Кэлли Чепмен «Высотка». Фото Эмили Битти. Вы когда-нибудь замечали внезапно область, мимо которой проходите каждый день, действительно видя ее со всеми ее укромными уголками и трещинами, цветами и тенями? Или впервые побывали в каком-то месте и почувствовали его силу? Это вдохновило вас на творчество - танцевать и ставить хореографию, импровизировать и сотрудничать? Вы подключились к уникальная магия работы сайта . Тем не менее, проблемы, которые могут возникнуть на пути к достижению этой цели - связанные с погодой, юридические, технические и многие другие - определенно могут быть менее волшебными.
Чтобы лучше понять, какими могут быть эти процессы, а также как обеспечить их максимально плавное выполнение (насколько мы, художники, можем это контролировать),Танцевальная информацияпоговорила с тремя хореографами, имеющими опыт работы на конкретных площадках: Хизер Брайс ( Bryce Dance Company , Нью-Йорк), Марджи Коул ( Танцевальный коллектив , Чикаго, Иллинойс) и Калли Чепмен ( Зои танец , Бостон, Массачусетс). Все они также поделились кое-чем о том, как и почему работу сайта можно так хорошо стоит трудности решения этих проблем. Давайте начнем!
Хизер Брайс
«Одинокий изгиб» Хизер Брайс. Фото Бриттена Ли.
«Самая большая работа над сайтом, которую я сделал, называлась Одинокий изгиб , названный в честь бывшей деревушки (небольшая группа домов), которая была затоплена, чтобы создать резервуар для защиты крупных городов в этом районе от наводнения. Сайт теперь используется как зона отдыха под названием Водохранилище Райтсвилля.
Линдси Нелко
Мы сотрудничали с местным сообществом, чтобы создать произведение, и пригласили их на представление в качестве участников. Мы также сотрудничали с визуальным художником и четырьмя музыкантами. Создание произведения включало исследование истории этого места и сбор любых артефактов, которые могут быть полезны, в том числе фотографий местного исторического общества.
Даже с датой дождя у нас был дополнительный план Б, например, палатка для видеооператора и музыкантов. На самом деле в дату выступления пошел дождь, и мы решили все равно провести выступление, отчасти потому, что было бы сложно проинформировать наших потенциальных членов аудитории об изменении (без событий и предупреждений Facebook, а также встроенной системы, как они есть сейчас).
«Одинокий изгиб» Хизер Брайс. Фото Бриттена Ли.
Работа на открытом воздухе дополняет закон Мерфи. Когда я, например, попал на этот сайт, я знал, что каждый раз, когда мы там оказываемся, все будет меняться. Еще один важный момент: спрашивайте на каждом шагу, нужно ли мне разрешение? Также важно убедиться, что персонал и администрация сайта поддерживают ваши идеи и процессы.
Одна из замечательных особенностей работы сайта - это то, что она заставляет аудиторию по-новому взглянуть на сайт. Работа на сайте также может быть более доступной для широкого круга аудиторий - люди знакомятся с процессом репетиции и продуктом. В рамках созданного нами сайта мы решили проводить представление бесплатно, именно здесь гранты и краудфандинг могут быть полезны для финансирования этих проектов.
Я продолжу работу над сайтом, в планах еще несколько новых работ. Один из них - мобильная часть сайта, продолжающая Одинокий изгиб серии - связанные с перемещением и потерями в результате наводнений, вызванных стихийными бедствиями в различных сообществах (особенно с акцентом на нынешнюю потребность в Пуэрто-Рико). Я хотел бы стимулировать обсуждение, вовлечь затронутые сообщества в работу и помочь поддержать нуждающиеся сообщества - ведь даже сейчас люди стоят в очереди за припасами, чтобы удовлетворить свои основные потребности ».
Марджи Коул
«Я знаю два основных способа заставить сайт работать: адаптировать уже существующий элемент к пространству или сделать работу вокруг него. Я стараюсь работать с пространством, которое, как я обнаружил, лучше сочетается с пространством и уважает его. Я думаю о пространстве как о контейнере для работы, а также часто как о вдохновении для нее.
Мне нравится, как работа сайта позволяет членам аудитории уходить, когда они хотят, взаимодействовать с ним так, как они хотят. Это позволяет им владеть работой и смотреть на вещи через другую призму. Это может быть место, где только пять человек могут испытать работу, или где могут быть сотни, например, государственная ярмарка. Это открывает больше возможностей.
Танцевальный КОЛЛЕКТ. Фото Джейсона Салерно.
На одном сайте работают, Утес Горхэма, мы выступали на южных подъездах. Они важны на юге, в социальном месте. Этот социальный обычай стал катализатором работы, которую мы хотели выделить не только физическое пространство, но и то, что в нем происходит. Мы переходили с крыльца на крыльцо, танцевали и объединяли членов сообщества.
На простом сайте была еще одна работа на ярмарке штата Иллинойс. Мы целенаправленно выступали везде, кроме сцены, чтобы привлечь внимание к пространствам, которые иначе не были бы видны. Мы танцевали на ярмарке три дня, по шесть-восемь представлений каждый день, с восемью танцорами.
Молли Акерманн Кросби
Половина выступлений была публичной, а половина - нет. Когда зрители не знали, что это произойдет, они ломали четвертую стену. Это создало более взаимные чувства между аудиторией и исполнителем. Это поставило под сомнение социальную атмосферу и то, как мы взаимодействуем друг с другом ».
Калли Чепмен
«По мере того, как я развивался как художник, я все чаще работал с пространством. Работая вне контекста сцены авансцены, фактически выбирая пространство, в котором вы представляете спектакль, вы иногда попадаете в неконтролируемую среду (и в этом ее прелесть).
Эксперимент, который я начал летом 2014 года, под названием Танцы в любимых местах , проходил каждую пятницу в другом общественном месте. Одно выбранное пространство было там, где ряды и ряды скамеек обращены друг к другу. Не было музыки или другого звука, поэтому некоторые прохожие не были уверены, что это спектакль.
И все же был один бегун, который оставался без дела в течение часа (делая вид, что растягивается). Без музыки или звуковой «партитуры» для сопровождения движения возникает двоякое понимание того, приглашены ли люди для просмотра или участия. По моему опыту, только самые смелые обращаются к собственному присутствию, наблюдая или принимая это.
'Soaked' Калли Чепмен. Фото Яюэ Дина.
С Пропитанный , танцоры были в бассейне в спортивном клубе Бостона в рамках первого фестиваля Illuminus. Им приходилось работать с водой вместе с танцами, например, с дыханием и приспособлением к холоду, и у нас было время для репетиций каждую неделю. Танцовщицы преуспели, потому что у них было время научиться адаптироваться к работе в воде.
И во время выступления, когда некоторые технические аспекты были нарушены, они прекрасно импровизировали, и, тем не менее, зрители дали очень положительные отзывы. Подобных аспектов работы на площадке очень много, и часто [как хореографу] вам приходится делать это самостоятельно.
Мой совет начинающим артистам, которые хотели бы работать в нетрадиционной среде, которая, возможно, раньше не использовалась в качестве места встречи: знайте, когда задавать вопросы. Невозможно делать предположения, так как вы, возможно, делаете то, чего раньше никто не делал.
танцы сексуально
Оставьте много времени, чтобы попытаться выяснить, что вам нужно, и сколько переменных вы можете обработать в рамках своей работы. Городские организации могут работать медленно, если вам нужны разрешения, и вы не хотите быть в середине выступления, и есть что-то, о чем не позаботились, и теперь они закрывают вашу работу.
Кроме того, с небольшими грантами попробуйте попросить только один аспект работы, например, нанять видеооператора. Думайте проще. Делайте то, что удобно для вас и вашей команды. Иногда то, что вы пытаетесь сделать, может быть слишком быстрым. Или, может быть, это часть острых ощущений? '
Кэтрин Боланд из Данс информирует.
Рекомендуется для вас
