Если бы это был более совершенный мир, нового проекта Джереми МакКуина «Черный Ирис» не существовало бы. И он в восторге от такой перспективы. 'Да уж! почему нет?' - восклицает он. «Я понятия не имею, когда это произойдет. Такие проекты по-прежнему необходимы, но я хотел бы, чтобы автоматическое разнообразие во всех формах искусства было автоматическим ».
Танцоры с проектом Black Iris. Фото Мэтью Мерфи.
МакКуин основал Black Iris Project, проект современного балета с участием девяти артистов и группы элитных танцоров, чтобы предоставить черным артистам возможность создавать новые работы и создавать их голосом черной перспективы. С недавним возрождением знаменитости Мисти Коупленд как в балетном мире, так и за его пределами, разговоры о цвете в этом мире также резко возросли. Балет на протяжении многих лет был стереотипно белым, европейским, аристократическим ... но такие артисты, как МакКуин, больше не видят его в таком виде.
«К настоящему времени мы не должны думать о балете как о культурной элите», - говорит МакКуин. «Наше общество постоянно движется и растет вместе с нашими технологиями. Искусство тоже должно быть, и многие занимаются междисциплинарной работой. Балет тоже должен идти по этому пути. Не то чтобы мы должны прекратить производство Лебединых озер и Коппелиас, мы должны продолжать чтить эту историю, но общество должно продвигать культуру вперед. Пришло время создавать новые долговечные балеты, балеты, которые будут ставиться в ближайшие 50 лет ».
Жизель танцует
Если вы еще не знакомы с МакКуином, вот краткое изложение. Он учился в качестве стипендиата в школах Американского театра балета, балета Сан-Франциско и балета LINES Ballet Алонзо Кинга, а также имеет степень бакалавра искусств школы Эйли / Фордхэмского университета. Как исполнитель, он работал в большом списке региональных театральных постановок, в национальных гастролях Бродвея. Безнравственный и Цвет Фиолетовый , и несколько постановок с Метрополитен-опера. С тех пор, как Маккуин сосредоточился на хореографии, он получил несколько наград, в том числе премию Joffrey Ballet of Chicago Choreographers of Color в 2013 году.
Может показаться странным, что должна быть предусмотрена награда для цветных хореографов, но МакКуин оказался погруженным в чахлую область, которая, кажется, непреднамеренно ограничивает возможности, предоставляемые художникам цвета. «Одна из вещей, которая вдохновила меня на создание этого проекта, заключалась в том, что для танцора или хореографа вроде меня не так много возможностей, как и для меня, - говорит он. «Я хотел бы поставить хореографию для New York City Ballet, American Ballet Theatre, Joffrey Ballet, знаковых компаний, но в то же время я был разочарован, потому что не мог найти, как это сделать».
Дэвид Венейбл вики
Не будучи сотрудником одной из этих крупных компаний, Маккуин не мог найти подходов, которые помогли бы ему получить работу, особенно на более элитном уровне. И если таких художников, как он, будет не так много, то будет намного сложнее найти наставника, на котором он мог бы моделировать свой путь.
«Мне удалось найти наставника из одних мест, а из других - нет, но я не мог понять, как сделать шаги, чтобы попасть в места, если другие не хотят помогать», - объясняет Маккуин. «Я прожил 11 лет в Нью-Йорке и за все то время, что постоянно смотрел New York City Ballet, я не видел ни одного работающего на главной сцене основной труппы молодого, живого чернокожего хореографа. Улисс Дав создавал произведения, но с точки зрения новых голосов - ничего. Было действительно сложно пытаться создать и продвигаться к своим целям. Как вы этого добьетесь, если не видите того разнообразия, которое принесете? '
Это поднимает вопрос о том, что, возможно, это действительно проблема балета, что, если не так много чернокожих танцоров балета, то мы, конечно, не собираемся в конечном итоге иметь очень много черных хореографов. И, помимо желания естественного разнообразия, это очень важно, потому что ограничивает голос, которым ставятся балеты. И если балет не говорит с вами понятным голосом, вы, вероятно, не сочтете его привлекательным, отсюда и ловушка-22, которая отталкивает как черную публику, так и черных артистов. Видеть художников цвета, таких как Коупленд, в главных ролях - огромное вдохновение. Однако, как отмечает МакКуин, мир балета должен начинаться с другого подхода, и проект Black Iris стремится к этому.
Харпер Уоттерс из проекта Black Iris. Фото Мэтью Мерфи.
«Приятно видеть, что все больше компаний используют разные точки зрения, особенно с помощью семинаров и разъяснительной работы», - комментирует МакКуин. «Но в основном балет ставит чернокожих на белые роли. В этом плане сотрудничество с Black Iris сильно отличается. Мы не ставим черных людей на роли белых, а создаем роли, основанные на опыте черных. Частично этот фокус состоит в том, как мы можем привнести больше разнообразия в искусство через аудиторию, зная, кто она. Это не только физическая точка зрения и видение людей, которые похожи на вас, но и важные роли, имеющие отношение к воспитанию этой аудитории. На самом деле в балетном мире есть масса меньшинств, но, особенно в Америке, было бы интересно посмотреть, как мы можем сделать так, чтобы балет обращался к опыту чернокожих ».
танцевальные книги для учителей
Проект Black Iris объединяет художников, работающих в разных средах (костюмы, композиция и т. Д.), Которые все чувствовали себя единственными «перспективными» художниками цвета в своих областях. Все они в возрасте около 30 лет - представители поколения миллениума, которые желали иметь место, где они могли бы исследовать свой вид искусства и через него взаимодействовать с черным наследием. И хотя все соавторы черные, «не весь актерский состав черный», - поясняет МакКуин. «Для того, чтобы обозначить черную перспективу, нужны и не чернокожие танцоры. Например, история Нельсона Манделы - это история о гражданских правах, и ей нужен мультикультурный состав танцоров, чтобы показать дихотомию этой атмосферы ».
Этих танцоров набирают из одних из лучших балетных трупп Америки, и Маккуин сразу же отмечает, что его проект - это всего лишь проект, который дает танцорам новые возможности с намерением вернуть их в свои родные труппы. Для Маккуина было критически важно оставить танцоров там, где они были - в компаниях, где, скорее всего, они оказались одними из немногих «символических» черных танцоров.
терра джозеф
Танцоры с проектом Black Iris. Фото Мэтью Мерфи.
«Такие компании, как« Танцевальный театр Гарлема »и« Американский танцевальный театр Элвина Эйли », были созданы потому, что подобных компаний раньше не существовало», - отмечает МакКуин. «Теперь я собираю этих танцоров вместе, чтобы создавать работы, которые черпают из их существования, создают беседы, новые истории, новые диалоги ... но для них действительно важно оставаться на месте. Если они покинут свои компании, когда появится следующий черный танцор? «Знаковые» черные художники прокладывают путь людям, которые приходят за ними. Мисти Коупленд могла бы покинуть ABT много лет назад, но она осталась первопроходцем. Когда бы [ABT продвигала чернокожую директрису] произошло бы, если бы она ушла? »
Кажется, что балетный мир готов, и его уже жует. Молодое поколение всегда знало об этом, и такие артисты, как МакКуин, помогут проложить путь. «В определенный момент мы, конечно, можем продолжать создавать и уважать то, что предстает перед нами, но я хотел бы жить в мире, где это не имеет значения», - добавляет МакКуин. «Именно это и побудило меня вообще стать художником. Танец был безопасным пространством, я мог создавать и исследовать, и, если при создании чего-то вам это не нравилось, вы могли просто двигаться в новом направлении ».
Будьте открыты для Black Iris Project в New York Live Arts (Нью-Йорк) в конце июля 2016 года, с предварительными выступлениями и информационными мероприятиями, ведущими к этому, а также выступлениями в Центре Кеннеди (округ Колумбия) в апреле 2017 года, участие в программе курирует сама Мисти Коупленд.
Ли Шанфейн из Данс информирует.
Фото (вверху): Стефани Уильямс из проекта Black Iris. Фото Мэтью Мерфи.
Рекомендуется для вас
