Дана Тай Сун Берджесс: Танцы иммигрантского опыта в столице страны

В 2003 году Дана Тай Сун Берджесс создал работу об иммигрантском опыте, который пережили его собственные ближайшие родственники - приехав на Гавайи из Кореи, чтобы работать на плантациях сахарного тростника и ананаса. В 2018 году, когда разгорелся жаркий социально-политический дискурс об иммиграции, он решил, что это хорошее время, чтобы доработать и вернуть работу. «С помощью работы я хочу выразить, насколько сложно может быть приехать в новую страну», - делится он. Его компания, Dana Tai Soon Burgess Dance Company, выполнит работу под названием Трассировки, в галерее Роберта и Арлен Когод в Национальной портретной галерее 4 мая. Бёрджесс Первый в истории хореограф Смитсоновского института в резиденции .

Семья Канг позирует на плантации Дель Монте, где они работали. Фото любезно предоставлено DTSBDC.

Танцевальная информацияпоговорил с Берджессом о процессе возвращения к этому репертуарному произведению, его личном значении, эстетическом влиянии на произведение и многом другом. Он описывает, как для этого возрождения он много «редактировал» в своей работе, сводя к основному. Также были соображения по поводу выполнения работы снаружи, например, смена фона. Проекции во время выступления будут отображать корейско-американский опыт на гавайских плантациях. В Национальной портретной галерее в настоящее время также представлена ​​выставка «Портреты мира: Корея». Работы на этой выставке, в частности работа Юн Сукнама «Мать III», задают многозначительный вдохновляющий контекст для работы, которая будет выполняться . Таким образом, время было выбрано очень удачно, чтобы сделать площадку площадкой для проведения этой работы.

Берджесс также подробно описывает некоторые вдохновляющие элементы движения и эстетику работы. Он описывает шрамы на руках матери, о которых он спрашивал, когда был ребенком. Как можно более подходящим для возраста способом, она рассказала Берджессу о работе на плантациях ананасов, когда она впервые приехала в Америку (точнее, на Гавайи). Таким образом, руки стали центром движения. Он вспоминает, как воспоминания об этих шрамах и рассказах, которые она рассказывала ему о том, как они они появились, были для него моментом «ага» в создании Отслеживание с. Его мать, визуальный художник Анна Берджесс, будет физически присутствовать в работе, а также появится в качестве специального приглашенного исполнителя.

Условия для корейских иммигрантов, работающих на этих гавайских плантациях, были суровыми - долгие дни несли грузы пятидесятифунтовых мешков в палящей жаре. С учетом всех факторов, по сути, это был сервитут по договору. Берджесс также спрашивал себя, словно пытаясь ощутить физический опыт переноски этих сумок, сколько реквизита в форме веток ананаса будет равняться пятидесяти фунтам. Это заставило его задуматься о новых способах использования этих опор и материализовать идею большой нагрузки на себя.

Эстетически Берджесс руководствовался корейскими традициями. Например, он использовал больше корейских традиционных танцев, чем в большинстве своих работ, смешивая их с современными танцами, - объясняет он. Костюмы тоже кремового цвета - кремового цвета - цвета траура по корейским обычаям. Идея скорби вписывается в работу в смысле потери старого дома и жизни, которую вы знали, переезжая в совершенно новую страну. Более крупные темы, такие как потеря, обретение любви и построение сообщества, также определяли структуру работы, а также ее движение. Каждый раздел работы посвящен этим более крупным темам.

Танцовщица Мияко Нитадори исполняет движения из 'Tracings'. Фото любезно предоставлено DTSBDC.

Также ключом к работе в целом является идея памяти, а также идея сообщества - в памяти, в настоящем и в будущем. Частично иммигрантский опыт, который Берджесс хотел проиллюстрировать, заключался в том, что разные сообщества теряли и приобретали. Однако эти темы также универсальны, подчеркивает Берджесс. «Мы все пережили любовь, потерю и перемены в жизни, поэтому для каждого есть точка входа», - утверждает он.

танцевальная встреча

Для самого Берджесса был также факт, что работа была сосредоточена на болезненных - даже травмирующих - переживаниях для его близких. Любому художнику может быть очень сложно пройти творческий процесс с содержанием, несущим такой смысл для себя. Тем не менее, он считает, что все дело в сроках, в том, чтобы позволить творческому подсознанию показать, когда вы, как художник, готовы исследовать такую ​​важную для себя тему.

Он приводит пример, когда он пошел в студию создавать Чарли Чан и Тайна любви , работа, сосредоточенная на личном опыте его юности, он думал, что это будет совершенно другая работа, чем она была в итоге. Он объясняет, что когда он был готов сделать это, это показалось ему. Можно задать вопрос, готова ли эта нация столкнуться с другими историями об иммигрантском опыте и, возможно, должна столкнуться с ними. Берджесс, кажется, считает, что это так, и должен. Разговоры могут начинаться с рассказов, а разговоры могут привести к лучшему миру. Искусство действительно может быть частью улучшения мира .

Кэтрин Боланд из Данс информирует.

Рекомендуется для вас

• Танцевальная труппа Даны Тай Сун Берджесс «Дань Мариан Андерсон»: гармоничное движение
• 'Трассировки' танцевальной труппы Даны Тай Сун Берджесс в Национальной портретной галерее
• Что можно и чего нельзя делать танцорам: налаживание связей и сообщества