального искусства встретила послание о магии жизни. Спасибо BalletX за предложение.
Кэтрин Боланд из Данс информирует.
Рекомендуется для вас
