«Красные туфли» из фильма «Новые приключения Мэттью Борна» привносят атмосферу и драматизм.

Эшли Шоу в роли Виктории Пейдж в фильме Эшли Шоу в роли Виктории Пейдж в фильме «Красные туфли». Фото Йохана Перссона.

Центр Нью-Йорка, Нью-Йорк, Нью-Йорк.
26 октября 2017 года.



Эшли Шоу в роли Виктории Пейдж в фильме

Эшли Шоу в роли Виктории Пейдж в фильме «Красные туфли». Фото Йохана Перссона.



Красные туфли появился почти 70 лет назад, когда он дебютировал на киноэкране в 1948 году. Британской публике он понравился и его звезды, что сделало его одним из самых популярных британских фильмов всех времен. Американцы последовали их примеру несколько лет спустя. Несомненно, его успех во многом объясняется талантом актеров, которые продюсеры мудро выбрали, чтобы составить из танцоров, которые могли бы играть, а не из актеров, которые могли танцевать. Эти звезды были одними из самых громких имен в балете того времени и до сих пор легко узнаваемы как влиятельные фигуры в новейшей истории балета. В фильме снимались британская балерина Мойра Ширер и Роберт Хелпманн, который также ставил хореографию для фильма, и всемирно известный танцор и хореограф Леонид Мясин.

Этой осенью в сериале New Adventures Красные туфли с хореографией Мэтью Борна, гастролировал по Великобритании и США и получил признание. Шоу, в котором участвовали Эшли Шоу в роли балерины Виктории Пейдж и Доминик Норт в роли композитора Джулиана Крастера, на премьере в центре Нью-Йорка, в основном следовало тем же сюжетным линиям, что и фильм. Сюжет вращается вокруг балета, удачно названного «Красные башмаки», основанного на сказке, популяризированной Гансом Кристианом Андерсоном, и взаимоотношений, которые танцоры компании развивают параллельно с балетом и как его отражение. Фильм и постановка Борна помещают балет в контекст всемирно известной балетной труппы, чей новый и выдающийся композитор Джулиан Крастер создает музыку, а главную роль в ней исполняет изобретатель труппы, юная Виктория. Страница. Импресарио компании, который, как говорят, был основан на русских балетах Монте-Карло Сержа Дягилева, заменяет свою стареющую звезду потрясающей Вики, которая быстро становится звездой. Однако, когда Вики и композитор добиваются успеха и безумно влюбляются, импресарио охвачен ревнивым гневом и увольняет композитора. Вики покидает труппу и мир балета, чтобы следовать за своей любовью.


Мэри Клэр Кинг на Бродвее

Доминик Норт в роли Джулиана Крастера в

Доминик Норт в роли Джулиана Крастера в фильме «Красные туфли». Фото Йохана Перссона.



За этим следует классический финал, продиктованный устаревшими представлениями о том, что женщина должна делать и может делать, когда сталкивается с тем, что ей следует следовать своим страстям. Производство Борна не отклоняется от этого, чтобы обновить историю. Мы не совсем понимаем историю выбора современной женщины, если бы он был, нас бы не тронула столь трагическая судьба нашей юной героини. Но мы все еще можем глубоко относиться к борьбе за баланс удовлетворения в жизни и к безумным последствиям нашей неспособности удержаться за него.

Первая часть постановки «Новые приключения» наполнена откровенными и комедийными персонажами, действующими от всего актерского состава. Микаэла Меацца и Лиам Мауэр были просто ужасными старыми танцорами труппы. Быстро становится ясно, что эта часть шоу на самом деле не о танцах как таковых, многое из того, что мы видим, искусно ужасно, когда мы узнаем, насколько мелкими на самом деле являются некоторые из этих персонажей. Как ни удивительна игра, большую часть первой половины шоу это равносильно просмотру плохих танцев. Таким образом, комедия удалась, а желание увидеть настоящие искусные танцы осталось неудовлетворенным.

Сэм Арчер в роли Бориса Лермонтова и Компания в фильме

Сэм Арчер в роли Бориса Лермонтова и Компания в фильме «Красные туфли». Фото Йохана Перссона.



Большая часть движений заставила меня задаться вопросом, просто ли мне не нравится хореографический стиль Борна, или действительно, он не был особенно эффективным для меня с этой партитурой. Интересно, что именно Борн и его оркестратор Терри Дэвис создали партитуру из музыки, первоначально написанной для фильмов Бернарда Херрманна в 1940–1960-х годах. Музыка была удовлетворительной, подходила для каждой сцены и полностью использовала все, что делало музыку из фильмов оркестровой магией. Я не видел достаточно работ Борна, чтобы прокомментировать их. Но здесь, как правило, не хватало синкопы и ритмического контраста по отношению к музыке и движения по отношению к себе, что расстраивает, учитывая, насколько красиво рассчитаны и структурированы все его постановочные и характерные работы. Как будто большая часть его остроумия была израсходована на театральные элементы.

Однако балет в балете, который завершает первый акт, был красиво поставлен и спроектирован, и, следовательно, был самым захватывающим и неотразимо поставленным разделом в спектакле. Дизайн декораций представлял собой простые белые панели разной глубины, которые позволяли создавать удивительные проекции, разработанные Дунканом Маклином, для создания атмосферной драмы, которая прекрасно поддерживала танец с мощным эффектом. Эшли Шоу в роли Вики продемонстрировала свободу и жизнь во всех своих танцах, а в балете ее танец сиял ярче всего, переполняясь силой и элегантностью ее характера. Корпус выглядел здесь наилучшим образом, демонстрируя движение, напоминающее джазовые мюзиклы в эпоху красных башмаков, низкие бедра, покатые плечи и крутизну, прежде чем симпатичную. Здесь мы видим их на пике производительности.

Эшли Шоу в роли Виктории Пейдж в фильме

Эшли Шоу в роли Виктории Пейдж в фильме «Красные туфли». Фото Йохана Перссона.

Еще одна хореографическая изюминка спектакля? Короткий египетский водевиль, открывающий сцену в Ист-Энде в Лондоне, где Виктория и Джулиан пытаются найти работу в захудалых танцевальных залах и терпят неудачу.


Мэтью Грей Габлер: история знакомств

От костюмов до декораций весь спектакль имел невероятную производственную ценность. Борн и его помощник дизайнер Лез Братстон, которые также разработали эти неотразимые костюмы, фантастически использовали одну массивную занавеску, главную декорацию, которая была особенно потрясающей и гениально простой. Он был повернут, чтобы изменить перспективу, позволяя зрителям почувствовать, что они смотрят из-за кулис или на сцене вместе с самими танцорами, и открывался или закрывался, чтобы показать новые сцены. И каждая сцена была дополнена мастерским световым дизайном Пола Констебл.

Магия Красные туфли был доставлен на сцену в драматической манере, но не пропускайте фильм, если хотите увидеть все, что заключено в этой захватывающей истории.

Ли Шанфейн из Данс информирует.

Рекомендуется для вас

Популярные посты