Животные выходят ночью
Театр Вест-Энд, Нью-Йорк
20 мая
Автор Лаура Ди Ори.
Сидя в куполообразном театре Вест-Энд в Нью-Йорке перед спектаклем Ребекки Стенн. Фэнтези, ложь, высокомерие и вуайеризм , вы не можете не осмотреть пространство и удивиться, как все его элементы будут собраны вместе - голая сцена и открытая задняя стена, почти замаскированное пианино, ноутбуки и музыкальное оборудование в коробке на балконе выше. То, что на первый взгляд кажется простым, все еще скрыто, но спланировано и символизирует тишину ночи и тайны, которые, кажется, таит в себе тьма.
Пьеса начинается с неподвижности Стенна, как будто мы смотрим на какое-то далекое пастбище в сумерках. Видеопроекции облаков Бентона Бейнбриджа движутся по задней стене. К Стенн присоединяются еще три персонажа - Эрик Джексон Брэдли, Требьен Поллард и Джон Марио Севилья, которые, одетые в пешеходную одежду, окружают ее. Стенн разрушает ощущение пешехода, что почти приносит облегчение. Стенн, в течение нескольких лет бывшая участницей Momix, движется с невероятной мягкостью в верхней части тела, которая так хорошо сочетается с живым фортепианным аккомпанементом Алисы Хван в исполнении Шопена. Ноктюрны . Ее движения с движениями ног Чарли Чаплина и птичьими взмахами рук - животные, поскольку Стенн, как первое создание ночи, играет один в тишине.
валентинка здоровье
Два персонажа покидают сцену, и когда тьма готовится свалиться наверх, остается только Поллард, которого Стенн не трогает любопытство к нему. Тогда мы начинаем задаваться вопросом, а что это за цифры? Когда мы начинаем задаваться вопросом, кто они такие, мы начинаем заботиться о них. Они счастливы? Они одиноки?
На протяжении всей книги Стенна Фантазия , ее последняя работа, мы пытаемся понять этих персонажей. Хотя мы можем не узнать, кто они и куда они направляются, нас заставляют чувствовать себя ближе к персонажам. Это происходит через интимную обстановку пространства, относительное качество их движения (хореография пронизана вещами, которые мы все знаем, такими как бег, йога, растяжка, ходьба и движения, которые напоминают подражания животных, которые мы делаем в детстве) и их взаимодействие с одним Другой. Кто бы они ни были, мы заботимся о них.
Отношения между всеми персонажами проходят через всю пьесу. Партнерские последовательности особенно запоминаются, хорошо продуманы и исполнены. Я хотел, чтобы партнерский поворот между Стенном и Поллардом продолжался вечно.
Следующие несколько сцен включают в себя больше экологических проекций в качестве фона - вечернее небо, кирпичная стена, заснеженное поле, даже машина на автостраде (единственный признак современной цивилизации, который мы видим), иногда сопровождаемый музыкой Хвана Шопена, иногда тишиной. , а иногда звук фортепиано смешивался с современными электронными звуками Джея Вайсмана. Мы видим, как разные комбинации четырех персонажей двигаются и резвятся вместе. Мы не можем не видеть в них животных и созданий ночи с птичьими руками Стенна, моменты безостановочного прыжка Брэдли и падения Севильи на бок, как будто он заснул на своем насесте.
Во всех нас есть примитивная природа. Есть увлечение другим существом, но также и эгоистичное желание выжить и добиться успеха. Все эти персонажи в какой-то момент взаимодействуют друг с другом, но в конце концов, один за другим, они уходят, пока на сцене не останется только Стенн. В работе обсуждается баланс: полагаться на других, но при этом быть собственной скалой, преодолевать все жизненные отвлекающие факторы и все вещи и людей на вашем пути. Мы можем долго и надеяться, но не всегда можем полагаться. Иногда в конце концов остаются только мы сами.
Рекомендуется для вас
