Есть много танцевальных «великих» - тех, кто преуспел в этом виде искусства и оставил неизгладимое впечатление на зрителей, студентов и других танцоров. Некоторые даже становятся известными как «легенды», «мастера». Фил Блэк - один из них.
Блэк, который начинал как конкурентоспособный танцор бальных танцев, основал свою собственную студию Phil Black Dance Studio на углу Бродвея и 50.thУлица в Нью-Йорке, 1968 год. В школе учились артисты и звезды, в том числе Чита Ривера, Бен Верин, Дженнифер Лопес и многие другие. Блэк был известен своим увлеченным преподаванием и успехом в создании бродвейских танцоров. Он скончался в июне 2015 года после 20-летней борьбы с болезнью Паркинсона, но его не забыли.
Ниже приводится дань уважения этому мастеру, написанная Аланом Оникелем, бывшим учеником Блэка, который сделал успешную карьеру исполнителя и теперь преподает и ставит хореографию на международном уровне.
Фил Блэк. Фото любезно предоставлено Аланом Оникелем.
За последние несколько лет я заметил, что в различных танцевальных изданиях появилось много статей, касающихся некоторых мастеров последних 40 лет или около того - учителей, которые после многих лет выступлений посвятили свою жизнь обучению поколений студентов, желающих выступать. на Бродвее, в фильмах, на телевидении или в компаниях. Студенты ищут этих мастеров, чтобы понять тонкости американского вклада в музыкальный театр, известный как джазовый танец.
Некоторые из имен, которые, кажется, всплывают, и заслуженно всплывают, - это Луиджи, Элвин Эйли, Фрэнк Хэтчетт, Мэтт Маттокс, Чак Келли, Джо Тремейн и Гас Джордано. Хотя каждый из этих мастеров внес свой вклад в безмерный рост и постоянное распространение этого уникального вида искусства, кажется, что здесь есть вопиющее упущение.
Осенью 1977 года я переехал в Нью-Йорк, как раз вовремя, чтобы пережить конец особой эпохи. Когда я приехал сюда, у меня было очень мало танцевального опыта, но девушка, с которой я пришел, танцевала всю свою жизнь, поэтому она знала имена некоторых учителей той эпохи. Пройдя уроки в нескольких школах, мы оказались в школе Неда Уильяма на углу Шестой авеню и 14.thУлица.
Нед, протеже легендарной Кэтрин Данэм, предлагал уроки джаза, чечетки, балета и, конечно же, африканского танца. Он также нанял несколько других прекрасных учителей. Один из них, преподаватель джаза и чечетки, фантастический Эдди Райт-младший, привел меня в студию своего учителя, единственного и неповторимого Фила Блэка.
Фил занял знаменитую студию на углу 50thи Бродвей после того, как скончался его первоначальный владелец, его выдающийся преподаватель чечетки и хореограф Эрнест Карлос. В течение следующих 30 с лишним лет, пока он не переехал на несколько кварталов к северу, в Бродвейский танцевальный центр в начале 80-х, тысячи людей приходили в эту всегда кипящую студию на этом знаковом углу, чтобы научиться навыкам, необходимым для того, чтобы стать профессиональными танцорами.
Фил Блэк и Алан Оникель в 1996 году, когда Блэк получил премию Фло-Берта. Фото любезно предоставлено Оникель.
Как только студия стала его, Фил начал проводить специальные семинары по вечерам в пятницу для детей, на которых он обучал их джазу, чеченке, балету и даже акробатике. В конце концов, суббота стала «детским» днем в студии, и, хотя здесь были рады людям всех возрастов, большинству учеников субботних занятий джазом и чечеткой было меньше 18 лет. Многие из них уже выступали на бродвейских шоу и индустриальных шоу. Фил ожидал и получил от своих детей те же усилия, что и от своих «взрослых». Среди многих бродвейских исполнителей, которые начинали в детстве у Фила, были Ирен Кара, Грегг Бердж, Синтия Онрубия, Даниэль Брисбуаз (а также многие другие сироты Анни), Кристин Лангнер и Энтони Марсьона.
День за днем начинающие, средние танцоры, вплоть до продвинутых танцоров приходили на занятия, платили свои 2 доллара (помните, это был 1977 год) и знали, что они будут проводить два часа, прыгая, крутясь и пиная до предела, поскольку им бросили вызов, выходящий за пределы их зоны комфорта. Занятия были такими же захватывающими, как просмотр бродвейского шоу, особенно потому, что первые три или четыре строчки были заполнены работающими танцорами, которые хотели разогреться перед выступлением того дня. Будь то семь или 70 лет, до тех пор, пока кто-то будет готов оставить свое эго за дверью и приложить 100% усилий, студенты не получат ничего меньшего от Фила.
С середины 60-х до того, как болезнь Паркинсона вынудила его уйти на пенсию в начале 2000-х, не было бродвейского мюзикла, в котором бы 10–50 процентов танцоров преподавали Фил. Он обучал своих учеников работать на любого хореографа. Помимо безупречной техники (Фил получил классическое образование у Винченцо Челли), «танцор Фила Блэка» знал такие стили, как чарльстон, свинг, классический «сильный джаз», латынь, блюз, вестерн и другие стили того времени. был, вплоть до «фанка». Способность разбить эти стили и научить их основам частично проистекает из того, что он узнал в классе, когда он только начинал, а также из его опыта в качестве очень успешного танцора и учителя бальных танцев.
Фил Блэк преподает в начале 1970-х годов. Фото любезно предоставлено группой Facebook Phil Black Appreciation Society.
В отличие от многих современных джазовых классов, где ученики выполняют комбинацию в течение всей недели или работают над прошлыми «любимыми» комбинациями, Фил каждый день делал бы совершенно другую комбинацию стилей. После того, как он демонстрировал каждые восемь счетов, весь класс выполнял комбинацию, затем каждую строчку, затем половину каждой строчки, а иногда, особенно в классах чеканки, по одной. Как он сказал бы: «Если вы не можете справиться с этим в классе, как вы думаете, что произойдет на прослушивании?»
Как и на прослушивании, студенты должны быть готовы справиться со всем, что им бросают, иногда буквально. Его ученики очень быстро становились на ноги, когда время от времени страсть Фила каким-то образом заставляла палочки волшебным образом летать по воздуху. Раньше говорили, что если кто-то сможет пройти продвинутый класс Фила, он сможет пройти любое прослушивание. Конечно, это не гарантировало работу, но у его учеников были «инструменты», чтобы работать на любого хореографа.
Несмотря на то, что в своих классах он был известен как суровый и требовательный надсмотрщик, у него была и мягкая сторона. Каким бы суровым он ни был, есть бесчисленное количество студентов, которым, когда они не могли позволить себе уроки, были назначены стипендии или просто разрешили продолжить обучение, пока они не были в состоянии платить. И он никогда не скучал по студентам, когда они попадали на шоу, которое ему нравилось смотреть, как выступают его «дети».
Из-за страсти Фила к преподаванию студия была открыта каждый день в году, кроме Рождества и Нового года. Он редко брал отпуск, и, когда ему предлагали работу преподавателя где-нибудь за городом, он часто посылал одного из своих продвинутых учеников. Помимо преподавания, Фил был постоянно востребован как хореограф, а его работа в ночных клубах, кино и на телевидении принесла ему множество наград, в том числе две премии Эмми и премию Фло-Берта и Фреда Астера.
Поскольку он не хотел быть вдали от своих учеников, Фил не проводил столько конвенций, как некоторые из его современников. Это привело к тому, что его имя не было так хорошо известно за пределами Нью-Йорка, но студенты все же находили путь в его студию. Многие танцоры, с которыми я разговаривал, говорили, что всякий раз, когда они приходили на прослушивание, они видели, как тех же людей оставляют и нанимают. Чаще всего, когда этих нанятых танцоров спрашивали, где они учились, ответ был «Фила Блэка».
Фил Блэк преподает чечетку на съезде в начале 1970-х. Фото любезно предоставлено Аланом Оникелем.
Хотя Фил преподавал и ставил хореографию для многих «звезд», если бы вы увидели список имен учеников, которые день за днем посещали его классы на протяжении 60-90-х годов, это было бы так, как если бы вы читали афишу этих звезд. те же годы. Возможно, не признанные широкой публикой, имена принадлежат безымянным телам, танцующим за всеми известными звездами тех лет. Как и в Строка припева (в котором появились сотни его учеников), это были танцоры, которых ежедневно находили в его студии потными.
Читать статьи о «влиятельных» джазовых учителях конца 20-го века без имени Фила Блэка в верхней части списка или рядом с ним - оскорбление для него и для многих тысяч, которым он передавал магию все эти годы. Иногда, гуляя по Театральному району Нью-Йорка, я замечаю, что кто-то смотрит на третий этаж на углу Бродвея и 50.th. За ухмылками в уме они все еще видят, как тела колышутся и летают за запотевшими окнами, пока мастер толкает их в места, о которых они не подозревали.
Послушайте, что некоторые другие ученики Фила Блэка говорят о своем легендарном учителе:
что сейчас делает александра кросни
Кристин Лангнер, бывшая бродвейская танцовщица / певица
«Он был отличным учителем из-за его неистовой страсти к танцам и невероятно высоких стандартов, которые он требовал от всех, кто входил в его класс. Он всегда говорил вам правду. Если вы воняли, значит, вы это знали. Если вы поступили хорошо, вы это знали. В этом отделе не было серой зоны. Ставки на его ежедневные занятия были очень высокими. Он создал этот удивительный адреналин, который заставил вас почувствовать, что ваша жизнь на кону ».
Джей Ти Дженкинс, хореограф, музыкант и основатель стиля «Jazz Funk».
«Самая большая грань величия Фила заключалась в том, что он научил всех нас в конце дня« уважать ремесло ». Наверное, поэтому так много танцоров всех уровней и со всей дурной репутацией потеяли бы это в этой маленькой студии с шестом. В любой день вы найдете Ирен Кара, Эрику Гимпель ( СЛАВА ), Грегг Бердж, Хинтон Баттл, Фил ЛаДука (да, сапожник), Дженнифер Лопес и даже Стив Ван Зандт, наряду с бесчисленным множеством других бродвейских профессионалов, брали уроки со своими сверстниками, которые были так же привержены своему делу. Когда мы ходили на занятия, «звезд» не было, и Фил относился к нам одинаково. Он кричал на всех нас! »
Хосе Мартинес, бывший бродвейский танцор / актер / певец и солист рок-группы Армада
«Его уроки джаза были невероятными. Каждый день в новом стиле. Сильный, лирический, 40-е, латынь, рок. По пятницам в его продвинутом классе он составлял комбо, которое длилось несколько недель. Вы бы сделали раздел, скажем, «Резня на Десятой авеню», и вам нужно было бы запоминать его, пока через месяц все не будет завершено. Он запомнил бы, даже если бы за это время провел 20 классов. Он также был одним из первых, кого я знаю, кто снимал своих учеников в классе - соло, спиной к зеркалам! Он действительно подготовил меня к карьере.Как танцор он был потрясающим. Такой легкий на ногах, что это было замечательно. Этот мужчина лет сорока мог сделать четыре поворота без подготовки, ругая / подбивая нас, когда он рассказывал, как мы все можем это сделать. Сосредоточенность, настойчивость, уверенность, смелость. Вот что Филнаучил меня ».
Мэри МакКатти, координатор по обучению танцевальных классов
«Мы много слышим о том, каким крутым был Фил, но он был вашим самым громким чирлидером и самым последовательным сторонником. Он хотел, чтобы вы работали, зарабатывали деньги, гордились тем, кем вы были как танцор / исполнитель. Но он призвал всех своих танцоров продолжать обучение, независимо от того, в скольких бродвейских шоу вы участвовали. Он вызывал гораздо больше поддержки, чем что-либо еще. Я помню, как однажды почувствовал себя таким синим и ничего не сказал Филу, но он это почувствовал. После урока он отвел меня в сторону и сказал мне такие обнадеживающие и лестные вещи. Он не хотел, чтобы я сдавался, и позаботился о том, чтобы у него было время поговорить со мной, укрепить мою уверенность и сказать: «Я в вашем углу, и вы можете это сделать!» Что ж, я все еще здесь сегодня . Продолжаю преподавать и ставить хореографию. Он оказал большое влияние на мою жизнь ».
Автор: Лаура Ди Орио из Данс информирует.
На фото (вверху): Фил Блэк со многими бывшими студентами Бродвейского танцевального центра в 1996 году.
