Лебеди из спектакля ABT «Лебединое озеро». Фото Розали О'Коннор. Центр исполнительских искусств Джона Ф. Кеннеди, Вашингтон, округ Колумбия.
25 января 2017 года.
Американский театр балета (ABT) представил свою известную постановку Лебединое озеро в Оперный театр в Центре исполнительских искусств Джона Ф. Кеннеди, и было очень приятно оказаться там в ночь открытия и лично стать свидетелем этого великолепного зрелища. Хотя большая часть шума вокруг выступления была сосредоточена вокруг повторения Мисти Коупленд Одетты-Одиллии, главную роль на самом деле сыграли шесть разных ведущих танцоров, в течение всей недели я имел удовольствие видеть, как Хи Со воплощает уязвимость Одетты и огонь Одиллии. Хореография художественного руководителя Кевина Маккензи была в традициях Мариуса Петипа и Льва Иванова с добавлением нескольких прекрасно выполненных оригинальных сцен, которые придали постановке более современный, почти кинематографический вид.
Хи Со из Американского балетного театра в опере Кевина МакКензи «Лебединое озеро». Фотография Джин Скьявоне.
Постановка началась с потрясающего пролога, который, несомненно, был одной из самых запоминающихся сцен почти трехчасовой программы. Уникальный для этой постановки пролог быстро погрузил публику в мир этого произведения - темное, волшебное место, где позолоченные обещания романтики заканчиваются трагически.
Когда оркестр воплотил в жизнь богатую музыку Чайковского, призрачный свет засиял за гигантским шелковым холстом, разрисованным в манере знаменитого произведения Моне. Водяные лилии . Затем из тени вышла изящная форма Со в роли принцессы Одетты, затаив дыхание, двигаясь по сцене в прекрасном шепоте платья. Незаметно для нее, за ней наблюдает гротескная форма фон Ротбарта, мускулистого крылатого существа с рогами, которого изображает Патрик Огл. Когда Огл отступает в тень, появляется Томас Форстер в роли альтер-эго фон Ротбарта, королевского принца в мерцающем пурпурном цвете, и привлекает Одетту к себе чистой силой своего магнетического обаяния. Слишком поздно она понимает, что его чары - ловушка, которую Форестер ловит, корчится и безмолвно тянет в тень. Почти мгновенно Огл выходит из тени, прижимая к груди беспокойного белого лебедя, и с дьявольской ухмылкой выходит, поглаживая пленную птицу. Когда я уходил из театра той ночью, этот образ все еще преследовал меня - его очевидное восхищение жестокостью, сделавшей Одетт бессильной.
Затем шелковые кувшинки были быстро смыты, открывая радостную пасторальную сцену за грандиозным фасадом замка принца Зигфрида. В золотом свете парад аристократов в пастельных тонах, напоминающих французские миндальные печенья, смешался с хорошо одетыми крестьянами в серии праздничных танцев в честь дня рождения принца. Обычно я нахожу этот, казалось бы, бесконечный поток танцев в честь принца немного утомительным, поэтому я был удивлен, обнаружив, что меня так увлекла работа мужского ансамбля в первом акте. выглядят и при этом удивительно едины в своей технике. Каждый раз, когда они выходили на центральную сцену, было захватывающе видеть, как они движутся вместе с такой ясностью и точностью даже при выполнении взрывных прыжков и энергичных поворотов.Кори Стернс был также очень элегантен и силен, как забавный и немного меланхоличный принц Зигфрид. Каждое из его коротких соло было прекрасным с легкими, высокими прыжками и длинными, царственными линиями. К тому же замысловатые костюмы Дуэйна Шулера и декадентский декорации также радовали глаз.
Кори Стернс из Американского балетного театра в роли принца Зигфрида в опере Кевина МакКензи «Лебединое озеро». Фото Джин Скьявоне.
Николь Кан Эйдж
Продолжая движение, бархатный занавес, напоминающий лес, был задвинут, чтобы скрыть обычное изменение декораций с Акта I до Акта II, так что принц Зигфрид и его друг смогли разыграть пантомиму охоты на лебедей, в то время как невидимая армия сновала позади. их. Первое появление стаи лебедей всегда волшебно, но перенос в ту туманную сцену на берегу озера без предшествующего антракта делало все это еще более невероятным. Хореография в этом разделе была полностью классической, большинство разделов выглядело идентично или удивительно похожим на версию Мариинского театра, которую я запомнил, когда был молодым балетмейстером. К их чести, женщины ABT были настолько чисты и точны в выполнении всего этого множества перемещений веса, смены линий и знаковых стилизованных поз, что они создавали ощущение, что лебеди движутся как одно целое, как будто на самом деле это один организм.
В какой-то момент все 26 лебедей предстают в плотной форме, совершенно неподвижны и кажутся запыхавшимися, ожидая надвигающегося появления Одетты. Незадолго до того, как принцесса входит, принц слегка касается одного лебедя, и вся стая вздрагивает от страха, мгновенно переходя в своего рода позу. Этот момент был настолько мощным, что вызвал у публики как вздохи, так и хихиканье. Предположительно, другие лебеди, такие как Одетта, - это женщины, которые были похищены, пойманы и порабощены фон Ротбартом в его собственных целях. Как и современные жертвы торговли людьми, они вынуждены защищать своего обидчика, чтобы выжить, о чем свидетельствуют их попытки защитить фон Ротбарта от лука принца.
Честно говоря, это был первый раз, когда я смотрел Акт II из Лебединое озеро и действительно ценил глубокую трагедию, лежащую в основе этого знакомого, навязчивого образа стольких безымянных пернатых женщин, приютившихся вместе. Позже, когда Одетт впервые начала танцевать с принцем, Со была настолько уязвима, как физически, так и эмоционально, что она вызвала у меня боль женщины, подвергшейся насилию, которая снова пытается довериться. Думая о том, как скоро она будет предана, я чувствовал себя мрачнее, чем обычно, когда Стернс и Со разыгрывали все обычные моменты этого знаменитого па-де-де второго акта.
Лебеди из спектакля ABT «Лебединое озеро». Фото Джин Скьявоне.
танцоры дома дракона
После антракта нас перенесли в роскошный Большой зал замка принца для третьего акта, который не разочаровал. Обычно па-де-де для Одиллии и принца является кульминацией третьего акта, но я должен сказать, что Форстер, как альтер-эго фон Ротбарта, украл шоу. Он крадется с Одиллией на руке и быстро отсылает ее, чтобы отвлечь принца, пока он соблазняет всех принцесс, а также саму королеву. Было восхитительно видеть, как он однажды ухаживает за принцессами, а затем прыгает на трон принца, чтобы флиртовать с королевой. Танец Форстера был таким же плавным и маслянистым, как и его образ плейбоя, и публике нравилась каждая минута его выступления.
Все четыре принцессы также отлично справились со сложной хореографией, в то же время падая на себя, чтобы приблизиться к Форстеру, как группа неуклюжих звездных подростков. Когда Со и Стернс вернулись на сцену для своего па-де-де, они хорошо танцевали вместе, но я почувствовал небольшое разочарование в аудитории, что момент Форстера закончился.
Лебединое озеро обычно заканчивается очевидным самоубийством как Одетты, так и принца, поэтому я был удивлен, когда я ахнул, когда Стернс бросился с разбега и нырнул в темноту вслед за принцессой. Версия ABT демонстрирует немного хэппи-энда с финальным изображением влюбленных, объединенных смертью, в силуэте в форме луны. Хотя мне и не нравился этот жест, я могу понять склонность направить аудиторию на более безнадежную ноту, но для меня это не сработало. Когда я ехал домой той ночью, я все время видел изображение фон Ротбарта с дьявольской ухмылкой на лице, гладящего эту пленную птицу, и это меня унижало. Я не всегда понимаю, какой это невероятный дар - просыпаться каждый день и жить жизнью, которую выбрал сам.
Анджелла Фостер из Данс информирует.
Рекомендуется для вас
