Алайна Грейс Рейди и Бостонский балет-2 в спектакле «Дар». Фото Брук Тризолини, любезно предоставлено Boston Ballet. 17-27 декабря 2020 г.
Доступен через BB @ yourhome .
Говорят, что для всего есть первое, и с течением времени 2020 год стал первым для всех нас. Столкнувшись с невозможностью представить Щелкунчик как обычно, Бостонский балет создал, в связи с праздником танцев, еще одну новинку: танцевальное воплощение герцога Эллингтона. Щелкунчик в постановке основной труппы и танцоров Boston Ballet II.
В сочетании с COVID-совместимым Nutcracker Grand Pas de Deux результат был Подарок , предлагаемые через виртуальную платформу для выступлений Boston Ballet BB @ yourhome. Это был новый поворот в давней праздничной традиции, во многом свойственной тем временам, красиво и многозначительно.
Викторина Капитонова и Тигран Мкртчян в BB @ yourhome / «Дар». Фото Брук Тризолини, любезно предоставлено Boston Ballet.
Щелкунчик «Большое па-де-де», снятое в черном ящике студии Boston Ballet, изображало Тиграна Мкртчяна в роли кавалера и Викторины Капитоновой в роли феи сахарной сливы. Художественный руководитель Микко Ниссинен поставил его после Льва Иванова. Танцоры работали вместе, как одна команда, чутко и гармонично. Мкртчян двигался с легкой уверенностью, его сила была очевидна, но эта уверенность была еще более - как говорится, форма придания чего-то трудного вида без усилий. Капитонова танцевала неторопливо, не торопясь и используя пространство (а также красивые длинные реплики) в полной мере. В этом было что-то очень человечное и привлекательное - кто-то познал свое тело и танцевал, используя его сильные стороны, со спокойствием и заботой о своем собственном теле.
танцуй и веселись
Было также что-то красивое, но также отражающее и мрачное, в величественных костюмах (включая соответствующие маски Роберта Пердзиолы) и виртуозном движении в сочетании с двумя танцорами и единственным пианистом (Алекс Фоксман), создавшими пьесу. Это было мрачно и задумчиво, потому что это то, чем оно должно быть в это время, и что в этом грандиозного напоминает нам о прошлых временах. Это было прекрасно, потому что это произошло, несмотря на нынешние ограничения. Шоу в той или иной форме действительно должно продолжаться.
Duke Ellington’s Щелкунчик последовал. Все началось с Эрика Джексона, ведущего джаз-шоу на Бостонском общественном радио «Эрик в вечернее время», придавшего социальный и исторический контекст будущей музыке. Такой контекст может сделать впечатления от просмотра и прослушивания более богатыми. Простое освещение (от Джона Гонды) появилось на танцорах в черных костюмах, чтобы начать работу. Костюмы, как и на всех последующих сессиях, были созданы хореографом секции в сотрудничестве с магазином костюмов Boston Ballet - для этой секции - солисткой Кристин Фентрой. Эстетика дизайна была простой, что позволило танцу стать визуальным и энергетическим центром.
Из первого раздела также явственно видны джазовые интонации - такие как изоляция, сгибание ступней в определенных точках и расслабление позвоночника - наложенные на основу словарного запаса классических движений. Меланж здесь нравился эстетически и энергетически. Также примечательно было то, как формации и структура воплощали музыку - разные инструменты приходили и уходили, линия гармонии менялась мгновенно, и эти элементы создавали эффект непредсказуемости. Было невозможно знать, что будет дальше!
В следующем разделе представлены балетки в красных юбках, сохраняющих простую и элегантную эстетику. Их движение и присутствие внушали чувство гордого модернизма через уверенность в осанке и беззастенчивую (но сделанную со вкусом) душность. Они продолжили словарный запас движений элементов джаза, здесь прогибы с параллельной и специфической постановкой рук. Их руки также становятся центром внимания с этими жестами и незабываемой иллюзией множества рук у одного танцора - как это видно в индуизме Шива - танцоров выстроенных в линию.
Затем последовала группа танцоров красного, черного и белого цветов. Это было немного больше классического ощущения за счет высокой частоты подъемов и длинных очередей. Тем не менее, джазовые сигнатуры (например, временами переход от параллели) никуда не делись. В этом разделе было немного больше персонажей и истории, особенно в конце, когда один танцор был довольно драматичным, а другие отмахивались и закатывали глаза. Это добавило немного цвета и аромата, и я подумал, могла ли эта инсценировка так же окрасить другие разделы, не чувствуя себя принужденным и надуманным, то есть, конечно. Координация таких элементов также может быть затруднена при работе с разными хореографами.
Затем последовала более современная секция, движущаяся и в таинственном настроении. В движении выполнялись прыжки прямо из параллельного второго положения, при этом колено поднималось к груди, а ступни сгибались. Тени вокруг них бросались в глаза, когда они двигались, помогая раскрыть эту тайну - то, что начало создавать тусклый свет.
Сьюзи Кетчем возраст
Две последующие части вернулись к чему-то более традиционно классическому, с движениями от арабески en tournant, petit allegro и прозрачного балетного порт-де-бюстгальтера. Было приятно видеть, как этот классический словарь с моментами разрыва с ним сочетается с джазовой музыкой. Костюмы оставались ясными и элегантными - однотонные черно-белые оттенки, плавный крой, плавно переходящий в движение.
Затем пришло движение на музыку Щелкунчик Дивертисменты, основанные на культурных традициях. Одна вещь, которая запомнилась мне в этом разделе, заключается в том, что перед каждым дивертисментом начисляются кредиты для каждого танцора в разделе - хорошая возможность фильма, который использовала программа (по сравнению с кредитами, прокручивающимися в начале или в конце всей программы, что может быть отключенными от выступлений, на которые они ссылаются).
Бостонский балет в BB @ yourhome: «Подарок». Фото Брук Тризолини, любезно предоставлено Boston Ballet.
#bethechange
Также меня примечательно то, что дивертисменты, казалось, черпали вдохновение в музыке, а не строго в культуре, с которой традиционно ассоциируется каждый танец. Например, у чая была прямолинейная жизнерадостность, а у арабского - таинственная жилистость и долговязость. В них не было ничего явно китайского или арабского соответственно. Такой подход может помочь в разговоре о культурном редукционизме в Щелкунчик и направление, в котором мы идем оттуда, чтобы избежать этого в будущих интерпретациях классики.
Раздел «Вальс цветов» (обозначенный костюмами из зелени с другими цветами), вслед за культурными музыкальными дивертисментами, включал музыкальные фразы из великого прошлого, пример интригующей импровизации и перестройки пьес Чайковского. Щелкунчик в версии Эллингтона. Хореография и исполнение Бостонского балета соответствовали тому же творческому духу. Также заставило меня улыбнуться, как в конце В Щелкунчик Традиционно у актеров каждой секции была еще одна минута, чтобы потанцевать в центре внимания.
Это не было концом, однако в прекрасный момент закрытия камера сместила камеру за пределы студии, и на мгновение весь актерский состав двинулся вместе на улицу, широко и радостно. Я только хотел, чтобы это длилось дольше, это был такой великий и прекрасный момент! Он принес домой, как с Подарок, Boston Ballet представил программу, полную свежих подходов, творческого мастерства и того, что может сообщить - если не создать прецедент - новые праздничные традиции.
Во времена потрясений, неопределенности и перемен Boston Ballet обратился в прошлое к творческому наследию Дюка Эллингтона, чтобы создать новый творческое наследие - то, что можно было создать в это время. С такими лидерами, как эта компания, мы можем пересмотреть традиции и создать новые - те, которые уважают прошлое и служат нам сегодня. Какой действительно подарок!
Кэтрин Боланд из Данс информирует.
Рекомендуется для вас
