Бостонский оперный театр, Массачусетс.
31 октября 2015 года.
Несомненно, в жизни есть сезоны любви, радости, потерь и войны. Танец может передать состояние человека через эти времена года, экспериментируя со временем и такими качествами, как свет и тьма, мягкость и жесткость. С оригинальной хореографией, а также с новыми костюмами и концепцией освещения, Джон Ноймайер впервые в 1973 году разработал масштабный балет по эпосу Густава Малера «Третья симфония». Это произведение, достойное похвалы, дает такие комментарии. Премьера состоялась в Гамбургском балете, где он с тех пор является художественным руководителем. Реставрация этого мастерского произведения Бостонским балетом осталась верной этому сложному комментарию, но в то же время нашла собственный голос. Балет хорошо подходит для труппы, состоящей из танцоров разных национальностей, с разными сильными сторонами и стилями движений, и все это под давним руководством художественного руководителя Микко Ниссинена.
Взглянув на программу, я заметил, что некоторые движения (а не действия) были названы временами года, например Осень и Летом . Другие названия относятся к более коротким промежуткам времени, но могут также подразумевать периоды жизни, такие как Вчера и Ночь . Связь между ними начала строиться с первого движения. Танцоры, состоящие исключительно из мужчин, двигались вместе, как отлаженная машина, у каждого из которых была своя роль и место в группе. Яркое освещение тех, кто находится на более высоком уровне, и более темно-синее освещение тех, кто привязан к полу, для многих музыкальных направлений подчеркивали это почти милитаристское чувство места и иерархии.
Микки Галл собственный капитал
Словарь движений передавал силу и гордость, например, в вариациях фразы «подъем во второй позиции с поднятыми руками» с последующим сильным опусканием на более низкий уровень. Тем не менее, я мог видеть каждого танцора с его собственным уникальным телом и стилем движений как личность. Это качество могло лишить корпус чувства единой энергии, например, в разное время для унисонных фраз. Однако чувство человечности в этой индивидуальности было освежающим. Моменты с небольшими группами, такие как одна запоминающаяся секция трио, демонстрировали более мягкое движение, которое усиливало это чувство индивидуальности посреди всего мачизма.
Летом несли эту контрастную легкость повсюду, и на сцену выходили в основном танцовщицы. В танце здесь преобладали увядание и легкие движения, а не угловатые и мускулистые движения последней части. Также было ощущение женской силы, уравновешенной игрой и застенчивостью, например, в риффах фразы о превращении карандаша из круаз дерриер в баланс. Танцоры продемонстрировали впечатляющую мощь, но при этом выдержали и изящество. Они казались преданными каждой клеточке своего тела. С другой стороны, я жаждал видеть каждого из них индивидуально в коллективе, как я делал танцоров-мужчин в первой части. Как этот единый коллектив они продемонстрировали игру между легкостью и напряжением. Летом , время легкости, но иногда гнетущей жары, безусловно, показывает нам обе эти стороны.
Осень продолжая этот комментарий между этими двумя противоположными качествами, корпус двигался в осторожной постановке, которая переходила от легкой быстроты к хаосу. Действительно, масштабные переходы всего корпуса могли показаться мне сенсорной перегрузкой. Тем не менее, непрерывно движущееся действие вскоре вернулось к структуре. Казалось, что каждое движение имеет характерную фразу движения, и здесь это была фраза сокращения и освобождения в быстрой вариации аллегро. Я подумал о белках, которые бегают за орехами, быстро поднимают взгляд и подергивают хвостом при любом признаке хищника, инстинктивно готовясь к зиме.
Зак Кинг этническая принадлежность
Зима пришел следующим в движении Ночь , где трое танцоров двигались с безмолвным оркестром. Единственными звуками были их дыхание и скрип обуви. Даже без музыки в качестве ориентира для движения в унисон, трое дышали вместе, танцуя так, как это было невозможно в других движениях. Возможно, сложная партитура Малера усложняет, а не облегчает танцевать как единое целое. Тем не менее, влияние музыки и движения вместе оставалось сильным на протяжении всего выступления. Другая сила присутствовала в Ночь однако более спокойного созерцания. Без цвета, без музыки, без каких-либо других сенсорных стимулов прекрасный танец мог бы сиять сам по себе.
После этого Зима , время новой жизни наступит в движении Ангел через соло, которое танцует Миса Куранага. Ее гибкая сила действительно казалась ангельской, чем-то не от мира сего. Корпус и партнер, Пауло Арриас, присоединились к ней в последнем движении. Что говорит мне любовь , чтобы нести эту высшую сущность. Казалось, что у всех танцоров появилась новая легкость, но уверенная и уверенная сила в каждом шаге, в каждом взгляде. Новая жизнь, новый сезон, безусловно, наступил.
В завершение выступления прожектор показывает танцора, стоящего за сценой во второй позиции с медленно поднимающимися руками, мотив первого движения. Вчера . С этим было ясно, что этот цикл жизни, смерти, любви и утраты будет продолжаться.
Снова размышляя о представлении, когда я пишу это, я думаю об этом стихе из библейской книги Экклезиаст: «Время рожать и время умирать, время сажать, и время выкорчевывать то, что посажено, время убивать и время. время лечить, время разрушать, и время строить… »(3.2). С другой стороны, заметка Ноймайера в программе призывает зрителей прийти на работу с нашей «человечностью ... без всякой ссылки на то, что [вы] читали или слышали».
на что обращают внимание судьи в танцевальном конкурсе
Это, конечно, непросто, но я попробую. В этом балете Ноймайер, казалось, экспериментировал с возможностями человеческого тела и множества тел вместе в космосе. Это грандиозный эксперимент, но Boston Ballet похвально ответил на звонок. На протяжении всех сезонов жизни в нас самих и в наших больших сообществах, безусловно, возможно многое. Что бы ни случилось, цикл продолжается. Слава Богу, мы можем танцевать через все это.
Кэтрин Боланд из Dance Informa.
Фото (вверху): Boston Ballet’s Третья симфония Густава Малера. Фото Хольгера Бадекова.