Кассандра Тренари в роли Гюльнаре в «Корсаре». Фото Джин Скьявоне. Кассандра Тренари - один из тех исключительных талантов, которые мотивируют мир на многих уровнях. Потрясающая, основательная и благодарная, она недавно была назначена ведущей танцовщицей Американского театра балета (ABT) - мечта всей жизни, осуществленная в темное и запутанное время. Шок от таких новостей прокатился по разным уровням эмоций, подкрепленных глубокой благодарностью за ее искусство и всех людей, которые поддерживали ее на этом пути.
Кассандра Тренари в роли Каллиопы в «Аполлоне».
© Фонд Джорджа Баланчина.
Фото Кайла Фромана.
Присоединяйтесь к Dance Informa, и мы поговорим с Trenary о ее продвижении по службе, ключевых вехах, жизни в изоляции и тех, кто вдохновил ее на то, чтобы стать тем, кем она является сегодня.
лейси дж мейли инстаграм
Как всем известно, 2020 год был непростым для всех - само собой разумеется. Но, в частности, для танцевального мира, когда вы посвятили большую часть своей жизни совершенствованию своего вида искусства, а затем столкнулись с невероятной неопределенностью, это может быть невероятно запутанным и пугающим. Когда Тренари получила известие о своем повышении по службе, она живо описала этот момент. «Я был полностью потрясен и переполнен эмоциями. Как будто шлюзы открылись, и все, что я взял или скрывал в этом году, просто вышло наружу. Мечта о том, как могла бы выглядеть фантастическая карьера в «Американском театре балета», остановилась и не казалась такой важной со всем, что происходило в нашей стране и во всем мире ».
Тренари продолжает: «Я решил воспользоваться этим моментом, чтобы расширить свой кругозор. Но когда Кевин Маккензи [художественный руководитель ABT] позвонил мне в тот вечер, чтобы поделиться этой новостью, я не мог поверить в то, что эта мечта всей жизни может быть реализована в такой трудный момент. Все, что я чувствовал и продолжаю чувствовать, - это глубокую благодарность, облегчение и даже радость ».
Кассандра Тренари, услышав о
ее продвижение ABT.
Фото Саймона Бенджамина.
Об этом дне она думала много лет. «Когда мне было 13 лет, я должен был каждый год писать эссе в качестве национального стипендиата ABT для летних интенсивов. Я всегда писал 'Каковы ваши цели?' что-то вроде: «Я хочу быть солисткой Американского театра балета». Когда я стал старше, эссе стали немного более реалистичными. Я бы написал что-то вроде: «Я бы хотел танцевать в профессиональной балетной труппе». Я мечтал об этом с тех пор, как пошел на свой первый летний интенсив в возрасте 12 лет ».
Оглядываясь назад, Тренари добавляет: «Это становилось все более и более достижимым по мере того, как я поднимался по карьерной лестнице и мне предлагали довольно много основных ролей, поскольку моя карьера продолжалась, но всегда была сторона меня, которая хотела защитить себя. . Я не решался подробно останавливаться на повышении до директора, опасаясь разочарования. Я довольно быстро дослужился до солиста, и это никогда не терялось для меня. Помня об этом, я сместил свои мечты в сторону того, чтобы стать лучшим из тех, кем я мог быть, и в полной мере использовать каждую возможность, предложенную мне »
Открыто она отмечает: «Это актуально и в студии, и вне ее. Каждый проект, каждый сезон исследований сообщал моей работе, когда я вернусь в «режим ABT», и это давало мне обширный словарный запас ». Это позволило Trenary стать более универсальным и «обрести идентичность артиста в балетном мире», - говорит она.
Кассандра Тренари как
Любовница Леско в «Маноне».
Фото Розали О’Коннор.
В текущем климате 2020 года она объясняет: «Что интересно в этой рекламной акции COVID-19 - и причина, по которой это было так шокирующе, - то, что все время, пока я работаю в ABT, рекламные акции происходили одинаково. Они всегда проходили в одной студии в Метрополитен-опера, в последнюю неделю нашего весеннего сезона, со всеми сотрудниками и вашими коллегами вокруг вас. Я никогда не мог предсказать, как мне об этом объявили. Я думал об этом очень давно ».
С юных лет Тренари была очарована этим видом искусства, и ее глаза открылись для многих возможностей, когда она познакомилась с элитными уровнями. «Я пошла на свой первый летний интенсив, которым оказался ABT Alabama, в возрасте 12 лет, и именно тогда я познакомилась с балетным миром на элитном уровне», - отмечает она. «До того момента я, честно говоря, не думал, что это доступная профессия. Это казалось таким далеким. Хотя у меня дома была отличная подготовка и поддержка со стороны моих учителей, посещение летнего интенсивного курса ABT, такое знакомство с миром балета, привлекло меня ».
Продолжая размышлять, она говорит: «Думаю, это был первый раз, когда меня признали особенной в молодости. В море великих, молодых, честолюбивых балерин мне говорили, что у меня что-то есть. Мне повезло с воспитанием, и я просто любила танцевать! Кроме того, это был первый раз, когда я участвовал в таких балетах, как Ромео и Джульетта , Жизель и Лебединое озеро. Меня тянуло к ним - музыка, рассказы. Он втягивает в себя и говорит с душой так, как иногда может только балет ».
Вспоминая сувенирную книгу ABT, которую тетя купила для нее после того первого интенсивного курса, она вспоминает, как бывший директор ABT Стелла Абрера была на обложке, и вспоминает: «Я просто помню, как просматривала книгу и так отчаянно хотела быть там с этими балеринами. ”
Следуя этому воспоминанию, она пересказывает: «После того первого летнего интенсивного курса мне предложили возможность поехать в Нью-Йорк на стипендию, затем предложили место в школе Жаклин Кеннеди Онассис (JKO), затем, прежде чем я узнал об этом, я был в компания. Это была тяжелая работа, но все же мне кажется, что балет выбрал меня, хотя и не без проблем. Путь к карьере балерины казался мне органичным путем в моей жизни с 12 лет ».
Оглядываясь назад на ключевые решения, вехи и события, которые привели ее к сегодняшнему дню, слишком много, чтобы перечислять их. Однако, вспоминая те монументальные моменты, Тренари особо отмечает решение перейти в JKO как первый важный поворотный момент. «Мои родители и брат принесли огромные жертвы, чтобы вместе переехать в Нью-Йорк, чтобы я мог продолжить свою страсть с их поддержкой прямо здесь, вместе со мной». Продав дом и вещи в Грузии, они отправились в путь.
Присоединившись к ABT, после множества прекрасных возможностей для очень быстрого появления, она обнаружила, что много травмируется. «Был период, когда мне казалось, что я больше не собираюсь получать возможности, пока мое тело было ненадежным», - признается она. Во время особенно продолжительной травмы (за которой последовала еще одна) она объясняет: «Я была разочарована тем, что мои мечты о карьере в этой компании, вероятно, больше не были реализованы».
Кассандра Тренари готовится к
'Спящая красавица'.
Фото Ань Жун Сюй.
Положительно относясь к темным временам, она усвоила новые навыки. «Я решил пройти прослушивание для спектакля. Я получил роль и взялся за этот театральный проект, мне даже предложили главную роль в телесериале. Это был важный момент для меня, потому что я оказался на распутье ».
В конце концов, она решила, что потратит свое время на исцеление и продолжит танцевальное путешествие, но к этому моменту у нее уже был большой актерский опыт за плечами. «Я многое узнала о мире, в котором, как я знала, однажды захочу жить», - отмечает она с новой точки зрения.
биография марии стефанс
Вскоре, в следующем году, она стала солисткой. Оглядываясь назад, она понимает: «Я считаю, что во многих отношениях этот небольшой актерский опыт повлиял на мои танцы. Это было необходимое время, даже если это произошло с некоторым разбитым сердцем и изгнанием из моей зоны комфорта ».
В первый год работы Тренари в качестве солистки ей предложили станцевать «Аврору» в балете Алексея Ратманского. Спящая красавица. В восторге от возможности , Теперь она размышляет: «Танцевать любую солистку было мечтой. Быть брошенным на роль Авроры было устрашающим и волнующим занятием. Это был момент большого роста для меня, и это был первый раз, когда я испытал такое индивидуальное обучение ».
Кассандра Тренари в роли принцессы Авроры
в «Спящей красавице».
Фото Джона Григайтиса.
Она продолжает с благодарностью: «Я приписываю такой большой артистический рост своему времени, когда работаю с Артуром Пита над Арендатор пару лет назад. Это был невероятный опыт - создать персонажа, провести мастер-класс, исследовать и творить в группе и рассказать очень увлекательную и сложную историю по роману Роланда Топора. Артур создал безопасную среду для исследования темных тем, что позволило мне продвинуться немного дальше как актриса ».
От темных тем к темным временам, ее дебют в роли Джульетты в Ромео и Джульетта был отложен из-за пандемии, и подготовка к выполнению этой роли не была воспринята всерьез. «Это была роль моей мечты с того момента, как я присоединился к ABT», - делится Trenary. «Когда я получил стипендию Анненберга в 2017 году, я использовал часть средств, чтобы пойти в Королевский балет и получить наставничество от Вивианы Дуранте по этой роли. Было приятно работать, даже если это было только для меня. Чтобы иметь возможность танцевать этот балет и дебютировать с большим другом и артистом, Кальвин Роял III , было слишком чудесно, чтобы с ним справиться ».
Представляя, как она будет подходить к этой роли на протяжении стольких лет, как танцовщица, которая любит заниматься исследованиями, она немедленно отправилась в путешествие, чтобы узнать все, что она могла, за подходом сэра Кеннета Макмиллана к рассказу этой истории. Тренари отмечает: «Я знал, что хочу вернуться в Королевский балет, чтобы собрать больше информации, особенно это касается дома, в котором был задуман балет. Я начал учиться хореографии у Кевина [Маккензи], а прошлой осенью попросил съездить в Лондон. Он посоветовал мне связаться с Линн Сеймур, балериной, на которой Макмиллан создал Джульетту, и узнать от нее все возможные детали. Так я и сделал!'
Кассандра Тренари. Фото Ли Гамбса.
Благодаря щедрости Кевина О’Хара, директора Королевского балета, она взяла курс на труппу. «Мне даже пришлось поработать с Линн Бенджамин, а потом я проводил большую часть дней с Линн у нее дома и в студии», - говорит Тренари. «Мы вместе смотрели запись балета, и она рассказывала о каждом моменте и даже вставала и демонстрировала партии прямо в своем жилом помещении. Это было замечательно. В другие дни мы просто гуляли и делились историями. Теперь поездка кажется далекой мечтой. Кэлвин и я очень много работали и вложили все, что могли, чтобы стать этими персонажами. Мы были очень рады поделиться этим с миром, и было больно упустить этот особенный момент ».
Оптимистично, с оттенком печали, она отмечает: «Мы знаем, что это отсрочка, но похоже, что она будет долгой. Просто было много горя. Но все, что мы испытаем в это время, будет дополнительной информацией, которую мы сможем использовать в качестве топлива, когда у нас будет подходящий момент. Возможно, это займет всего несколько лет ».
вивиан никсон инстаграм
В 2020 году психическая выносливость была сложной задачей, и Trenary справляется с этим, «стараясь быть как можно более присутствующим». В тот момент, когда я начинаю думать слишком далеко вперед, я обнаруживаю, что немного скручиваюсь по спирали. Для того, кто привык иногда знать свое расписание на два года вперед, это сложно. Когда я просто принимаю это поминутно, мое беспокойство значительно уменьшается. Я пытался думать о том, чем я действительно хотел бы заниматься каждый день, и встречаться с собой, где бы я ни был ».
Кассандра Тренари в
«Состояние тьмы».
Фото Мохамада Садека.
Хотя все были изолированы, танцевальный мир объединился, чтобы оставаться на связи, продолжать выражать свое мнение и поддерживать жизнь и развитие этого вида искусства. Сотрудничество, такое как фильм Приют и соло Тренари в работе Молиссы Фенли 1988 года. Состояние тьмы (представленные Театром Джойса виртуальной аудитории) оба были невероятно интригующими проектами, в которых нужно было участвовать, не говоря уже о самом процессе. Она объясняет: «Все перешли в режим действия. Приют было приятно как способ выразить то, что мы чувствуем как артисты, правым, поскольку пандемия стала для нас очень реальной реальностью. Я большой поклонник Даниэль Роу и Гарена Скрибнера, чья хореография была использована в фильме, поэтому, когда они попросили меня поучаствовать в этом фильме, я был в восторге. Было приятно иметь над чем поработать, цель, к которой нужно стремиться, и я подумал, что результат действительно впечатляет ».
Другие проекты тоже открывали большие возможности, в том числе Состояние тьмы . Тренари говорит: «За последние месяцы я испытал больше изменений, чем большинство из них за несколько лет. Мне нравится, как соло Фенли отражает это испытание на выносливость. Его не создавали в этом году! Со мной связался Росс Леклер из The Joyce и спросил, не хочу ли я выучить и исполнить это произведение. Когда он прислал мне видео с этой работой (шоу в The Joyce в 1990 году), я был поражен его безжалостностью. Мне казалось, что эта работа меня заметила ».
Добавляя, она говорит: «Очевидно, возможность выступить вживую на сцене звучала слишком хорошо, чтобы быть правдой, и я сказала да! Затем, чтобы увидеть список танцоров, которые тоже сказали «да», я был так благодарен за то, что меня включили в группу. Мы все начали процесс с увеличения на три часа в день, когда Молисса и ее репетиционный директор Ребекка Чалефф постепенно обучали нас 35-минутному произведению. Мы все были в наших квартирах, домах и студиях, если бы мы могли их безопасно найти ». Стало нормой, танцовщицы осваивали новую работу, и постепенно каждый из них получал возможность войти в театр и лично провести репетиции с Фенли на расстоянии.
Она с благодарностью заявляет: «Этот процесс оказался безнадежным. Я общался с поразительной группой художников, каждый из которых подходил к этому виду искусства таким уникальным образом, и было абсолютной радостью учиться у каждого из них на протяжении всего этого процесса ».
Кассандра Тренари в
«Состояние тьмы».
Фото Арта Дэвисона.
Это не единственные проекты, в которых принимала участие Trenary. Сохраняя высокий уровень мотивации, она делится: «Мне посчастливилось участвовать во многих проектах, которые начались в июле. Я удаленно сотрудничал с Кэт Салливан, техническим визуальным художником, над созданием короткометражного фильма. Он будет выпущен как часть цифрового сериала, созданного ABT совместно с Little Monster Films. Коллектив Сирио изолирован и собрался вместе, чтобы создать и снять новую работу в постановке Джеффа Сирио ».
Кроме того, она отмечает: «Я сделала несколько новых работ с Соней Тайех. Потом выступал в Летний фестиваль в Каатсбаане , а затем резидентура там с CoLab Dance. Лорен Пост, танцовщица ABT и художественный руководитель CoLab, поручила мне поставить хореографию для короткометражного фильма, который мы смогли снять на территории Каатсбаана в течение нашей двухнедельной резиденции ».
Если этого было недостаточно, чтобы занять этот талант, она добавляет: «Я имела честь быть приглашенной компанией Guggenheim’s Works & Process для создания фильма для их виртуального сериала, так что это будет следующим».
Находясь в окружении коллег-художников, одновременно страстных и разнообразных в подходах к этому виду искусства, я привел к множеству содержательных бесед с наблюдениями во время этих проектов. Тренари делится: «Было так много хороших разговоров. Каким бы страшным и печальным ни было это время, это также была возможность для роста. Я не могу говорить от имени коллектива, но могу сказать, что я осознал, что могу предложить гораздо больше, чем то, за что я себя положил. Я могу позволить себе больше вольностей. Всем танцорам есть что предложить - мы активисты, авторы, продюсеры, владельцы бизнеса - почему бы не баллотироваться в офис? »
Кассандра Тренари в 'State of Darkness'.
Фото Арта Дэвисона.
Луиза Пентленд чистая стоимость
Признавая, что это было время роста и расширения возможностей, она признает: «Мы можем сделать гораздо больше. Я изо всех сил старался побудить моих коллег-художников так себя чувствовать, поскольку они воодушевляли меня. Это также было прекрасным временем, чтобы общаться на человеческом уровне и узнать, как я могу лучше служить другим - в искусстве и обществе ».
Легко увязнуть в достижении вершины в своей области, но признание этого показывает истинный характер Тренари. «Сейчас это не приоритет. Мы все проходим через какие-то сумасшедшие вещи, и я хочу сделать все возможное, чтобы возвысить тех, кто больше всего борется в моей жизни. Мои друзья, коллеги и коллеги-художники снова и снова вдохновляли меня ».
С новым пониманием жизни и глубокой благодарностью к ее искусству путь вперед все еще не совсем ясен. Она честно отмечает: «Сейчас происходит слишком много, чтобы действительно знать, что ждет впереди. Я знаю, что скучаю по нему всем сердцем. Я знаю, что каждый раз, когда мне приходится танцевать или творить, это кажется самым ценным подарком в мире. Я благодарен за весь личностный рост, который я испытал за это время, и я знаю, что информация, которую я собрал как артист и человек в этот момент, будет влиять на все, что я буду преследовать в будущем как ведущий танцор. Я хочу войти в пространство и изменить культуру к лучшему ».
Рената Огаяр из Данс информирует.
Рекомендуется для вас
