Курт Фроман: Обучение балету звезд

«Черный лебедь» на съемочной площадке с Бенджамином Мильпье, Натали Портман, Куртом Фроманом, Кристин Редпат и Дарреном Аронофски. Фото Нико Тавернис.

В последние годы был показан ряд фильмов, сериалов и рекламных роликов, в которых танец находится на переднем крае. В таких проектах, как Черный лебедь , Побочные эффекты и грядущий триллер, Красный воробей с участием голливудских актеров, таких как Натали Портман, Мила Кунис, Руни Мара и Дженнифер Лоуренс, пришлось выучить балет и достоверно исполнить хореографию в рамках своей роли. Очевидно, что невозможно научить кого-либо танцевать, как прима-балерина, всего за несколько месяцев, но задача режиссера, оператора, хореографа, танцевального дублера и тренера по танцам - достичь этой иллюзии в кино. Dance Informa побеседовала со знаменитым тренером по танцам Куртом Фроманом о том, как неприятная травма привела его к профессии, которую он и представить себе не мог.



Вы обучили актеров изображать артистов балета в нескольких художественных фильмах, сериалах и рекламных роликах. Как вы впервые попали в это дело?



«Моя первая возможность появилась после того, как я был отключен из-за травмы во время работы над фильмом Твайлы Тарп. Улетай прочь . Я думал, что сломал лодыжку, когда приземлился после прыжка на репетиции, и когда меня посадили в сапог, чтобы восстановиться в течение двух месяцев, я был очень подавлен тем, что мои планы на предстоящий год были отменены. От скуки я отправил своему другу Бенджамину Миллепиду сообщение, и через несколько минут он ответил, спрашивая, могу ли я помочь ему в грядущем фильме Даррена Аронофски, Черный лебедь . Бенджамин собирался провести в Париже большую часть подготовки к фильму, и ему нужно было, чтобы я тренировал звезд фильма, Натали Портман и Милу Кунис. Мне также пришлось немного поработать с Венсаном Касселем, а также с другими актерами и танцевальными двойниками. Для меня это была сбывшаяся мечта, потому что я был поклонником работ Даррена с момента его первого полнометражного фильма. Пи , а также Реквием по мечте . Было очень приятно, что Даррен попросил меня внести свой вклад, и ответственность за обучение и наставничество актеров была для меня прекрасным испытанием. Это зажгло во мне что-то, что заставило меня осознать, сколько опыта и информации я впитал в свою танцевальную карьеру, и передать все это понимание другому артисту было чем-то, что я взял на себя с огромной ответственностью и радостью. поделился своим видом искусства с актерами, ведущими свои дела, и это показало мне, что вы не только должны обладать знаниями и опытом, но также должны быть фантастическим коммуникатором, терпеливым и способным разбить движение на простейшем уровне. языка, или объясните это как изображение, к которому они могут относиться. После того, как все танцы в фильме были сняты, актеры завершили оставшуюся часть фильма в Бруклине. Они хотели сначала убрать танцы, и это было разумным способом их запланировать!

Курт Фроман учит Дэниела Рассела

Курт Фроман преподает Дэниелу Расселу во втором национальном турне «Билли Эллиот Мюзикл». Фото Кайла Фромана.


луиза форд актриса

После того, как я закончил работу над фильмом, меня порекомендовали на работу в предстоящем турне по Билли Эллиот Мюзикл . Я был постоянным хореографом второго национального турне и в конечном итоге взял на себя последние несколько месяцев бродвейской постановки Джеффа Эдвардса. Вскоре после этого меня порекомендовали актрисе Руни Мара, которая только что закончила Девушка с татуировкой дракона . Она искала учителя, который мог бы поработать с ней, пока она была в Нью-Йорке на съемках фильма Стивена Содерберга. Побочные эффекты . Мы с Руни работали четыре-пять раз в неделю по два часа в день, уделяя особое внимание балетной технике и гибкости (и последнюю часть урока танцами под разную музыку). Я думаю, что она хотела немного больше чувствовать себя в собственном теле и «свободнее» двигаться в музыке для своей предстоящей работы с Терренсом Маликом. Фильм, Песня к песне , вышел несколько месяцев назад, и было очень весело наблюдать, как часть работы, которую мы проделали в студии, превратилась в настоящий фильм.



Другие проекты по обучению актеров танцам, казалось, всегда находили для меня свой путь, в основном без участия агента и благодаря моей собственной репутации. Я получил рекламу L’Oreal «True Match» от моего агента, который восстановил связь меня с Зои Салданой (с которой я работал в фильме Центральная сцена ). Когда мы встретились глазами, идя по коридору на съемочной площадке, она закричала: «Я тебя знаю! Вы из Техаса, и вы близнец ! »Прошло, наверное, 15 лет, но она помнила меня со съемочной площадки! Моя работа с Кристиной Риччи возникла по рекомендации одного из продюсеров Черный лебедь , и Красный воробей пришел, потому что Джастин Пек слышал о моей работе с актерами. Это было нетворкингом, но на самом деле это результат моей работы, а не моего активного поиска связей и новых проектов ».

Чем обучение актеров балетным фильмам отличается от обучения типичного балетного класса? Вы по-другому подходите к технике или больше сосредотачиваетесь на движениях верхней части тела? Как танцевальный дабл играет на сцене, если она есть?

«Каждый проект индивидуален, но обычно мне нужно знать, как они планируют снимать сцену, есть ли деньги на« замену лица », каковы ожидания режиссера и насколько способным персонажем должен быть в истории. Для Z: Начало всего Кристина Риччи играет Зельду Фицджеральд в подростковом возрасте. Моя первоначальная идея для хореографии была воплощена в жизнь Кристиной ‚у которой был важный момент: Зельда в тот момент своей жизни не имела большого опыта тренировок, и она не была так увлечена танцами, как позже. в ее жизни. Вам приходилось видеть моменты таланта и способностей в хореографии, но это не могло выглядеть необычно ослепительно, потому что это было бы нереально. У Кристины вообще не было балетного опыта, а поскольку на тот момент это был всего лишь пилот Amazon, у нее не было денег на создание каких-либо визуальных эффектов. Мы с Кристиной хотели, чтобы танец был на пуантах, но у нас было всего шесть недель, прежде чем она его засняла. Я был потрясен тем, что любой мог танцевать на пуантах без предварительного танцевального опыта - и менее чем за два месяца! Нам повезло, что у Кристины хорошие ступни и отличные ноги. Эта гипермобильность нам помогла! Ее ноги и ступни во многом напомнили мне Стейси Кэдделл (из NYCB и Twyla Tharp Dance).



По всему моему опыту работы с актерами, мы знаем, что их верхняя часть тела будет больше всего показана в фильме, поэтому много тренировок уходит на работу над их выравниванием и портиком. Я тоже много работаю над их руками, заставляю их держать мяч для придания формы пальцам, одновременно разогревая их на балетной тяге. Я всегда провожу солидный час на каждой тренировке с актером, выполняя упражнения на штанге. Координация и сосредоточенность на выравнивании действительно важны, как и подталкивание их к осознанию своего роста на деми-пуантах, на прямых ногах с опущенными каблуками и в полном деми-плие. Камера должна будет видеть подъем и опускание их тела, и это должно соответствовать реальному танцу. В конечном итоге я учу актеров всей хореографии, но больше всего придираюсь к их верхней части тела. С Дженнифер Лоуренс в Красный воробей, у нее было шесть твердых минут хореографии, которые ей нужно было знать от начала до конца. У нее было невероятно сложное и быстрое соло, которое перешло в медленное и романтическое па-де-де с Сергеем Полуниным и закончилось очень быстрой кодой с множеством подъемов, поворотов и хореографии, охватывающей пространство ».


Рассел Джанзен

Каково было работать со звездочками, такими как Дженнифер Лоуренс, Кристина Риччи, Натали Портман и Мила Кунис?

«Всегда замечательно работать с актерами, которыми я восхищаюсь, но я стараюсь относиться к ним так же, как и ко всем остальным. Я не являюсь фанатом, которому доверяют передать набор навыков, и я обнаружил, что получаю наилучшие результаты, когда просто сосредотачиваюсь на работе. К концу опыта я чувствую себя намного ближе к ним, если просто отношусь к ним как к равным ».

Как ваш собственный опыт танцора влияет на то, как вы тренируете актеров для их ролей?

«Думаю, мне пришлось много поработать над своим телом, чтобы стать профессиональным артистом балета. Я родился с хорошими пропорциями и музыкальностью, но мне действительно пришлось, В самом деле работать на ногах. Я должен был уметь правильно работать со своим телом, и я считаю, что, поскольку это далось нелегко, я должен был подумать о том, что нужно для хорошего выполнения шага. Мне кажется, что я могу заглядывать внутрь шага и внутрь своего тела, и это помогло мне объяснить, как правильно сформулировать шаг. У всех разные темпераменты, и я считаю, что у меня хорошо получается мотивировать и воодушевлять тех, кого я обучаю, раскрывать свой потенциал в полной мере ».


Лисса Чепмен рост

Курт Фроман (справа) смотрит в монитор вместе с Бенджамином Мильпье и Дарреном Аронофски.

Курт Фроман (справа) смотрит на монитор вместе с Бенджамином Мильпье и Дарреном Аронофски в фильме «Черный лебедь». Фото Рэя Льюиса.

Как вы работаете с оператором и режиссером, чтобы получить наиболее аутентичный и красивый монтаж танцевальной сцены?

«Каждый опыт был немного другим. С Черный лебедь Даррен Аронофски (режиссер) и Мэтти Либатик (оператор) часами блокировали кадры танцевальных сцен. Даррен хотел быть «внутри» танца и на сцене с танцорами, почти танцуя камеру вокруг актеров. Даррен просил меня встать рядом с ним у монитора, чтобы я мог убедиться, что они снимают лучшие кадры актеров в сценах. Я бегал на сцену и делал одну или две поправки между дублями, чтобы немного уточнить шаг для камеры. Красный воробей было много освещения со всех мыслимых ракурсов (что должно добавить ослепительного качества и по-настоящему показать балет!). Я еще не видел ни одной правки, так что с нетерпением жду премьеры! Было важно, чтобы я запускал танцы и выкрикивал исправления и инструкции, поэтому я действительно видел это только «вживую». Иногда у меня была возможность посмотреть, что снимает камера, но Джастин Пек чаще всего контролировал съемку, пока я тренировал Джен и Сергея на сцене или руководил хореографией корпуса ».

Что самое захватывающее в постановке для камеры? Что самое сложное?

«Я думаю, что меня волнует, так это то, что это создание иллюзии вместе с режиссером и актером. Это повествование, и мне нравятся безграничные возможности, которые актер или режиссер могут дать сцене. В конце концов, редактор и режиссер принимают основные решения через несколько месяцев после того, как мы отсняли материал, и всегда удивительно видеть, что попадает на экран. В миксе гораздо больше рук, чем в постановке на сцене. Для живого театра существует прямая линия от исполнителей к публике. В кино монтаж, кинематография, музыка и визуальные эффекты - все это может изменить то, что фиксирует камера. Хотя я нахожу это захватывающим. Очевидно, это может приостановить недоверие так, как не могут сценические постановки ».

Не могли бы вы рассказать нам какие-нибудь тизеры о Красный воробей ?

«Я не могу вам сказать слишком много (как я уже сказал, я с нетерпением жду премьеры!), Но вы можете проверить театральный трейлер и ТВ-ролик . Фильм скоро выйдет - 2 марта! »

Итак, что дальше?

«В ближайшие несколько дней и недель моя хореография будет в предстоящем видео Риты Ора / Лиама Пэйна« For You », включенном в новый трек. Пятьдесят оттенков освобождены кино. Я также веду обычные занятия в Steps on Broadway по субботам с 11:30 до 13:00 ».


ник финк возраст

Обязательно загляните в ресторан Курта Фромана. катушка и Веб-сайт .

Мэри Каллахан из Данс информирует.

Рекомендуется для вас

Популярные посты