В Месяце черной истории Dance Informa рассказывает о чернокожих танцорах, которые оказали значительное влияние на этот вид искусства. В этой статье мы рассмотрим танцоров, которые уже скончались, но оставили живое наследие.
какой рост у морган адамс
Челси Томас из Танцевальная информация .
Февраль признан Месяцем черной истории в Соединенных Штатах. Начиная с двухсотлетия страны в 1976 году, Месяц афроамериканской истории официально провозглашается в честь значительного и неизмеримого влияния афроамериканцев на страну. Президент Джеральд Форд сказал, что это ежегодное мероприятие проводится в честь «слишком часто игнорируемых достижений чернокожих американцев».
Здесь Dance Informa размышляет о черных танцорах, которые значительно повлияли на американскую танцевальную сцену, а также о крупных компаниях, которые открыли новый мир, в котором черных танцоров можно было рассматривать как равных артистов.
Мастер Джуба (1825-1852)
Скорее всего, многие танцоры никогда не слышали об Мастере Джубе из-за того, что его важный танцевальный вклад, к сожалению, идет рука об руку с выступлениями, которые повторяют расистские стереотипы. Он выступал в шоу менестрелей, американском развлечении XIX века, которое состояло из комических сценок и танцев в стиле блэкфейс.
Тем не менее, то, на что большинство людей смотрит скептически - чернокожий свободный человек, выступающий в роли менестреля, показывает, что чернокожих высмеивают тупыми, ленивыми и чрезмерно беспечными, - на самом деле было достижением для чернокожего в его время. В довоенную эпоху, когда черным не разрешалось выступать с белыми, мастер Джуба был первым, кто добился признания и известности как артист. За свою карьеру он выступал с четырьмя известными ранними труппами менестрелей, а позже стал первым чернокожим танцором-эмигрантом, переехавшим в Европу и никогда не вернувшимся в Соединенные Штаты - огромное достижение.
Но, пожалуй, наиболее важно то, что Мастер Джуба (которого официально звали Уильям Генри Лейн) был первым известным танцором, который сочетал быструю работу ног с традиционными африканскими ритмами, что привело к созданию чечетки и даже элементов степ-танца.
Билл «Bojangles» Робинсон (1878-1949)
Хотя многие, вероятно, были новичками в жизни мастера Джубы, я почти уверен, что большинство из них слышали о Билле «Боджанглс» Робинсоне. Известный как отец чечетки, Робинсон наиболее известен благодаря появлению в широко популярных фильмах с детской актрисой Ширли Темпл в главной роли. За свою карьеру Робинсон снялся в 14 фильмах и в шести бродвейских шоу, иногда в заметных ролях - огромный триумф для чернокожего актера того времени.
Кроме того, Робинсон был первым чернокожим сольным исполнителем, который играл главную роль в кругах белых водевилей, где он был хедлайнером в течение четырех десятилетий.
Робинсон был известен мягкими, продуманными движениями в сочетании с строгой музыкальностью.
Асадата Дафора (1890-1965)
Асадата Дафора была пионером в танце и привнесла аутентичную западноафриканскую культуру в публику в Соединенных Штатах. Африканский танец, о котором в то время практически никто не слышал, открыл дверь в новое исследование культурного танца и перформанса.
Родом из Сьерра-Леоне, Дафора впервые приехал в Штаты в 1929 году. Вскоре после этого он сформировал труппу Shogola Oloba, танцевальную и певческую труппу, чтобы представлять драмы, основанные на движениях, основанные на западноафриканских мифах и преданиях. Дафора был первым известным художником, который попытался представить аутентичные африканские формы вне племенного окружения. Он оказал влияние на таких артистов, как Перл Примус, которые позже включили африканские элементы в свою хореографию.
Джон В. Бабблз (1902-1986)
Как и Робинсон, певец и танцор Джон В. Бабблз добился значительных успехов в развитии и коммерциализации чечетки. Начав свою карьеру в 10 лет, Бабблз присоединился к шестилетнему танцору «Баку» Вашингтону, чтобы создать комедийный номер с песнями и танцами. Благодаря Баку Пузыри стали очень популярными. Эти двое исполнили акт в Зигфельд Фоллис 1931 года и стал первым чернокожим артистом, выступившим в знаменитом нью-йоркском Radio City Music Hall.
Бабблз, который, пожалуй, наиболее известен по роли Sportin ’Life в постановке Джорджа Гершвина 1935 года. Порги и Бесс Позже выступал в знаменитом Гарлемском клубе Hoofers Club, что привело к выступлениям на Бродвее, а затем открыло новые возможности в Голливуде.
Bubbles считается первым танцором, который соединил джазовый танец с чечеткой, что является лидером для многих существующих сегодня джаз-тэп-компаний. Он создавал нестандартные ритмы и, в свою очередь, менял акценты, фразы и ритм.
Жозефина Бейкер (1906-1975)
Одна из первых чернокожих женщин, оставивших свой след в танцевальном мире, наследие Жозефины Бейкер является синонимом чувственности, храбрости и раскованной страсти. Родившаяся в Сент-Луисе, штат Миссури, Бейкер росла с малым и быстро развила независимый дух, научившись обеспечивать себя и делать свой собственный путь. Это свободное и смелое поведение привело ее к выступлениям по всей стране с The Jones Family Band и Dixie Steppers в 1919 году. К тому времени, когда она вышла на парижскую сцену в 1920-х годах, она была уверена в своих силах и выступала с комиксом, но все же чувственное обращение, которое покорило Европу.
Известный своими скромными платьями и модернизированным механизмом, Бейкер 50 лет выступал и ставил хореографию в Европе. Хотя расизм в Штатах часто не позволял ей получить такую же известность дома, как и за рубежом, Бейкер боролась с сегрегацией через такие организации, как Национальная ассоциация по улучшению положения цветных людей (NAACP). Организация назвала 20 мая «Днем Жозефины Бейкер» в честь ее усилий.
Говорят, что за свою жизнь она получила около 1500 предложений руки и сердца и бесчисленное количество подарков от поклонников, в том числе роскошные автомобили. В день ее похорон более 20 000 человек заполнили улицы Парижа, чтобы посмотреть, как шествие идет к церкви. Бейкер была первой американкой, похороненной во Франции с воинскими почестями.
Кэтрин Данэм (1909-2006)
Некоторые историки танца назвали Кэтрин Данхэм самой важной женщиной афроамериканского танца. Данхэм была одной из первых пионеров современного танца, объединившей культурные, обоснованные танцевальные движения с элементами балета.
Данэм, родившаяся в Иллинойсе, начала свое формальное обучение танцам в Чикаго, где она тренировалась с пионерами современного балета, одновременно изучая антропологию. В 1930-х годах она завершила 10-месячное исследование танцевальных культур Карибского бассейна. Она вернула в Америку то, чему научилась, разработав новую революционную эстетику, которая объединила ритмы культурных танцев с некоторыми компонентами балета.
В течение двух десятилетий, с 1940-х по 1960-е, танцевальная труппа Данхэма гастролировала по миру - от Соединенных Штатов до Европы, от Латинской Америки до Азии и Австралии. Она также основала школу в Нью-Йорке, где обучают своей технике.
www звездная сеть
Хони Коулз (1911-1992) и Чарльз «Чолли» Аткинс (1913-2003)
Исполнители Хони Коулз и Чарльз «Чолли» Аткинс объединились в пару из-за их вклада в танец в качестве давних партнеров по чечетке. После службы во время Второй мировой войны Чолли, который уже имел значительный опыт работы чечеточником, сформировал свое самое знаменитое партнерство с высокоскоростным и ритмичным танцором-самоучкой Чарльзом «Хони» Коулзом.
Объединившись, дуэт значительно продвинулся и популяризировал искусство ритмичной чечетки. Они гастролировали с такими известными исполнителями, как Дюк Эллингтон, Граф Бэйси и Кэб Кэллоуэй, а также снимали короткометражные фильмы для телевидения. Пара была широко известна своей медленной рутиной мягкой обуви. Не упустите шанс на любовь . В 1965 году они даже были показаны в программе CBS-TV Camera Three.
Благодаря этой дурной славе Чолли в конце концов стал штатным хореографом Motown Records с 1965 по 1971 год. Он создал новый танцевальный жанр, вокальную хореографию, которая в конечном итоге принесла ему признание Национального фонда искусств в 1993 году. С другой стороны, Коулз добился успеха на Бродвее, получив премию Тони в 1983 году за роль в Мой один единственный а позже - Национальной медалью искусств за вклад в развитие танца.
Файярд Николай (1914-2006) и Гарольд Николас (1921-2000)
Фаярд и Гарольд Николас, более известные как «Братья Николас», сделали уникальную карьеру танцоров чечетки и «флеш». Они дали свой первый большой концерт в Cotton Club в 1932 году: Файярду было 18, а Гарольду - всего 11. После выступлений с большими группами они стали очень успешными в Голливуде.
Братья Николай освещают экран в таких фильмах, как Kid Millions (1934), По аргентинскому пути (1940), Штормовая погода (1943), и Сент-Луис женщина (1946). Они даже выступали в Зигфельд Фоллис 1936 года и Babes in Arms.
Перед тем как уйти на пенсию, Файард участвовал в хореографии постановки 1989 года. Черный и синий и Гарольд выступили в рамках 1982 Изысканные дамы национальный тур и в Малыш-чечетка на Бродвее в 1986 году.
Братья получили награды Центра Кеннеди и сняли документальный фильм. Братья Николай: Танцуем и поем сделано в их честь.
Джанет Коллинз (1917-2003)
Джанет Коллинз, которая умерла всего несколько лет назад в Форт-Уэрте, штат Техас, была предшественницей чернокожих балерин. Она была одной из очень немногих чернокожих женщин, которые стали заметными в американском классическом балете в 1950-х годах, вдохновляя поколение и давая надежду на более равноправное общество.
Коллинз начал танцевать в Лос-Анджелесе и в конце концов переехал в Нью-Йорк. Ее большим дебютом стала ее собственная хореография в 1949 году в совместной программе на 92-й улице Y. Ее хорошо приняли, хвалили за ее острую техническую точность. После выступления на Бродвее в мюзикле Коула Портера Из этого мира , она была нанята в качестве солистки в Метрополитен-опера в начале 1950-х годов.
На протяжении всей своей карьеры Коллинз также танцевала вместе с Кэтрин Данэм и выступала с труппой Данхэма в мюзикле 1943 года. Штормовая погода .
Она танцевала сольную хореографию Джека Коула в фильме 1946 года. Азарт Бразилии , и даже гастролировал с Тэлли Битти в ночном клубе.
В знак признания большой работы Коллинз ее знаменитая кузина Кармен де Лаваллад основала стипендию Джанет Коллинз.
Жемчуг в первую очередь (1919–1994)
Если кто-то и мог оспорить титул Данхэма как «великая дама афроамериканского танца», так это танцовщица, хореограф, режиссер и активистка Перл Примус. Примус не менее важна, поскольку, как известно, она способствовала более глубокому пониманию и пониманию традиционного африканского танца.
С помощью гранта Примус провел более года в Африке в 1948 году, собирая материалы и детализируя племенные танцы, которые быстро ушли в безвестность. Она вернулась в США и основала школу первичного танца Pearl Primus. Своим обучением и выступлениями она не только помогла продвинуть африканский танец как вид искусства, достойный изучения и исполнения, но и опровергнуть мифы о жестокости.
Помимо многих других достижений, в 1961 году она стала директором Африканского центра исполнительских искусств в Либерии, первой организации такого рода на африканском континенте.
Элвин Эйли (1931-1989) / Американский театр танца Элвина Эйли (1958-настоящее время)
Элвин Эйли впервые познакомился с танцами в Лос-Анджелесе на выступлениях Русского балета Монте-Карло и танцевальной труппы Кэтрин Данэм. Он начал свое формальное обучение танцам с введения в уроки Лестера Хортона. Хортон, основатель одной из первых танцевальных трупп в стране, объединенных в расовую принадлежность, стал наставником Эйли, когда он начал свою профессиональную карьеру.
После смерти Хортона в 1953 году Эйли стал директором Театра танца Лестера Хортона и начал ставить свои собственные произведения.
В 1958 году он основал Американский театр танца Элвина Эйли, ныне всемирно известную танцевальную труппу. Он основал Американский танцевальный центр Элвина Эйли (ныне Школа Эйли) в 1969 году и сформировал Репертуарный ансамбль Элвина Эйли (ныне Эйли II) в 1974 году.
В дополнение к его огромному вкладу в развитие современного танца, Эйли был пионером программ, продвигающих искусство в образовании, особенно тех, которые приносят пользу малообеспеченным сообществам.
Танцевальный театр Гарлема (1969-настоящее время)
Театром танца Гарлема, основанным в 1969 году вскоре после убийства Мартина Лютера Кинга-младшего, руководил первый темнокожий танцор New York City Ballet, бывший руководитель Артур Митчелл. Театр танца Гарлема, известный как старейшая классическая труппа чернокожих за всю историю существования, разрешал и поощрял большее количество чернокожих танцоров балета танцевать профессионально.
Первоначально репертуар был неоклассическим по своей ориентации, в нем было несколько балетов Джорджа Баланчина. В 1980-е добавились более современные произведения и классика. Также труппа представила различные работы черных хореографов, в том числе Джеффри Холдера, Луи Джонсона, Элвина Эйли, Алонзо Кинга, Роберта Гарланда, а также самого Митчелла.
я люблю балет
Танцевальный театр Гарлема сыграл важную роль в снижении цветовой шкалы в балете, поскольку многие из его танцоров выступают с более крупными национальными труппами. Школа компании, которой Митчелл изначально руководил вместе с Шуком, стала международной силой, а также крупным учреждением в Гарлеме.
* Обратите внимание: есть много других заслуживающих внимания и исторических черных танцоров и компаний, которые повлияли на американский танец. Это только неполный список.
Фото (вверху): Элвин Эйли. Фото Дэвида Мура.
__________________________________________________________________________________________
Источники:
Коалиция танцевального наследия. «Незаменимые танцевальные сокровища Америки». www.danceheritage.org/treasures.html.
Американский фонд степ-данса. «Зал славы чечетки - Билл« Боджанглс »Робинсон». atdf.org/awards/bojangles.html
Официальный сайт Жозефины Бейкер. 'Биография.' www.cmgww.com.
«Джанет Коллинз, 86 лет. Балерина была первой темнокожей артисткой в Met Opera». Даннинг, Дженнифер. Нью-Йорк Таймс. 31 мая 2003 г. www.nytimes.com.
Американский театр танца Элвина Эйли. «Наследие Эйли». www.alvinailey.org.
Театр танца Гарлема. 'Кто мы.' www.dancetheatreofharlem.org.