Эскиз костюма к балету Малькольма Берна «Па Глазунов». Фото любезно предоставлено Эмили Морган ДеАнджелис. Говорят, что костюмы могут улучшить представление или испортить его. Если у вас отличные танцоры, это не имеет значения, плохие костюмы - всего лишь вмятина в твердой конструкции. Но также, если ваши танцоры звездные, красивые костюмы могут поднять постановку на вершину. К счастью, для Richmond Ballet сильные танцоры и привлекательные танцоры были полностью поддержаны солидными, богатыми, интеллектуальными костюмами на протяжении всего репертуара их недавнего выступления в Театре Джойса.
Женский костюм к балету Катажины Скарпетовской 'Полярис'. Фото любезно предоставлено Эмили Морган ДеАнджелис.
Dance Informa с радостью встретилась с директором по костюмам компании Эмили Морган ДеАнджелис, чтобы поближе познакомиться не только с тем, что вошло в костюмы, но и немного за кулисами культуры магазинов костюмов. ДеАнджелис разрабатывает костюмы для новых работ, а также изменяет дизайн уже существующих, а остальные костюмы поддерживает для всего репертуара.
Поскольку магазин костюмов находится в здании Richmond Ballet, хореограф может заглянуть туда, чтобы посмотреть, что строится, а ДеАнджелис может подбежать к студии, чтобы посмотреть хореографию и, если что-то будет проблематично. Они могут принимать решения на лету и работать очень быстро. Она также приведет некоторых парней, чтобы они посмотрели вместе с ней костюм, посмотрели на партнерские позиции рук и посмотрели, сработают ли ее идеи. Иногда, конечно, она не желает убивать идею ради хореографии, потому что этот элемент составляет произведение. Поэтому они придумывают причудливые решения проблем, и эти успешные идеи часто исходят от самих танцоров! Когда хореографы приходят в гости, это держит людей в тонусе. Им нужно работать очень быстро, сделать макет, подогнать и поговорить об отделке, и все это сделать в первые пару дней. Затем хореограф уходит, магазин костюмов приближается к готовому продукту, и они переписываются через видеочат и электронную почту для окончательного решения. Затем они работают над технологиями и надеются, что это то, чего они хотели!
А если нет? А что, если ДеАнджелису не нравится старый комплект костюмов? Никого не волнует, потому что это не ее решение. Если это проблема подходящей формы или танцорам сложно выполнять свою работу, если это отвлекает танцоров, они могут изменить костюм. Помимо этого, они не могут изменить костюмы уже существующей пьесы, если хореограф, режиссер и костюмер не вступят в диалог и коллективно не придут к выводу, что необходимо внести изменения.
Но ее работа - это не только наброски, обрезка и шитье в соответствии с требованиями хореографа или режиссера, но и обеспечение того, чтобы эти танцоры чувствовали себя хорошо как в ее костюмах, так и после того, как они покидают магазин. «Я должен вызывать у них эмоциональную озабоченность», - говорит ДеАнджелис о танцорах, которых она считает своими друзьями. «Когда они примеряют костюм, именно тогда роль кажется наиболее реальной. В карьере, которая мимолетна и насыщена каждый день, магазин костюмов - безопасное место ».
чудесный танец
Примерка костюма к балету Малькольма Берна «Па Глазунов». Фото любезно предоставлено Эмили Морган ДеАнджелис.
Когда она заметила, что танцоры слишком знакомы с самоуничижением, особенно когда дело касается их тела, она ввела новую политику, чтобы нарушить этот шаблон, если они говорят что-то негативное, они должны сказать три искренних и приятных слова о себе. сами перед отъездом.
ДеАнджелис знает, как важно, чтобы танцоры чувствовали себя великолепно, круто, красиво и умно в ее дизайне, и все это является частью культуры, которая поддерживает своих танцоров, от администрации до местного спортивного тренера и контингента. сайт магазин костюмов. Она объясняет: «Если они нездоровы, ничего из этого не работает. Танцоры должны быть счастливы и здоровы, и я являюсь частью этого [менталитета]. Это не сработало бы, если бы в компании не было общественных отношений, для публики и всех, кто работает в здании ».
Вот что ДеАнджелис и Richmond Ballet подарили Джойсу:
щелкунчик пачка
Проведите пальцем по экрану (2011) была поставлена Валь Канипароли, а оригинальные костюмы - Сандрой Вудалл. На женщинах были синие джеггинсы от For All Mankind, фиолетовые трико и струящиеся открытые топы из обтягивающего материала, мужчины - в черных брюках и темных открытых рубашках с длинными рукавами на пуговицах. Все было изготовлено заранее, за исключением женских топов, и, поскольку для этого изделия все уже было готово, ДеАнджелису просто нужно было убедиться, что все соответствует текущему составу.
Томас Раглунд из Ричмондского балета в опере Валь Канипароли «Свайп». Фото Сары Фергюсон.
В хореографии было много волнообразных движений верхней части тела. Но свободная одежда не слишком подвижна, поэтому костюмы выглядели лучше всего, когда актеры оставляли свои рубашки за кулисами. Стоунер Уинслетт, художественный руководитель Richmond Ballet, особенно щепетильно относится к длине брюк, и хотя это было ярко видно для каждого предмета в шоу, впервые это было показано здесь, когда женские джеггинсы были свернуты до индивидуальной привлекательной длины на голени.
Pas Glazunov (1991) была поставлена Малкольмом Берном в новых костюмах ДеАнджелиса. Женщина была в простом белом платье без рукавов с v-образным вырезом и короткой волнистой юбке, мужчина - в белоснежной рубашке на пуговицах от Uniqlo и белых брюках. У этой юбки было идеальное блюдо, широкая рябь с достаточным весом, чтобы течь, но не провисать. Так получилось, что это была просто круглая юбка, поставленная немного ниже в бедрах, поэтому она плавно поднимается, но не мешает подъемам. Застежка платья застегивалась на крючок и перекладину вместо молнии, потому что ее легко застегивать, и ДеАнджелис считает это очень важным, потому что размеры танцоров меняются в течение недели из-за такой тяжелой работы каждую ночь. В плотном графике выступлений танцоры теряют вес и растягивают мышцы, поэтому при проектировании необходимо учитывать логистику корректировок.
ДеАнджелис в конечном итоге переделал костюмы во что-то совершенно новое для этих выступлений. Бёрн, хореограф, чувствовал, что оригинальные синие и фиолетовые костюмы не совсем то, что он хотел, и он настоял на белом, который по-прежнему отдает дань классическому оформлению па. Команда признала важность соблюдения классического формата произведения, но, поскольку он должен был вписаться в современную программу, его нужно было изменить. «Это похоже на первое свидание» между разными частями программы, - говорит ДеАнджелис. «Вам нужно произвести хорошее первое впечатление и произвести впечатление друг на друга, поэтому мы хотели, чтобы он выглядел немного более пешеходным».
Ричмондский балет в опере Катаржины Скарпетовской «Полярис». Фото Сары Фергюсон.
Полярная звезда (2015) поставлена Катаржиной Скарпетовской, а оригинальные костюмы - ДеАнгелисом. Женщины были одеты в мягкий белый струящийся комбинезон с почти невидимым телом телесного цвета под ним с блестками, мужчины в черных брюках из разнородных тканей. Идея комбинезонов пришла от Скарпетовской. Она представила себе белый комбинезон с драпировкой, который ДеАнджелис успешно создал в современном стиле, который выглядел лестно и сочетался с завораживающей музыкой, хореографией и освещением. Он выглядел готовым к уличному использованию.
Сьюзи Кетчем возраст
Само произведение было создано с вдохновением от космоса и создаваемых галактик. С самого начала Скарпетовска, а впоследствии и художественный коллектив, знали, что в этом произведении будет звездная пыль (большие блестки, мягко падающие из женских рук или со стропил), поэтому «богиня-космонавта» (термин ДеАнгелиса для женщины) имеют блестки на вершинах - такие «красивые и мерцающие, как вы думаете, может выглядеть творение». Скрытые пуговицы и стремена удерживают все на месте.
Эскиз костюма к балету Катажины Скарпетовской «Полярис». Фото любезно предоставлено Эмили Морган ДеАнджелис.
Несмотря на то, что они казались намного проще по дизайну, мужские брюки тоже были скроены, и это было странно сложно, потому что спереди и сзади есть складка из контрастной ткани, так что при попадании света вы можете видеть это дополнительное измерение. ДеАнджелис считал, что было бы неправильно надевать покупные штаны для мужчин, которые были бы более практичными, но это не было бы органично для изделия и его галактического происхождения. «Это произведение заставляет священную вселенную сталкиваться с технологиями», - описывает ДеАнджелис. «У нас не было бы исходного материала без НАСА, но фотографии и танцующие тела кажутся действительно естественными и почти мистическими. Я хотел спроектировать и изготовить брюки, чтобы мои танцоры не чувствовали, что то, что они носят, было чем-то, что вы могли бы просто найти, идя по улице, потому что в движении или намерении пьесы нет ничего пешеходного '.
Поднимите падших (2014) была поставлена Ма Конгом, а оригинальные костюмы - Ребеккой Бейджентс Терк. Женщины носили топы из искусственного корсета с кружевным узором и шифоновые юбки с коротким и длинным съемным слоем, а мужчины носили топы, похожие на корсет, которые носили женщины, вместе с танцевальными колготками. Все костюмы потускнели от яркого теплого желтого внизу до белого вверху. Спектакль - дань уважения матери хореографа, скончавшейся незадолго до того, как он создал балетную труппу.
Ричмондский балет в опере Ма Конга «Поднимите падших». Фото Сары Фергюсон.
Конг обнаружил, что создание работы было формой терапии, и попытался выяснить, где и в каком направлении это может помочь с глубокими эмоциями, которые он испытывал после смерти матери. Это позволило ему сосредоточиться на чем-то позитивном, красивом и духовном, а также побудило его задуматься о том, что нравится его матери и что она хотела бы увидеть. На первый план вышла желтая роза, любимый цветок его матери, что, наряду с позитивным цветом, является причиной прекрасного желтого оттенка костюмов. Другие его пожелания, высказанные Турку, были чем-то очень элегантным, с легким оттенком современности, что могло бы показать истинную сторону человека.
Рейчел Дебаррос
Они решили, что, поскольку в музыке есть драматические движения вверх и вниз, как волна, костюм должен быть плавным - отсюда и длинная юбка. Но в процессе репетиции ему понравилось, как женщины выглядели в их более коротких репетиционных юбках, поэтому они пришли к идее, что будет две накладные юбки, длинная и короткая, а длинную можно будет снимать для определенных участков. кусок. Шифон был бы идеальным материалом, чтобы придать великолепный поток и не добавить лишней пухлости слоям. Корсетный образ добавлял викторианской атмосферы. «Ребекка проделала действительно потрясающую работу, объединив все элементы», - говорит Конг.
Ричмондский балет в опере Ма Конга «Поднимите падших». Фото Сары Фергюсон.
Костюмы выглядят на сцене до боли красиво, и это не только дизайн, но и тщательный уход. Костюмы необходимо восстанавливать после частого и напряженного использования. «Изделие настолько красивое, что на данный момент является визитной карточкой компании», - говорит ДеАнджелис. «Мы знаем, что будем делать это снова и снова, и хотим, чтобы все выглядело так же красиво, как 50thраз мы делаем это, как в первый раз ».
Ли Шанфейн из Данс информирует.
Рекомендуется для вас
