Международные Обзоры

Весенний танец 2010

Драматический театр, Сиднейский оперный театр, Австралия
2 сен^nd2010 г.

Николь Салех

Сэвион Гловер не лжет. Он обещал голые звуки, и это именно то, что он произнес на весеннем танцевальном фестивале 2010 года в Сиднейском оперном театре.

Bare Soundz это 90 минут чистого прослушивания: без повествования, без реквизита, без модных декораций. На сцене просто три деревянных помоста, усиливающих ритмы Гловера, Мориса Честната и Маршалла Дэвиса-младшего. Напоминает традиционное джазовое трио (бас, барабан и клавиши), Честнат и Дэвис начинают Bare Soundz постукивая пяткой и носком, создавая устойчивый сильный ритм, просто постукивая одной ногой, чтобы получить сильный бас. Гловер занимает центральное место в игре, и благодаря четко сформулированной работе ног он воспроизводит плавную мелодию, временами перемежающуюся с сильными битами стаккато. Когда дело доходит до его выступления, очевидно, что ритмы Гловера пронизывают его изнутри. Иногда он был явно сосредоточен и выступал в своей зоне, с закрытыми глазами и улыбкой на лице, которая выражала чистую радость от музыки, которую он создавал ногами. Он очаровал публику не только видеть визуальный элемент танца, но и внимательно слушать танец и быть увлеченным музыкальностью его ритмов.

Ритмическое путешествие Сэвиона Гловера началось, когда он был молодым музыкантом, игравшим на барабанах. Выросший в музыкально одаренной семье, Гловер применил свои навыки в чечетке. Он является автором анимированного пингвина, танцующего чечетку, Мамбла в фильме. Счастливые ноги и сегодня широко известен как величайший танцор чечетки в мире. Имея привилегию изучать свое ремесло у таких почитаемых легенд кранов, как Лон Чейни, Джимми Слайд, Чак Грин, Хони Коулз, Банни Бриггс и Грегори Хайнс, Гловер продолжает сегодня наследие этих новаторских копытцев через свои собственные работы, которые расширяют границы крана. танцевать.

Что делает шоу Гловера необычным, так это то, что оно никогда не проводится одинаково дважды. Гловер называет это «Импровографией» сочетанием хореографии и импровизации. Когда все три танцора стучат в унисон, время безупречно.,как будто вы слышите чечетку. Когда каждый танцор по очереди берет на себя инициативу, они демонстрируют свой неповторимый стиль посредством импровизации. Chestnut имеет отчетливую канавку, в которой он играет с силой и уверенностью в своем соло, в то время как Дэвис напоминает легендарных копытеных, которые быстро и уверенно постукивают, позволяя ногам говорить. Гловер - блестящий техник, поразивший публику своей мощью и быстрой работой ног, создавая четкие сложные ритмы, исполняемые без особых усилий. В традиционных черных ботинках Capezio, а не в привычных ему зеленых ботинках, он издавал звуки, используя каждую часть своего ботинка от внутреннего и внешнего края до подошв, пяток и пальцев ног. Его ботинки - его музыкальный инструмент, и не было ни одной части его сапога, которую он не использовал бы для создания задушевной мелодии.

леди гага футбол

Изюминкой для меня был джем-сейшн, когда каждый танцор подряд брал по 16 счетов, чтобы импровизировать и превзойти выступление танцора до него. Пытаясь произвести впечатление, Гловер, Честнат и Дэвис сделали все возможное, используя сложные крылья, риффы, перетасовки, стойки на носках, скольжения и повороты, не пропуская ни одной доли. Это выявило их соревновательную сторону, поскольку они украли шаги друг друга и сделали это на порядок лучше, чем последний танцор, что поразило публику.

Чувствуя себя вдохновленным шоу, у меня была возможность отточить свои навыки работы с краном на эксклюзивном мастер-классе по тапу с Гловером, и именно тогда это стало действительно интересно!

Гловер не встал впереди класса и не вел традиционную разминку, а также не обучал комбинации, как мы ожидали. Он открыл класс, объяснив, что больше не преподает «шаги», поскольку у всех нас есть словарь шагов. Он бросил вызов нашему мышлению и подходу к чечетке, что стало предпосылкой двухчасового семинара. Гловер ходил по классу, вплетаясь в танцоров и вокруг них, задавая философские вопросы по поводу чечетки. Он исследовал теорию, технику и музыкальность чечетки, обсуждая тайминг, акценты и структуру шагов, которые являются важными техническими инструментами для импровизации. Его занятие было путешествием за пределы области комбинирования. Это не было похоже ни на один урок чечетки, в котором я когда-либо был, и мне оставалось подумать, подходим ли мы к чечетке как музыканты, танцоры или и то, и другое. Больше всего мне понравилось, когда Гловер продемонстрировал такие музыкальные концепции, как полупериод, одиночный тайм и двойной тайм, и научил нас, как создавать нашу собственную комбинацию, используя структуру «3 и перерыв».

Все, что я узнал из класса, стало более очевидным, когда я увидел Bare Soundz во второй раз. Я крайне редко вижу шоу дважды в неделю, но я не мог не вернуться, чтобы еще раз испытать блеск Сэвиона Гловера - 90 минут ничего, кроме чечетки и прекрасных ритмических звуков в лучшем виде.

Настоящий творческий гений, Сэвион Гловер - художник, преданный своему делу. Он не только показал невероятное выступление перед сиднейской публикой, но и взял на себя ответственность продвигать свое искусство, делясь музыкальностью чечетки с новым поколением танцоров и напоминая мне о том, что Bare Soundz степ - это все о… .создании музыки ногами!

Послушайте Джорджа Миллера, директора Счастливые ноги , о Сэвионе Гловере
кликните сюда