Суббота, 12 марта 2016 г.
Танцевальный комплекс, Кембридж, Массачусетс.
Наше тело постоянно посылает нам сообщения. Тела других людей отправляют нам сообщения. Однако в нашей культуре, где доминирует мозг, мы не всегда слушаем. Мы вырастаем, когда нам говорят усердно учиться, делать домашнее задание - и, о да, оставаться физически активными, но это происходит после домашнего задания. Этот образ мышления распространяется на нашу работу и личную жизнь по мере того, как мы становимся старше. Затем наступают те дни, когда у нас нет выбора, кроме как по-настоящему прислушиваться к своему телу - когда боль, болезненность, напряжение, стеснение или другие неудобные физические эффекты становятся настолько серьезными, что мы больше не можем их игнорировать.
жасмин джордан высота
Как танцоров, часть нашего обучения - настраиваться на физические ощущения. Мы умеем прислушиваться к своему телу, но не всегда реагируем соответствующим образом. Например, мы преодолеваем боль и усталость, чтобы максимально увеличить время тренировки и проявить свой потенциал. Однако мы тоже переживаем те дни, когда наше тело больше не хочет, чтобы его игнорировали.
Келли Донован и танцоры в фильме «Тело становится вестником». Фото Чарльза Дэниэлса.
Келли Донован и танцоры Тело становится посланником рассматривает эти вопросы через интригующую и новаторскую хореографию, чувствительные и целеустремленные выступления и многогранные технические элементы. Донован, ведущий хореограф и основатель компании, сосредоточилась на идее посланий, возможностей и потребностей нашего тела после того, как столкнулась с трудностями, продолжая заниматься активной хореографией и обучением танцам при решении серьезных медицинских проблем.
Чтобы начать пьесу, танцор соло включил слабое освещение. Таинственный тон, созданный, когда она двигалась в абстрактных формах, с интригующим сочетанием медленных и пульсирующих ритмов. Постепенно вокруг нее загорелся свет. Космос стал темой, когда танцоры перемещались из высокого пространства в низкое, а затем обратно. В одной особенно убедительной фразе двое танцоров находились в высоком пространстве, а другой - в низком, а затем эта картина поменялась местами. В музыке в стиле электроники также было много тональных высоких и низких, быстрых и медленных ритмов. В этом смысле оно соответствовало многогранному движению и тем самым поддерживало его.
В качестве еще одной неотразимой темы движения, хореография, казалось, смешивала змеевидность с спиралевидным движением. Танцорам удалось объединить эти, казалось бы, противоречивые движения. Это движение проживало свою жизнь в каждом из их тел. Было красиво и освежающе видеть индивидуальность каждого танцора таким образом, но моменты унисона могли быть более объединенными (с точки зрения времени и качества выполнения движений). В остальном танцоры были полностью привержены движению и жили в нем, и их очень слышимое дыхание указывало на их физический вклад в исполнение.
Известные хореографические элементы включали позы, разгибания и более направленные внутрь спиральные движения. Фразовое произведение убедительно переставляло и переставляло эти элементы, так что повторяющиеся движения не устаревали. Сочетание полной приверженности танцоров движению, каждый из которых демонстрирует свои уникальные особенности движения, в сочетании с грамотно созданной хореографией, это был визуальный праздник. Кроме того, я ощутил движение, дыхание танцоров, музыку и интригующее освещение всеми органами чувств. Это был действительно чувственный пир, но не ошеломляющий или недоступный.
Келли Донован и танцоры в фильме «Тело становится вестником». Фото Чарльза Дэниэлса.
Когда стала очевидной другая тема, я увидел небесные тела в формациях. Были танцоры, вращающиеся вокруг других. Танцоров втягивали в пространство и пути других, как будто под действием силы тяжести. Например, в какой-то момент танцоры выстроились в одну линию лицом к публике. Один за другим танцоры начали кружиться к другому концу линии спиральными и поворотными движениями. Танцор, следующий в очереди за ним / ней, будет следовать за ним без зрительного контакта или колебаний - ощущение естественной автоматизации.
Ближе к концу было еще одно интригующее изменение формации: танцоры все выстраивались в одну длинную цепочку (переходя от верха к нижнему краю) к различным линиям их собственных перемещений вперед и назад между левой и правой сценой. Когда они подошли к своим позициям, они бросились бежать. Было ощущение мирной интеграции, переходящей в индивидуальный хаос. Это создало идею силы и стабильности в единстве, но неуверенности и неуверенности в путешествии в одиночку. Вспоминая название, я начал думать о том, как наше тело процветает, когда все интегрировано и сбалансировано. Когда мы пытаемся заставить наш разум, сердце и душу работать, не обращая внимания на потребности и заботы нашего тела, это превращается в битву против нас самих. Только в истинном союзе всех наших частей мы можем быть самыми сильными и лучшими.
Хотя эти факторы меня заинтриговали, мне также было любопытно, кто эти танцоры. Когда они входили и выходили, куда они собирались и откуда? Что побудило их часто менять пары / группы и расстановки? Их взгляды были сильными и уверенными в направлениях их путешествия (хотя и не всегда друг к другу), поэтому казалось, что эти места были конкретными и точными. Затем я мог бы прийти к мысли, что речь идет о тело - его возможности, его потребности, его стремления - когда он движется в пространстве . И этого более чем достаточно. Я думаю, когда мы осознаем этот факт, мы с большей вероятностью будем уважать свое тело за все, что оно может предложить и чему научить. Мы с большей вероятностью будем по-настоящему слушать, а не просто слышать свое тело. Представьте себе, каким был бы мир, если бы многие из нас могли учиться делать это чаще?
италия риччи чистая стоимость
Кэтрин Боланд из Данс информирует.
Фото (вверху): Келли Донован и танцоры в фильме «Тело становится вестником». Фото Чарльза Дэниэлса.
Рекомендуется для вас
