Сиднейский оперный театр
13 ноябряth
Автор Дольче Фишер.
Конкорд объединил трех международных хореографов - испанского Начо Дуато, российского Алексея Ратманского и английского Уэйна МакГрегора.
Вечер открыл Начо Дуато, За тебя я умираю, произведение, вдохновленное испанской музыкой и поэзией 15thи 16thвеков. Каждый раздел хореографии был отделен отрывком стихов, за которым следовала красивая испанская музыка. Хореография Дуато отличается простой, но элегантной плавностью. Было много замысловатых лифтов, которые создавали приятные, а иногда и необычные линии. Костюм самого Дуато в сочетании с Исмаэлем Аснаром был современным подходом к старинной испанской одежде - чувством Ромео и Джульетты с современными нотками. В женском ансамбле было интересно использовать реквизит, в том числе маски, что позволило создать хитроумную серию разных картинок. Мужской ансамбль танцевал с кадильницами (курильницами, используемыми в католической или англиканской церкви). Использование кадильницы создавало мрачное настроение, но запах горелок, казалось, разносился по всему залу и отвлекал многих членов аудитории.
Вос Муэро это работа, которая прекрасна и проста, так что смотрите. Если бы я не знал, что это хореография Дуато, я бы предположил, что это работа Иржи Килиана. Многие элементы работы, несомненно, были «Иржи», особенно замедленная съемка на пуантах. Понятно, что работа Дуато будет иметь это ощущение, поскольку он протеже Килиана, но было бы неплохо увидеть собственный хореографический голос Дуато немного больше. Кроме того, технически сложная хореография была исполнена без особых усилий артистами Австралийского балета.
Стефани Уильямс и Эндрю Киллиан в фильме «Диада, 1929». Фото Джима Макфарлейна.
Далее была новая работа для компании под названием Школа танцев (По-итальянски 'школа танцев'), изначально ставшую комедией Карло Гольдини. Леонид Мясин использовал сюжетную линию для создания балета для Русского балета Монте-Карло. Судя по названию, работа основана на балетной школе, включая множество персонажей, которые развлекают от начала до конца. Хореография Алексея Ратманского, Школа танцев это лишь один из многих забытых балетов, которые он вернул к жизни.
Персонажи в Школа танцев хорошо определены. Актерскому составу пришлось по-настоящему задействовать свои актерские способности. Было много запоминающихся персонажей, в том числе очень талантливая дочь, которую сыграла Рэйко Хомбо, соло которой было безупречным. Все актеры играли безупречно как в технике, так и в изображении персонажей. Самым приятным было выступление Джины Брешианини в роли «Феличиты», плохой ученицы. Она постоянно оставалась в образе, и выражение ее лица было превосходным. Должно быть, такой талантливой балерине было трудно так убедительно плохо танцевать для всего балета.
Я был очень впечатлен Школа танцев. Хореография хорошо соответствует стилю, эпохе и сюжетной линии балета, и было приятно слышать смех публики на протяжении всей работы и действительно получать удовольствие.
Тройной счет закрылся новой работой, ДЯДА 1929 г. постановил постоянный хореограф Королевского балета Уэйн МакГрегор. Толчком к работе послужил период с 1909 по 1929 год, когда Сергей Дягилев был директором Ballets Russes, состоялась антарктическая экспедиция Эрнеста Шеклтона 1909 года и первый полет 1929 года над Южным полюсом был успешным. В основе работы лежит много истории, представленной крайне абстрактно. Без ознакомления с программой никто не имел бы представления об исторических фактах, учтенных хореографом при создании этого произведения.
Хайден Хопкинс возраст
Сцена была установлена на кремово-белом мраморном полу с симметрично расположенными черными точками в горошек. Костюмы отражали цветовую схему с сочетанием дизайнов для каждой пары. Был необычный комплект костюмов для одной пары: танцовщица была одета в кремовый комбинезон с гигантской черной точкой на животе, а ее партнерша была одета в такой же комбинезон в горошек, который торчал почти как помпоны. Этот костюм, к сожалению, довольно отвлекал и немного нелишал.
ДЯДА 1929 г. интересно, но хореография не понравится большой аудитории. В нем чувствуется дух Уильяма Форсайта Посередине несколько приподнятый , из-за его быстрой и технически сложной хореографии, но, похоже, что-то не получилось. В музыке было так много движения, что у танцоров никогда не было достаточно времени, чтобы раскрыть каждую строчку в полной мере. Это отвлекало, и движения казались незавершенными.
Я вижу, как МакГрегор пытался раздвинуть границы с помощью ДЯДА 1929 г. Что касается декораций и костюмов, общего вида работы и скорости хореографии. Я хвалю его за его творческий подход, но лично мне не понравилось смотреть это произведение.
Конкорд - заключительная глава австралийского балета, посвященного русскому балету. Каждая работа в Конкорд настолько непохожи друг на друга, но исполнены австралийским балетом с превосходством и честностью. Увидев многие работы, которые были исполнены в память о Русских балетах или вдохновлены ими, я чувствую, что труппа определенно подарила что-то каждому. Поздравляем Австралийский балет с прекрасной данью нашей богатой танцевальной истории.
Верхнее фото: Артисты Австралийского балета в Школа танцев. Фото Джима Макфарлейна
Рекомендуется для вас
