Театр Фокса, Атланта.
Воскресенье, 10 января 2016 г.
Дженнифер Пфауч
Ветреным и холодным днем в центре Атланты Государственный театр балета России недавно вернулся в исторический театр Фокса с его двухактным спектаклем. Ромео и Джульетта хореография Михаила Лавровского. Возможно, мои ожидания были слишком завышены, но я покинул эту постановку, чувствуя себя скорее разочарованным, чем воодушевленным - и нет, это было не из-за трагической сюжетной линии Шекспира.
Когда я получил известие, что небольшая русская балетная труппа гастролирует и остановится в городе на разовое выступление, я сразу же был заинтригован. Зачем им поехать в Атланту? Проведя исследования, стало ясно, что они уже бывали в городе во время предыдущих национальных туров. Почему я никогда о них не слышал? К сожалению, после выступления причина выяснилась. Шоу не было ни ошеломляющим, ни ужасающим - просто незабываемым.
Шоу открылось менее чем захватывающим вступлением, в котором зрители впервые увидели враждующие кланы - Монтекки и Капулетти - в народных танцах и медленной дуэли на мечах. Произведение, которое было плохо скомпоновано, выглядело так, как будто на нем был актерский состав, который не успевал и не удосужился двигаться синхронно. Тем не менее средневековые костюмы и красочная декорация, а также вневременной саундтрек композитора Сергея Прокофьева (записанный на пленку, а не вживую) оживили сцену.
Через некоторое время темп балета ускорился, и танцоры, казалось, лучше справились со своими ролями. Самыми красивыми танцовщицами, несомненно, были Джульетта в исполнении Ирины Борисовой и подруга Джульетты в исполнении Полины Токаревой. Борисова была воздушной и довольно хрупкой, с большими кошачьими глазами, которые ярко передавали ее эмоции. Токарева, у которой, к сожалению, не было много сценического времени, украла шоу своим быстрым соло в первом акте, заставив зрителей пожелать, чтобы они увидели ее в другой роли в корпусе. Ее харизма придала актерскому составу новую энергию, а техника сразу произвела впечатление.
«Ромео» в исполнении Евгения Кучвара соответствовал драматическим настроениям Джульетты и убедил нас в своих чувствах интенсивными, полными движениями. Хотя его удлинение и линия оставляли желать лучшего в определенные моменты, его баллон и высота были довольно привлекательными. Его естественные движения заставили меня задуматься, не отражает ли его танцевальная карьера кинематографического кумира Джина Келли, который пришел танцевать после того, как впервые стал успешным спортсменом в школе.
В общем, если подумать о том, что сделало эту постановку Ромео и Джульетта до сих пор чувствую себя несколько банальным и неискренним, что звучало, так это хореография. Хотя артисты корпуса определенно не соответствовали русскому тезке по своей технике, настоящей проблемой была хореография Лавровского. Как бывшего солиста балета Большого театра от него можно было ожидать большего, но его движения иногда были фрагментарными или жесткими. Переходы между сценами были прерывистыми и иногда неудобными, отчасти из-за того, что музыкальные треки не были синхронизированы.
Однако одна сцена, в которой Лавровский отлично справился с хореографией, - это па-де-де на балконе между Ромео и Джульеттой. И я думаю, что если есть один момент, который вы хотите исправить, так это именно этот.
Полное раскрытие: плохой театральный этикет, проявленный во время этого представления, возможно, повлиял на мое окончательное мнение об этом представлении. Постоянные прерывания во время Акта I опоздавшими, использование записывающих устройств для фотографирования повсюду и включение подсветки сотовых телефонов для чтения программ не только отвлекали, но и сильно расстраивали. Удивительно, но жалоб во время антракта и после него не было. Я надеюсь, что Fox Theater и его волонтеры будут усерднее работать в будущем, чтобы гарантировать, что их шоу будут более приятными для всех посетителей.
Мари Дэнс
Челси Томас из Танцевальная информация .
Фотографии любезно предоставлены Fox Theater.
Рекомендуется для вас
