Роман Мехиа в роли Пака в опере Джорджа Баланчина «Сон в летнюю ночь». Фото Эрин Байано. 1 июня 2019 г.
Театр Дэвида Х. Коха, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.
В свое время Уильям Шекспир был нестандартным новатором, он буквально создал сотни слов, которые мы теперь регулярно используем в английском языке. То же самое можно сказать и о Джордже Баланчине, который смешал американскую чувственность в структуре классического русского балета. Они оба могли быть ироничными, саркастичными и глупыми, а в другое время - оптимистичными, формальными и грандиозными. Оба оставили неизгладимое творческое наследие.
Даниэль Ульбрихт в роли Оберона в опере Джорджа Баланчина «Сон в летнюю ночь». Фото Пола Кольника.
На пересечении этих двух художников находятся шекспировские балеты, такие как Сон в летнюю ночь . Трест Баланчина рассказывает, что «по пьесе Шекспира 1595 года были сняты фильмы, опера Бенджамина Бриттена (1960) и одноактный балет Фредерика Эштона под названием Мечта (1964). Версия Джорджа Баланчина, премьера которой состоялась в 1962 году, была первым полностью оригинальным вечерним балетом, поставленным им в Америке. 24 апреля 1964 г. Сон в летнюю ночь открыл первый сезон репертуара New York City Ballet в Театре штата Нью-Йорк ».
New York City Ballet (NYCB) с радостью, технической командностью и изобретательностью представил неоклассические работы. В программе отмечалось, что «это называется« Сон »из-за нереалистичных событий, которые персонажи переживают в пьесе - реальных, но нереальных, таких как скрещенные любовники, бессмысленные ссоры, лесные погони, ведущие к еще большему замешательству и магическим заклинаниям». Одним из запоминающихся прикосновений этой фантастической магии, этого магического реализма было то, что стрела купидона попала в большое сердце в центре сцены и светилась красным при попадании стрелы.
В целом, первый аспект, который привлек мое внимание, мой мозг и мое сердце были образованиями, особенно в связи с движением, происходящим внутри них. Круги принесли ощущение мягкости, воплощенное в сильнойпорт де бюстгальтери крутые повороты. Точно так же переход к V-образным образованиям связан со сдвигами к более угловому движению - «v» -плечи (низкие и высокие) и резкиемаленькое аллегро. Затем мое внимание привлекли декорации (Дэвид Хейс) и дизайн костюмов (Каринска), все в ярких пастельных тонах яркой растительной жизни лета. Большие свисающие растения обрамляли сцену, свисая на заднем фоне велосипеда. Пастельное освещение (от Марка Стэнли) заполнило этот цикл, а также залило сцену. Во всем этом было что-то от этого мира, но и что-то волшебное за его пределами.
Мириам Миллер в роли Тицианы в опере Джорджа Баланчина «Сон в летнюю ночь». Фото Пола Кольника.
Летом в танце Оберона (Даниэль Ульбрихт) и Титании (Мириам Миллер) продолжали развиваться волшебство и величие природы в полном расцвете. Невозможная быстрота Ульбрихтамаленькое аллегробыло похоже на жужжание крыльев колибри. Позже, в первом акте, в этой быстрой работе ног были сделаны прыжки, так что все его тело выгнулось. Приятно озадаченный, я подумал: «Откуда для этого импульс?» Мягкий, но уверенный полет Миллера в прыжках и путешествии по сцене напоминал порхающую бабочку, путешествующую от цветка к цветку.
Еще одна запоминающаяся секция - две балерины и один танцор, одна балерина в красном и одна в синем. Здесь можно было увидеть символику: красный - огненную страсть, синий - спокойствие и созерцание. Они разыгрывали комедийную пантомиму движения в сторону и в сторону, иллюстрируя игры и выходки ухаживания. Последней запоминающейся частью этого акта быланет двас Дном (Престон Чамбли) и Титанией. Как это бывает где-то во многих произведениях Баланчина, здесь было комедийное нарушение норм классического балета. Боттом, как пушистое существо, танцевал с Титанией, элегантно одетый в классические нормы. Когда она наклонилась назад, Пак несколько неуклюже сделал небольшие шаркающие шаги, чтобы сменить положение и поддержать ее. Не только я хихикал в аудитории. Похоже, это была одна из тех вещей, которые в данный момент были смешнее, чем кажется, поскольку нюансы физической комедии в большей степени играют в этом.
Балет Нью-Йорка в балете Джорджа Баланчина «Сон в летнюю ночь». Фото Эрин Байано.
Первая часть второго акта изображала пышную, богато украшенную свадьбу. Медленные шаги вперед, с гордостью и присутствием, переходили в быстрые повороты. Эта повторяющаяся последовательность подчеркивала ритуальную формальность традиционных свадеб. Часть сцены, заполненная танцорами, контрастировала со следующим хвост раздел - соло инет дваот Стерлинг Хилтин и Амар Рамасар. Я видел, что особенного в каждом строении - величие в первом и нюанс во втором. Еще один особенный элемент, который скоро появится, - это дети, танцующие в строю. Их повороты быстро кружились, и их внимание никогда не нарушалось, демонстрируя похвальную зрелость в их технике и производительности для их кажущегося возраста. Среди волшебного и фантастического присутствия на сцене разного возраста добавляется заземляющий реализм.
Ближе к финалу балета за кулисами вспыхивали огни, как светлячки на лугу после сумерек. Последним магическим образом был Пак (Роман Мехиа), летящий высоко, другие персонажи смотрели на него снизу вверх. Юмор, веселье, волшебство, величие - все это можно найти на пересечении Шекспира и Баланчина. NYCB предложило для этого перекрестка прекрасный автомобиль, сочетающий в себе техническую команду, сердечность, юмор и изобретательность.
Кэтрин Боланд из Данс информирует.
Рекомендуется для вас
