«МАСШТАБ» Калли Чепмен. Фото Микки Уэста. Студия в 550, Кембридж, Массачусетс.
27 октября 2017 года.
«Балет - это женщина», - сказал Джордж Баланчин. Тем не менее, когда он это провозгласил, во главе концертного танца - в качестве хореографов, художественных руководителей и т. П. - стояли мужчины. В 2017 году давнишние вопросы о женщинах, занимающих такие влиятельные должности в танцевальном мире, по-прежнему вызывают резонанс. Почему женщин-художественных руководителей не так много? Что мы можем сделать, чтобы воспитать женщин в поле? Это микрокосм мира в целом - мы добились очевидного прогресса в направлении гендерного равенства, но нам еще предстоит многое сделать.
«МАСШТАБ» Калли Чепмен. Фото Микки Уэста.
тонны здоровой вики
Калли Чепмен МАСШТАБ подчеркнул эту истину, в основном сосредоточившись на последней части. Этот фокус не был настолько агрессивным, чтобы быть единственной доступной интерпретацией и в то же время предложением, он был новаторским, захватывающим и визуально поразительным. Баланс между чисто геометрическим и нечетко размытым начался с самого начала, когда проекции (которые, казалось, были) обнаженных человеческих форм «масштабировали» внешнюю стену. Было ли это частью названия работы? Другие спроецированные обнаженные люди, казалось, были в теплых объятиях.
Зрители собрались, чтобы согреться холодной ночью на крыше 550 Massachusetts Avenue, над Chapman’s. Студия на 550 . Окружающие стены служили кругами (или четкими задниками) для проекций на протяжении всей работы. Последовали волны синих и зеленых оттенков. Наряду с ню, эти цвета привнесли ощущение естественности, органичности. Цвета трансформировались в красный, серый и черный, а на смену обнаженной натуре пришли индустриальные образы. Больше не столько органического и натурального. 'РАБОТАТЬ УСЕРДНЕЕ!' в какой-то момент появилась мантра современной жизни, которую мы слышим до тошноты, по крайней мере, подсознательно. Некоторые могут возразить, что современные женщины слышат это или вынуждены слышать это чаще, чем мужчины.
Огни загорелись позади двух женщин в красных платьях, каждая из которых танцевала у своего окна. Каблуки хлопали, когда руки тянулись вверх. Затем одна рука болталась, свисая с плечевого сустава без каких-либо мускулов. Две женщины танцевали это по канону. Иногда они прижимались к одной стороне окна. Был оттенок плена, современный образ Рапунцель без длинных волос. И все же не было принца, который мог бы спасти ее. В конце концов, один танцор сбросил веревку. Тем не менее, оба танцора отошли от своих окон. Они не воспользовались доступным им выходом. Их отсутствие говорило о многом.
«МАСШТАБ» Калли Чепмен. Фото Микки Уэста.
Тони Битс вики
Вскоре другие танцоры переместились в окна напротив все еще открытых окон, у одного из них все еще оставалась веревка. Было искушение продолжать смотреть туда, чтобы увидеть, вернутся ли танцоры или произойдет что-то еще. Иммерсивный характер представления, события, происходящие со всех сторон, завораживали, но в нем был один недостаток, иногда не знавший, где искать. Был страх что-то упустить. Возможно, это неразрешимая проблема трехмерных иммерсивных пространств для перформанса. Может быть, потребуется больше экспериментов в таких пространствах, чтобы найти решение.
Те танцоры, которые стояли напротив, двигались с большей свободой, даже испытывая чувственное удовольствие от своих движений. Бедра перекатывались, а конечности разгибались. Однако вскоре огни на них погасли. На стене, перпендикулярной им, танцор, освещенный темными приглушенными тонами (серая цветовая гамма), двигался с еще большей свободой и азартом. Казалось, что в освещении, разоблачающем ее, возникла искра, подобная молнии, электричество.
Он медленно исчез, пока ее больше не видели. Это было более быстрое и даже более явное затмение ее самой полной правды, чем у танцоров, которые только что видели. В последний раз ее видели сильной, с открытой грудью и приподнятым подбородком. Она была тем, кем была на самом деле, но, похоже, заплатила за это цену. Что было виновато? Реального злодея не было. Это может усложнить борьбу и преодоление.
Дэнни Томас чистая стоимость
«МАСШТАБ» Калли Чепмен. Фото Микки Уэста.
Все это время в основе этих сдвигов лежала музыка. Это было атонально, иногда нелодично, но не сильно. Он создавал атмосферу, в которой что-то не так - возможно, более угрожающее по своей загадочности. Возможно, отчасти из-за того, что пространство было закрыто стенами, акустика была достаточно четкой и ясной для открытого пространства. Последовали новые проекции, различные объекты и силуэты людей на трех стенах пространства. Все освещение в конце концов погасло, но музыка продолжала заполнять пространство. Это было пространство, в котором зрители могли прочувствовать свои мысли о вопросах, поднятых в представлении, вертеться в своих головах и объединяться в танго с другой мыслью, чтобы двигаться в другом направлении.
В наш век почти постоянной чрезмерной стимуляции множества чувств, когда вы руководствуетесь только одним чувством, это может казаться чуждым и неудобным, но, в конце концов, это действительно подарок. Это может заставить нас задуматься о важных вещах, например о том, куда мы пришли и какой путь еще предстоит пройти. Это, безусловно, подходящая рамка для подхода к гендерным отношениям, и Кэлли Чепмен решительно сделала это. МАСШТАБ. Это оставило нам вопросы, которые нужно задать, если мы осмелимся, и от этой работы, которую нужно выполнить. Вперед идем.
Кэтрин Боланд из Данс информирует.
Рекомендуется для вас
