Интервью | May 2024

Компания «Поцелуй меня, Кейт». Фото Джоан Маркус.

Уоррен Карлайл.

Все говорят о последнем проекте Уоррена Карлайла - возрожденной бродвейской постановке Поцелуй меня, Кейт в театральной труппе 'Карусель'. Карлайл не новичок в Великом Белом Пути. В его хореографическом резюме 14 бродвейских шоу, он сыграл как заветные возрождения, так и множество оригинальных мюзиклов. И теперь Карлайл берет на себя возлюбленную Поцелуй меня, Кейт (музыкальное исполнение Шекспира Укрощение строптивой ) - но вдохнуть новую жизнь в шоу для сегодняшней публики (спустя более 50 лет после его первоначального показа на Бродвее). Новые танцевальные аранжировки, динамичные номера и современная сентиментальность впечатляют как старых, так и новых театралов. Dance Informa получила возможность пообщаться с Карлайлом во время предварительных выступлений и репетиций перед открытием.

Имея за плечами 14 бродвейских шоу и награды Tony, Outer Critics Circle, Astaire и Drama Desk, я полагаю, что в настоящее время вы можете тщательно выбирать свои проекты.

«Я стараюсь выбирать материал, на который откликаюсь - это может быть музыка, рассказ или исполнители главных ролей. В случае Поцелуй меня, Кейт , это был шанс вернуться в Roundabout Theater, шанс снова поработать со Скоттом Эллисом, шанс поработать с Келли О’Хара и Уиллом Чейзом, а также шанс поставить хореографию шоу Коула Портера. Поцелуй меня, Кейт у меня так много возможностей для танцев, и мне не терпелось окунуться в них и создать веселые моменты динамичного танца ».

Джеймс Т. Лейн и компания «Kiss Me, Kate». Фото Джоан Маркус.

Есть ли у вас другой артистический подход к постановке возрождения?

«Я работаю над возрождением точно так же, как над оригинальным мюзиклом. День первый, я начинаю со страницы и прорабатываю сценарий. Я пишу заметки и стараюсь узнать как можно больше, много раз переворачивая страницы. Мой следующий шаг - музыка. Я начинаю с первых нот партитуры и слышу каждую ноту много раз. Затем я решаю, что мне нужно будет переписать. Для Поцелуй меня, Кейт , каждый такт танцевальной музыки был переписан танцевальным аранжировщиком Дэвидом Чейзом. Это делает его свежим и новым и позволяет мне ставить танцы для этого поколения танцоров и театралов ».

Какие исследования вы проводите перед тем, как начать творить?

«Я много исследую. Для Поцелуй меня, Кейт , Я посмотрел много фильмов 40-х годов. Это был золотой век как на Бродвее, так и в Голливуде. Было много материала, который говорил со мной и помог мне освоить динамичный стиль танца ».

Скотт Эллис, Уилл Чейз и Келли О’Хара на репетиции «Kiss Me, Kate». Фото Дженни Андерсон.

Это второе возрождение Поцелуй меня, Кейт , который первоначально открылся на Бродвее чуть более 50 лет назад. И оригинал, и возрождение 1999 года получили премию Тони как лучший мюзикл (и музыкальное возрождение). Как эта постановка вдохнула новую жизнь в шоу, оставаясь при этом верной магии оригинала?

' Я думаю, что кастинг во многом связан с этим - и у нас невероятный состав! Другие вещи, которые, как мне кажется, помогают вдохнуть новую жизнь в такое возрождение, - это новая танцевальная музыка Дэвида Чейза и оркестровки Ларри Хохмана. Для меня это делает шоу очень новым и свежим ».

Этот спектакль может похвастаться довольно звездным составом. Как сами актеры помогают формировать эволюцию хореографии?

«У меня есть очень четкие представления о том, чего я хочу от хореографии. Я подготовился к Поцелуй меня, Кейт проработав в студии больше месяца до начала репетиций. На этапе подготовки к съемкам все сводится к формированию моего видения персонажей и повествования. Затем на репетициях все сводится к танцорам и актерам, и моя работа заключается в том, чтобы дать им возможность добиться успеха ».

Что вам больше всего нравится в работе над новым проектом и почему? Просматривать танцоров, сотрудничать с творческим коллективом, танцевать в репетиционной, праздновать премьеру или что-то еще?

«Моя любимая часть - это создание - подготовка к съемкам через репетиции. Это самое захватывающее и обнадеживающее время, когда все кажется возможным ».

Кем были ваши танцевальные и хореографические кумиры? Как они повлияли и вдохновили вашу трудовую этику и художественную эстетику?

Корбин Блю в «Поцелуй меня, Кейт». Фото Дженни Андерсон.

«Мои кумиры в детстве былиДжером Роббинс, Боб Фосс, Майкл Кидд, Фред Астер, Агнес де Милльи Твайла Тарп. Роббинс смог перейти от балета к Бродвею, а Фосс - от Бродвея к Голливуду. Мне нравится энергия танцевальных сцен Майкла Кидда в таких фильмах, как Семь невест для семи братьев . У Фреда Астера была невероятная трудовая этика, в которой он не останавливался, пока не понял все правильно. Он изящен в своем подходе, но всегда изобретателен. Де Милль создавала рассказывающие балеты в мюзиклах, она изменила форму искусства, которую мы знаем. И Твайла остается источником вдохновения, поскольку она продолжает творить. Я большой поклонник '.

Вы известны тем, что проводите технически сложные танцевальные прослушивания, даже если эти точные технические движения не появляются в постановке. Почему вы так проводите прослушивания и какие качества побуждают вас нанять того или иного танцора?

' Когда я пробую танцоров, я всегда осознаю, что танцевальное прослушивание - это первый взгляд на шоу. Это первый раз, когда кто-либо, не участвующий в постановке, знает, каким будет шоу. Я создаю сложные комбинации, которые всегда включают в себя следующие элементы: поворот, удар ногой и некоторый ритм. Мне нужно выполнять сложные комбо, потому что я никогда не совсем уверен, что буду делать и что выйдет из меня во время репетиций. Мне нужна группа бесстрашных танцоров, которые могут исполнить все, что я попрошу. Например, в Поцелуй меня, Кейт , Я сделал совершенно новый номер крана для всех дам и Корбина [Bleu]. Мы репетировали его три часа во время превью, и в тот же вечер он вошел в шоу. Танцовщицам даже приходилось носить собственные туфли, потому что у художника по костюмам не было времени купить им тапочки для выступления. Эти танцоры должны были быть достаточно способными и смелыми, чтобы исполнять то, чему они только что научились. Меня очень волнует положительная энергия, и я ищу ее в танцорах, которых нанимаю ».