Алисия Алонсо, директор Национального балета Кубы, изображена в 1979 году, когда ее труппа впервые выступала в Новой Англии. (Поль Бенуа / AP). Источник: www.washingtonpost.com Любители балета всех мастей были опечалены, узнав о кончине иконы балета Алисии Алонсо 17 сентября в Гаване, Куба. Алонсо был исполнителем на протяжении веков, и такие выступления, как ее Жизель, должны были определить уровень артистизма, возможного в этих ролях. Более того, она была движущей силой в создании школы и труппы, которые изменили направление профессионального балета - в 20-е годы прошлого века.thвека и далее. Все это она делала из-за постоянных проблем со зрением, вплоть до почти слепоты. Ее острота зрения была другой - того, что было возможно с решимостью, общностью и бесстрашием.
Алонсо, возможно, наиболее известна тем, что стала соучредителем школы и труппы Национального балета Кубы вместе со своим (первым) мужем Фернандо Алонсо. В этом году она руководила компанией, а компания «Viengsay Valdes LLP» была назначена заместителем директора (и теперь он возьмет на себя руководство компанией). Алонсо выступал с труппой до 70 лет. Тем не менее, она также танцевала с корнями в American Ballet Theatre (Театр балета) и New York City Ballet (Ballet Caravan Линкольна Кирстайна), а также выступала с признанными гостями по всему миру.
Хотя существуют противоречивые записи, большинство источников указывают на то, что Алонсо родился 20 декабря 1920 года. Сара Халзак из Вашингтон Пост рассказывает, как Алонсо познакомился с балетом на уроках дебютанток в клубе Sociedad Pro-Arte Musical в Гаване, который преподавал русский танцор, уехавший в Гавану после гастролей небольшой французской труппы. В трудные с экономической точки зрения времена пуанты были в дефиците, но «участник [Sociedad], отдыхавший в Италии, наткнулся на пару в то время, когда Алонсо был студентом… как и у Золушки, ее ноги были единственными, которые им подходили. (Если бы они этого не сделали, сегодня на Кубе не было бы балета!) »(Сара Хальзак,« Алисия Алонсо, неукротимая звезда балета, основавшая Национальный балет Кубы, умерла в 98 лет », Вашингтон Пост , 17 октября 2019 г.).
Алисия Алонсо в роли главного героя оперы 'Жизель', 1947 год. Фотография: Архив исторических изображений Грейнджер / Алами. Источник: www.theguardian.com
Подростком Алонсо влюбился в молодого танцора и политического активиста Фернандо Алонсо. Тоба Певец из Точка Журнал рассказывает, как они прогуливались бы по улицам Гаваны, сочувствуя политическому положению Кубы и мечтая о больших танцах для Кубы. Они решили покинуть остров и перебраться в Нью-Йорк, сначала Фернандо, а затем Алисия (Певица, Тоба, «Вспоминая Алисию Алонсо», Танец Журнал, 17 октября 2019 г.). В 19 лет Алонсо родила дочь Лору. Молодое материнство ее не остановило. Прежде чем попасть в список балетной труппы, Алонсо танцевали в двух коротких бродвейских мюзиклах: Великая леди (1938) и Звезды в твоих глазах (1939) (Хальзак).
Алонсо получил должность в Театре балета, начав свое присутствие в профессиональном балете, которое навсегда изменило его траекторию. Однако примерно в то же время у нее начались проблемы со зрением. После серьезной операции по поводу отслоения сетчатки она на целый год оставалась прикованной к постели на Кубе. Она не собиралась позволять этим медицинским проблемам полностью отвлекать ее от балета, однако она практиковалась в роли Жизель пальцами - медленно, терпеливо, стойко. Проблемы со зрением будут для нее хроническими, но врачи разрешили вернуться в Нью-Йорк и в Театр балета в 1943 году.
Однажды ночью в 1943 году она пришла на помощь больной Алисии Марковой, покорив публику своим техническим мастерством и эмоциональной достоверностью в роли Жизели - в ту ночь и много ночей после нее. «Эта роль определит ее карьеру, и она будет исполнять ее в [Американском театре балета], Русском балете Монте-Карло и Национальном балете Кубы на протяжении десятилетий», - объясняет Халзак. Она также будет танцевать главные роли в балете де Милля. Легенда Fall River (1948) Фокина Сильфиды , и Прилив (1945). Возможно, высшей наградой было Баланчин хореография Тема с вариациями (1947) о ней и ее давнем партнере Игоре Юскевиче. «Ее прозрачная техника, универсальность и природный дар театральности поставили ее на первое место в списке компании», - вспоминает Сингер.
отражающие зеркала
Джек Андерсон из Нью-Йорк Таймс описывает, как с помощью сворачивания Театра балета она и ее муж вернулись на Кубу и основали балет Алисии Алонсо в 1948 году и балетную школу Алисии Алонсо два года спустя. Финансовые трудности заставили их закрыть школу в 1956 году, но Алонсо продолжал танцевать на международном уровне. В 1956 году новоиспеченный кубинский революционер Фидель Кастро выделил Алонсо 200 000 долларов на возрождение труппы и школы под новым названием «Национальный балет Кубы» (Андерсон) - «но лучше бы потанцевать», - сказал он ей и Фернандо ( Хальзак). Вскоре она стала национальной иконой, которую превозносили на всем острове и помещали на почтовые марки (Андерсон, Джек, «Алисия Алонсо, звезда национального балета Кубы, умерла в 98 лет», Нью-Йорк Таймс , 17 октября 2019 г.). Школа продолжит тренироваться танцоры, которые будут лидерами в этой форме искусства по всему миру.
Что наиболее впечатляюще, Алонсо делал все это с постоянными проблемами со зрением. После операции по коррекции сетчатки в 1943 году она потеряла все периферическое зрение. Юскевич научился следить за тем, чтобы «он всегда находился в абсолютно правильном положении относительно г-жи Алонсо, чтобы ей не приходилось полагаться на зрение, чтобы танцевать с ним. Перед сценой часто помещали проволоку, чтобы она не упала в оркестровую яму, а вокруг сцены были стратегически размещены источники света, чтобы она могла определить, где она находится, по их относительной яркости ». (Хальзак).
Алонсо также мог столкнуться с фактом своей инвалидности с силой и грацией и ни от кого не нуждался в жалости. Андерсон вспоминает, как в 1971 году она сказала: «Я могу смириться со своей слепотой. Я не хочу, чтобы мои слушатели думали, что если я плохо танцую, то это из-за моих глаз. Или, если я хорошо танцую, то вопреки им. Не таким должен быть художник ». Такое отношение, кажется, является частью ее позитивного, несгибаемого взгляда на работу и жизнь.
Например, с возрастом она никогда не позволяла своим преклонным возрастам ограничивать ее. «Вам не нужно думать о том, сколько вам лет… вам нужно думать о том, сколько вещей вы хотите сделать и как это делать, и продолжать делать это» (Андерсон). В то же время, однако, у нее была свирепость к этой позитивной реакции. Халзак рассказывает, как «во время работы с Тюдором его коллега из американского театра балета Дональд Саддлер вспомнил о кремневом поведении г-жи Алонсо, когда к ней подошел хореограф, известный тем, что ругал своих танцоров. 'Она положила руки на бедра и сказала:' Мистер Тюдор, ты никогда не заставишь меня плакать ».
Карлос Лопес, балетмейстер Американского театра балета , рассказывает, как он «впервые услышал об Алисии Алонсо, когда рос в Испании. Я видел, как она ежегодно исполняет множество балетов с Национальным балетом Кубы в Мадриде, и восхищался ее стилем и артистизмом. Позже, когда я танцевал на Кубе на одном из фестивалей балета в Гаване, она пригласила меня выступить с труппой в ее собственной версии. Жизель , что стало ярким событием в моей карьере танцора », - делится он. «Алисия была настолько сильна технически, что каждый танцор, который пришел после нее, имел прекрасный пример» сложной техники и уравновешенной осанки верхней части тела. «Я всегда буду помнить ее как Прима-балерину, которая посвятила свою жизнь балетному искусству и делилась всем, что знала, со многими поколениями танцоров».
Урсула Вердуско, танцовщица и хореограф мексиканского происхождения из Нью-Йорка, говорит, что Алонсо «смогла преодолеть стереотипы происхождения и стать одними из самых известных и влиятельных танцоров своего поколения, заняв достойное и признанное место в мире». Она добавляет, что «сделать то, что она сделала в наилучших возможных сценариях, было бы уже великолепным достижением, но достичь этого в не столь идеальных обстоятельствах и продолжать продвигаться вперед сквозь слепоту и все то, что это дает, - это невероятно вдохновляет ... может быть, вклад из ее опыта прохождения через этот мир быть примером для нас и будущих поколений ». Алисия Алонсо может быть верным примером того, что, как художнику, есть много способов увидеть все остро.
Кэтрин Боланд из Данс информирует.
Рекомендуется для вас
