Марсель Гбеффа. Фото Эрнесто Галана. Бостонский центр искусств, Бостон, Массачусетс.
7 апреля 2018 г.
Джанет Хиббард
Строго говоря, есть единство и есть разделение. Что, если бы могло быть единство даже с различием, если бы различие не означало разделение? Танец может исследовать такие вопросы с помощью оппозиционного и унисонного тайминга, а также других хореографических инструментов и качеств движения. Театр танца АНИКАЯ' s Конференция птиц исследовали эти темы таким образом, наряду с поразительным с эстетической точки зрения использованием вспомогательных технических элементов и концептуальной основы в персидской сказке о тезке спектакля.
Венди Джелен. Фото Мелиссы Блэколл.
Компанию возглавляет танцующая артистка Венди Джелен из Бостона. Огни загорелись танцорами, разбросанными по всему пространству, некоторые стояли на платформах и поддерживающих их строительных лесах. Стало ясно ощущение птичьих движений, таких как руки, выгнутые, как крылья, и крошечные взмахи головы и придатков.
Однако эти птицеподобные качества не были слишком буквальными и действительно уникальны для каждого танцора. Подтверждая это мнение, они не были одеты, как птицы, или даже не одного цвета (что соответствовало бы птицам одного вида в стае). У каждого танцора было соло вскоре после открытия пьесы, что еще раз продемонстрировало их уникальность как персонажей. Освещение и музыка создавали различную атмосферу вокруг каждого соло - например, одно зловещее, одно игривое и одно интроспективное.
Они не были людьми, они не были птицами, они просто мы . И это прекрасно. По большей части, это ощущение позволяло движению дышать, и казалось, что это не соответствует прихотям уровня терпения и концентрации внимания современных зрителей. У некоторых зрителей могут блуждать мысли, и они могут почувствовать побуждение проверить свой телефон (каким бы убедительным и красивым ни было все это).
Другим может показаться освежающим и, возможно, даже медитативным, принять непримиримый темп многослойного разворачивающегося действия на сцене. Казалось, это изменило мое представление о времени. На пост-шоу вопросов и ответов одна из танцовщиц представилась как артистка Буто. Джелен ранее работал с ней на концерте Butoh в Корее. Я задавался вопросом, было ли это частью того качества, которое, казалось бы, замедляет время, темп движения и действия. не было ничего похожего на Буто, но отношение ко времени и действию в исполнении казалось, по крайней мере, сродни этому.
Венди Джелен и Ласина Кулибали. Фото Стива Воллкинда.
Эмилия Фарт вики
Вскоре проекция стала еще одним ярким элементом, иногда совпадающим со сменой сценического действия. Например, летящие в разные стороны формы птиц объединились в стайку - в форме птицы - в то же время, как танцоры объединились. Словно на порывах ветра, фигура птицы распалась на части более мелких птиц. Еще одним памятным примером этого была птица, выполненная в криволинейной золотой форме. По мере того, как формы крыльев поднимались и наклонялись, то же самое произошло и с ансамблем с руками в форме крыльев, приподнятых локтями. Они двигались вместе как единое целое, точно так же, как проецируемая форма была единым целым.
Однако не всегда все было гармонично. Пара разделов запомнилась напряжением и суматохой. Как один, танцор начал визжать и биться в конвульсиях, словно в ужасной агонии. Некоторые персонажи в страхе отпрянули, а другие застыли. Тем не менее, другие сблизились из любопытства и, возможно, из желания помочь. Неотложность и подлинность момента втянули меня прямо в себя. В другой части одна танцовщица, казалось, намеревалась перейти на другую сторону сцены, а другие танцоры, идущие к ней, препятствовали достижению этой цели. Каждый раз, когда это происходило, ее плечи встречались с плечами другого танцора, и ее неохотно продвигали по его или ее дорожке на несколько шагов.
Один за другим ее отчаяние не остановило их, они продолжали свой путь, выражение лица было пустым и холодным. В конце концов, они пришли, чтобы поднять ее на спину, что привело к новому разделу унисонного движения. Идея противоречивых целей и вопрос о том, чья воля возобладает перед лицом этого конфликта, были громкими и ясными. В аналогичной секции другой танцор попытался обойти ряд танцоров, повернутых спиной, но группа выступила с аналогичным противодействием, но с другим индивидуалистом.
Ласина Кулибали и Венди Джелен. Фото Стива Воллкинда.
В обоих случаях группа перевешивала одну, пока не появился путь возврата к гармонии. Так всегда как-то было. Это послание о преобладании единства стало еще более явным в части закадрового голоса. Люди, говорящие на разных языках, короткими фразами говорили об общей человечности. Движение в этот момент поддерживало эту идею, танцоры двигались своими собственными индивидуальными фразами, но с одинаковой скоростью и общностью, что делало сценическую картину целостной.
Индивидуальность и общность всегда сосуществовали. На протяжении всего выступления проекция, звук, костюмы и, прежде всего, движение создавали моменты чистой гармонии, напряжения и многих других вещей. Многие растворились в одном, а один вернулся ко многим. Можем ли мы растворить наши различия - не стирая при этом нашу индивидуальность - и объединиться в одно целое во время усиливающегося социокультурного и социально-политического разделения? Театр танца АНИКАЯ Конференция птиц конечно заставил меня задуматься над вопросом.
тунисский танцор
Кэтрин Боланд из Данс информирует.
Рекомендуется для вас
