Lyric Theater, Центр исполнительских искусств Квинсленда, Австралия
30 сентябряth2010 г.
танцевальный факультет Рутгерса
Автор: Дольче Фишер
Если честно, я полностью предвзято отношусь к Дон Кихот , так как это мой любимый балет. Последняя постановка классического балета, которую я видел, была поставлена Австралийским балетом с приглашенным артистом Итаном Штайфелем, поэтому планка была установлена очень высоко, когда я вошел в Lyric Theater, чтобы посмотреть постановку Национального балета Кубы.
QPAC были великолепным хозяином для компании, проникнувшись кубинской атмосферой и предложив специальный кубинский бар за пределами театра с живой музыкой и большим количеством места для сальсы. Место проведения хорошо подготовило сцену еще до начала шоу.
У балета богатая история, как и у Национального балета Кубы, основанного знаменитой Алисией Алонсо. Этот Дон Кихот был поставлен Алонсо в сотрудничестве с Марией Эленой Льоренте и Мартой Гарсиа по оригинальной версии Петипа. Казалось, что хореография была адаптирована, чтобы продемонстрировать кубинскую яркость и виртуозность танцора, а не заново хореографию работы. Однако потеря фаната торговой марки в сольном акте 3 'Китри' меня озадачила.
адам танец
Танцоры - одни из лучших в мире. Вьенгсей Вальдес, сыгравший роль Китри, украл шоу. Она выступала с радостью и энергией, по-настоящему оживляя «Китри», демонстрируя при этом превосходный контроль и балансируя с почти сверхчеловеческой силой. Танцоры в труппе, кажется, по-другому поворачиваются к нам, выполняя несколько поворотов с такой легкостью и контролем и действительно завершая свои пируэты в равновесии. Я хочу узнать их секрет! Вальдес пронесся сквозь нее взбитый в третьем акте с такой легкостью с тройными пируэтами на каждом четвертом повороте.
«Базилио» исполнил Элиер Бурзак. Он хорошо танцевал роль, но ему не хватало харизмы для своего персонажа. Партнерство создало несколько удивительных моментов, особенно в па-де-де акта 3, где Бурзак отпустил Вальдеса после серии пируэтов с ассистентом и продолжал без посторонней помощи еще четыре или около того поворотов. Танцоры-мужчины показали достойное выступление в танце тореадоров, продемонстрировав свою силу и ловкость. Амайя Родригес в роли «Мерседес» и Йона Акоста в роли молодого цыгана во втором акте были безупречными.
К сожалению, я почувствовал, что костюмы и декорации Сальвадора Фернандеса снижают качество постановки. Набор в Акте 1 был слишком большим для сцены и посягал на танцоров, однако декорации в Актах 2 и 3 открывали сцену и позволяли танцорам максимально использовать пространство. Костюм, хотя и сохранил испанское наследие Дон Кихот , временами было нелестно, особенно для танцоров-мужчин. Головные уборы и обилие кружева отвлекали и слишком бросались в глаза. Было бы неплохо увидеть более современный подход к дизайну костюмов.
В целом Национальный балет Кубы Дон Кихот было восхитительно. Компания по праву получила множество криков на занавесе, оваций стоя и браво заполненной публики.
Фредди влюбляется
Так кубинцы оправдали мои ожидания? Да, но по другим причинам, чем я ожидал. Танцоры источали энергию, которая, казалось, исходила из их кубинской культуры, усиленной идеальным выбором балета. Дон Кихот идеальная история, чтобы показать свою энергию. Испанское наследие балета отражает суть самой труппы и показывает танцоров такими, какие они есть на самом деле. Продемонстрированная виртуозность, шаги и исполнение - это то, что мы не видим каждый день в Австралии. Надеюсь, что их следующий визит приведет компанию в другие города, чтобы их кубинская энергия могла затронуть всех нас.
Фотография: Sadaise Arencibia. Фото Жака Моатти
Рекомендуется для вас
