Алла Ковган - сценарист, режиссер и редактор, ответственный за воплощение творчества Мерс Каннингем в новый потрясающий трехмерный фильм. CUNNINGHAM . По ее собственному признанию, она не танцовщица, и Каннингем никогда не был даже одним из ее любимых хореографов. И все же, прежде чем она смогла даже начать снимать, она провела четыре года упорно искала финансирование довести этот амбициозный проект в жизнь. Попутно она приняла девиз Каннингема как свой собственный: «Единственный способ сделать это - сделать это».
Хотя Ковган давно восхищалась такими режиссерами, как Чарли Атлас, который сотрудничал с Каннингемом, она прослеживает истоки этого проекта еще в 2011 году. Танцевальная труппа Мерс Каннингем выступала в Бруклинской музыкальной академии в рамках своего прощального тура «Наследие», а Ковган был там. аудитория. Во время просмотра ей пришло в голову, что трехмерная технология может позволить запечатлеть сложные пространственные отношения в работе Каннингема над фильмом. После шоу она обратилась к Роберту Суинстону, давнему ассистенту Каннингема, который был назначен директором хореографии после смерти Каннингема в 2009 году. При восторженной поддержке Суинстона Ковган устремился вперед, несмотря на нарастающие препятствия.
Хотя Каннингем - икона танцевального мира, Ковган быстро обнаружил, что многие в мире кино, в том числе потенциальные спонсоры, понятия не имеют, кто такой Каннингем и почему его работа важна. В лучшем случае люди узнают имя одного из его сотрудников, например, Джона Кейджа, Роберта Раушенберга или, что более вероятно, Энди Уорхола. Вместо того, чтобы разочаровываться или подвергать сомнению проект, это очевидное незнание достижений Каннингема побудило Ковгана продолжать продвигаться вперед.
Роли Аллен
Как опытный режиссер, Ковган привыкла защищать свое видение перед лицом критики, но ее немного удивил уровень скептицизма, с которым она столкнулась в отношении своих планов по использованию трехмерных технологий. Легендарный немецкий режиссер и продюсер Вим Вендерс недавно получил широкую известность за то, что включил трехмерность в свой фильм. Ананас , о хореографе Пине Бауш, но его успех был приписан особому гению Вендерса, несмотря на то, что он полагался на трехмерность. Однако, как объясняет Ковган, сама трехмерная технология работает таким образом, что делает ее идеальным средством для трансляции концертного танца в кино, потому что она «замедляет восприятие аудитории». Другими словами, мозг должен усерднее работать над обработкой видимых изображений, что оказывает успокаивающее действие на зрителя. «Это отлично подходит для работы Мерс, потому что заставляет аудиторию замедляться и действительно улавливать детали в длинных планах», - говорит Ковган.
Я сам изучал технику Каннингема в течение многих лет, и у меня есть глубокая, воплощенная память о языке движений, на котором построены работы в фильме. Пока я смотрел, эти воспоминания вспыхнули таким образом, что я обычно испытываю только тогда, когда смотрю труппу вживую. Может быть, это магия трехмерности, а может быть, это просто особый гений Ковгана, но для меня фильм вызвал напряжение и структуру работ Каннингема с большим резонансом, чем даже собственные попытки Каннингема танцевать в кино.
Глядя, как разворачивается фильм, сложно поверить, что он был снят всего за 18 дней. С 14 танцами, встроенными в различные декорации, от лесной поляны до крыши промышленной зоны, каждая из работ Каннингема рассматривается как мир отдельно друг от друга и от остальной части фильма. Эффект завораживает и захватывает даже на маленьком экране в моей гостиной.
Хотя Ковган изначально надеялся снять фильм в Нью-Йорке, стоимость оказалась непомерно высокой, так что в конечном итоге у них был всего один день в родном городе Каннингема, в течение которого они сняли несколько сцен на крыше с вертолета. Две из самых знаковых работ Каннингема: Саммерспейс (1958) и Тропический лес (1968), были сняты на звуковой сцене во Франции, но большинство танцев были сняты на натуре в Германии в течение 15 дней, пока актеры и команда продвигались по стране. Чтобы этот плотный график работал, Ковган, ее съемочная группа и танцоры скоординировали каждое движение и соответствующий ракурс камеры с точностью до секунды.
Томас Броди-Сангстер собственный капитал
Когда я спросил Ковган о процессе разведки местности, она пошутила, что могла бы написать об этом целую книгу. Для одной из работ Каннингема Кризис (1961) Ковган и ее команда посетили 15 потенциальных лесных участков, проведя подробные измерения каждого пространства. Они использовали эти измерения для создания виртуальных моделей каждого пространства, дополненного виртуальным танцем, в котором оно обитает. После того, как они выбрали окончательное место, съемка была раскадрована настолько точно, что танцорам и съемочной группе просто нужно было выполнить план в день съемок. По необходимости большинство танцев в фильме было снято всего за один день, что является поразительным подвигом.
Алла Ковган. Фото Томаса Нидермюллера / Getty Images для ZFF.
подруга Тони Стюарта Брэнди Шредер
По ходу фильма Ковган постепенно увеличивает длину танцевальных последовательностей с секунд до более четырех минут, чтобы все глубже и глубже увести публику в богатство и сложность работ Каннингема. В какой-то момент в фильме Каннингем появляется на архивных кадрах, когда он отвечает на вопрос: «Как вы описываете свои танцы?» Его ответ быстрый и простой: «Я не описываю это. Я делаю это.' Как и Каннингем, Ковган тратит немного времени на то, чтобы рассказать публике о своей работе, вместо этого она приглашает зрителя в пространство между танцорами и оставляет нас, чтобы мы могли извлечь из этого опыта все, что захотим.
Конечно, фильм - это больше, чем лоскутное одеяло из 14 танцев. Ковган также создает богатые коллажи архивных материалов, которые дают представление о мотивах Каннингема как человека и как художника. На основе собственного коллажа Каннингема в Изменения: Заметки о хореографии Ковган накладывает целлулоидные фотографии, слайды, собственные рисунки Каннингема и архивную пленку таким образом, чтобы умышленно вызывать ассоциации с теневым ящиком Джозефа Корнелла. Эффект мощный, придает изображениям архивных материалов почти интуитивное качество. Это напомнило мне чувство, когда я сам рылся в архивах Каннингема, когда я проходил там стажировку много лет назад.
В конечном счете, Ковган говорит, что фильм стремится развенчать мистику Каннингема и его творчества, уводя зрителей в путешествие по жизни и творчеству Каннингема как художника по мере их развития с течением времени. Ковган ясно дает понять, что она не была заинтересована в создании типичного танцевального биографического фильма с множеством интервью с говорящими головами на эту тему. Она настаивает: «Это не должно быть образовательным. Это опыт, вызывающий воспоминания. Танцы не являются наполнителем, они необходимы ». Вместо этого Ковган хочет, чтобы мы перенеслись на работу Каннингема, и ей это удалось. Погружен в мир CUNNINGHAM , остальной мир на какое-то время отступил, и для меня это была долгожданная передышка.
Как и мои коллеги-танцоры по всему миру, пандемия COVID-19 отделила меня от моей студии, моих студентов и моих коллег по танцам, с которыми мы встречаемся только онлайн. Сама Ковган находилась в изоляции в Нью-Йорке, когда мы разговаривали, и она подбодрила художников в это время: «Это всегда время для искусства. Когда все остальное находится в кризисе, нас спасает искусство. Это то, что от нас осталось. Президенты приходят и уходят, но наше искусство сохраняется ». Как сказал бы Каннингем: «Кто-то должен делать работу», независимо от того, что еще происходит в мире. Ковган, безусловно, проделал свою работу, и нам повезло, что у нас есть такой фильм, как CUNNINGHAM в такое время, как это.
Анджелла Фостер из Данс информирует.
Рекомендуется для вас
