Глен Льюис в фильме Island Moving Company «Щелкунчик в Роузклиффе». Фото любезно предоставлено IMC. Особняк Роузклифф, Ньюпорт, Род-Айленд.
Среда, 23 ноября.
Танец зародился как форма искусства, представляющая культуру, из которой он произошел. Даже в начале кодификации классического балета при дворе Людовика XIV он переплетался с ценностями и социальными нюансами придворной жизни. Окружающий нас мир кардинально отличается от того, в котором зародился балет. Чтобы балет процветал в 2016 году и в последующий период, особенно когда он предлагает традиционные сюжетные балеты, он должен предлагать способы оставаться актуальными для окружающего его мира. Компания Island Moving Company (IMC) Щелкунчик в особняке Роузклифф достигли этого за счет участия сообщества и эффективного использования художественной лицензии.
В этом утреннике спектакля также приняли участие школьники второго и третьего классов. Доцент особняка Роузклифф кратко изложил историю этого места на соответствующем возрасту языке. Он сообщил детям, что, например, в особняке находится самый большой частный бальный зал в городе. Общество сохранения округа Ньюпорт, надежный партнер местного сообщества, владеет имуществом. Эта образовательная возможность, а также использование сайта для шоу, предположительно, возникли в результате гармоничного партнерства между IMC и Обществом охраны природы. Это одно из многих действий, которые также делают IMC ключевым игроком местного сообщества. Мики Ульсен, художественный руководитель IMC, познакомила детей с историей «Щелкунчик» после того, как доцент обратился к ним.
Первый акт активно использовал сайт, чтобы улучшить как танец, так и повествование представления. Сцена битвы, например, происходила на крутой и элегантной лестнице. Мыши и плечи танцевали в интригующих формациях в этом пространстве, например, поднимались и спускались по лестнице по диагоналям - с линиями, движущимися друг от друга и друг от друга. Ключевые фигуры, такие как Щелкунчик (оживший) и Снежная королева, сделали свой парадный вход наверху лестницы.
Затем история переместилась в тот грандиозный бальный зал, который описал доцент (это означает, что дети кричали «ох» и «ааа», когда их учителя втаскивали их внутрь). Ульсен еще раз обратился к детям, на этот раз по поводу театрального этикета. Перед началом второго акта она также попросила нескольких детей подойти и немного разучить танцы, которые они собирались увидеть. Несколько танцоров IMC сопровождали добровольцев, пока Ульсен обучал их двум вариациям (короткой и простой). Это акты вовлечения публики и сообщества, которые рождают пожизненных любителей и сторонников танца.
Компания Island Moving в «Щелкунчике в Роузклиффе». Фото любезно предоставлено IMC.
Мы были в Стране сладостей. Казалось, что компания умеет использовать то, что у них есть, и делать то, что у них получается лучше всего, вместо того, чтобы стремиться к вспышке и совершенству. Например, костюмы могут быть простыми, но великолепными и дополнять хореографию - например, платья в стиле ампир Sugar Plums (а не балетные пачки). Позже Ульсен поделился, что у компании есть один костюмчик, который подбирает, шьет, чистит и ремонтирует все костюмы.
Точно так же все танцоры предложили свои уникальные стили движений и особые навыки. Им могло не хватать технического мастерства, но это не могло помешать им идти на риск и выкладываться на полную. Candy Cane Brooke DiFrancesco, например, имела мягкий, легкий и красивый внешний вид. Было бы интересно увидеть, как она прилагает больше веса, заземления и силы к своим движениям. Фея сахарной сливы, Кэти Мурхед, продемонстрировала невероятную точность в работе ног. Однако удлинение и поддержание за счет дыхания могло бы добавить больше нюансов в ее танец. При этом приятно видеть танцоров, которые не пытаются танцевать, как кто-либо, кроме самих себя.
Даже используя свои сильные стороны и придерживаясь того, что у них получается лучше всего, компания применила несколько творческих и новаторских приемов. Арабская вариация, например, была соло Кристины Сандорфи, тогда как вариация чаще всего - па-де-де. Она танцевала с ручными длинными и широкими лентами. Она умела танцевать с этим реквизитом, так что они создавали вокруг нее формы, похожие на цилиндры и конусы.
В качестве еще одного интригующего выбора, Polichinelles представили свою вариацию с радостными общими хлопками каждые несколько секунд. В классическом балете нечасто встречаются ударные элементы. В этом случае использование одного из них имело привлекательный, убедительный и простой веселье эффект. Также интересно было наблюдать, как Клара танцевала в этих вариациях второго акта чаще, чем это принято. Это помогло ей больше присутствовать в качестве персонажа и сохранить связь между историей.
Закончив поклоны, Ульсен еще раз поговорил с детьми. Затем она открыла для них вопросы и ответы. Один заметил, что это было не совсем похоже на Щелкунчик шоу, которое она видела раньше. Ульсен объяснил идею творческой лицензии. Как описано, IMC хорошо использовала этот компонент создания танцев. Дети также узнали, что танцор компании Азамат Ансангал Уулу из Кыргызстана. Глен Льюис, танцевавший русскую вариацию, афроамериканец. Это похвальное разнообразие для относительно небольшой балетной труппы. Это еще один способ, которым IMC действительно выходит за пределы своих стен, вовлекая местные сообщества, чтобы они стали частью мира танца.
Классический балет - прекрасное искусство с прекрасными традициями и историей. Но он должен вальсировать, вращаться и прыгать вместе с культурными и социальными сдвигами в сообществах, в которых он проживает. Благодаря этому наше общество сможет ценить магию танцевальных традиций, таких как Щелкунчик на долгие годы вперед. С такими выступлениями, как IMC Щелкунчик в Розклиффе и связанное с этим участие сообщества в компании, это может произойти. Счастливых танцев и счастливых праздников!
Кэтрин Боланд из Данс информирует.
Рекомендуется для вас
