Бостонский оперный театр.
Декабрь 2015 г.
Во время праздников часто случается что-то волшебное - люди собираются вместе в общей радости, независимо от того, какие конфликты или разногласия между ними лежат. Семьи откладывают мелкие ссоры, чтобы вместе хорошо поесть и провести время. Незнакомые люди искренне желают друг другу «счастливых праздников!» Праздничные традиции помогают сохранить этот радостный дух, и одна из таких традиций, безусловно, Щелкунчик . За последний месяц или около того наш мир стал свидетелем такого типа насилия, которое может заставить нас унывать и цепляться за то, что, как мы знаем, хорошо для человечества.
Эшли Эллис и Лаша Хозашвили в спектакле Микко Ниссинена «Щелкунчик». Фото Розали О’Коннор.
Микко Ниссинен Щелкунчик , достойно представленный танцорами Boston Ballet и его творческими сотрудниками, предлагал именно то, что, кажется, наш мир мог бы использовать больше прямо сейчас - радость, дружбу, красоту и надежду на наши способности проявить лучшие стороны себя. Старое и новое объединились, чтобы показать, что мы действительно можем оставаться на связи с острыми ощущениями и волшебством курортного сезона. Представление началось с тонкой ноты: дворник (Итан Чадноу) и дети (студенты Бостонской балетной школы) приглушили свет перед домом Дроссельмейера. Однако вечеринка в самом разгаре принесла много красок, энергичных танцев и уникальных дополнений к традиционной структуре и хореографии вечеринки. С другой стороны, многие элементы сюжета и движения остались верны этой традиции.
Различные танцоры Бостонского балета продемонстрировали прекрасную уравновешенность и грацию в качестве взрослых гостей вечеринки. Их дети (ученики Бостонской балетной школы) продемонстрировали твердую технику, не теряя при этом неотразимой плавности естественных движений детей. Клара проявила элегантность в движениях, которая кажется не по годам. Арлекин (Рикардо Сантос) и кукла-балерина (Джи Ён Чэ) идеально сбалансировали технику и характерные для персонажей движения. Например, Чэ плавно совершил сложный многократный поворот с характерными для куклы «кактусовыми» руками (согнутыми в локтях, руками вверх и ладонями друг к другу) и мягким двойным отскоком. Зрители с сердечным смехом показали, что любили большие и смелые танцы Медведя (Лоуренс Райнс).
Позже Клара спала на диване в гостиной, мыши (и студенты, и артисты Бостонской балетной школы и Бостонского балета соответственно) начали выползать наружу. В некоторых Щелкунчик выступления, эти существа могут иметь определенно мрачное, зловещее ощущение. Однако эти мыши только снова рассмешили публику. Они позировали в центре внимания, застыли на месте - поймали! Это относилось и к Дроссельмейеру, а также к персонажу, который может быть загадочным, а иногда и пугающим, танцевал в грандиозной манере, что делало его почти комичным.
Пауло Арраис (Щелкунчик-принц) и Мэтью Слэттери (Мышиный король) из Бостонского балета в опере Микко Ниссинена «Щелкунчик». Фото Розали О’Коннор.
В «Снежном королевстве» Снежная королева и король (Эшли Эллис и Лаша Хосашвили) украсили всех на сцене и за ее пределами своей уравновешенностью и техничностью. Их Snowflakes никогда не пропустили ни одной детали с быстрым оркестровым подходом к традиционной музыке снежной сцены. Однако их танец не потерял размера и величия даже с такой скоростью. Часть меня хотела, чтобы это замедлило дыхание на пару секунд, чтобы по-настоящему оценить красоту комплекса. аллегро хореография. Например, Эллис прекрасно танцевала, но я чувствовал, что она могла бы по-настоящему закончить каждое движение, если бы у нее было время в музыке.
Другая часть меня, однако, была полностью поглощена весельем и волшебством всего этого. Это был поистине снежный мир, ни дюйм сцены не покрыт блестящим белым одеялом. Рождественская елка позади танцоров, полностью охватывающая широкую стену за кулисами и полностью освещенная, добавляла этому ощущению беспрепятственного величия. Каким-то образом этому все удавалось не быть «манерным» или «чрезмерным» - и просто оставалось волшебным образом увлекательным.
В Стране сладостей продолжалось это ощущение великолепия и веселья. Испанская вариация (от Эмили Мистретта, Сары Рот, Мэтью Слэттери и Лоуренса Райнса) предлагала уникальное чутье культурно испанского танца без потери технической утонченности. Петра Конти, арабская танцовщица, показала, казалось бы, сверхчеловеческую эластичность - но все же сила - в ее знойной вариации. Здесь я наслаждался более медленной скоростью, с возможностью насладиться энергией и плавным завершением каждого движения, чего я жаждал на других этапах выступления.
Лия Сирио в опере Микко Ниссинена «Щелкунчик». Фото Розали О’Коннор.
В соответствии с грандиозной атмосферой всего этого, юбка Mother Ginger была смехотворной - и в то же время приятно - большой. Как и на вечеринке, артистам из Бостонской балетной школы удавалось танцевать технически грамотно, но при этом не ограничиваясь естественными движениями детей. Китайские танцоры также продемонстрировали впечатляющий баланс, эффективно изображая культурно специфическое движение этого варианта, не заходя слишком далеко, в стереотип (поскольку движение иногда критикуют как культурно редукционистское). Русские танцоры продемонстрировали потрясающую высоту и мощь в своем исполнении. трепак основанный на танце, с энергией и великолепием, которых я ожидал к тому моменту выступления.
«Капля росы» (Лия Сирио) и «Щелкунчик-принц» (Пауло Арраис) довели это качество до конца. Сирио танцевала с невероятной силой, но в то же время достаточно женственной мягкостью, чтобы сопровождать драгоценности, сияющие по всей передней части лифа ее пачки. Арраис послушно поддерживал и демонстрировал ее через свои нет два но был более чем готов пройти через сцену с впечатляющей техникой и мощью в своей сольной секции c. комната . В конце к ним присоединились также легкие, но сильные Флауэрс (разные артисты Бостонского балета). Вслед за ними последовали различные танцоры Land of the Sweets, заполнившие сцену невероятно живыми и веселыми танцами.
Радость, которую они, казалось, испытывали в танце вместе, в их уникальной версии этой классической и любимой сказки, спрыгнула со сцены, чтобы пройти далеко за самые дальние места в доме. С недавними событиями, угрожающими ослабить такую общественную связь и радость, это был действительно подарок - больше, чем любой дорогой продукт Apple или ювелирное украшение. Прямо сейчас это тот, который наш мир мог бы очень использовать. За это я благодарю танцоров Бостонского балета, хореографа и художественного руководителя Микко Ниссинена, а также всех участников этого выступления. Желаю всем праздника радости и любви!
Шелдон Уильямс чистая стоимость
Кэтрин Боланд из Данс информирует.
Фото (вверху): Бостонский балет в опере Микко Ниссинена «Щелкунчик». Фото Розали О’Коннор.
