Когда режиссер и оператор Джоди Ли Липес покинул премьеру первого балета хореографа Джастина Пека в New York City Ballet (NYCB), Год Кролика , он чувствовал, что стал свидетелем чего-то необычного.
«У меня было отчетливое ощущение, что его работа выдержит испытание временем», - говорит Ли Липес о своем выступлении в Театре Дэвида Х. Коха в Линкольн-центре в октябре 2012 года.
Этот опыт оставил его в недоумении - представьте, если бы кто-то вроде Джерома Роббинса был запечатлен на пленку в студии в начале его карьеры. И в этот момент Ли Липес знал тему своего следующего проекта.
Так зародился Балет 422, тихий документальный фильм, который следует за Пеком, от первой репетиции до премьеры, когда он создает свой третий балет для NYCB. Мир Ла Холья . В этом энергичном балете любви и веселья участвуют солисты Стерлинг Хилтин, Тилер Пек и Амар Рамасар. Это 422-й балет, добавленный в репертуар NYCB.
Балет 422 дебютировал на кинофестивале Tribeca 2014 года и получил театральный прокат в Нью-Йорке 6 февраля в Кинообществе Линкольн-центра. После премьеры в Нью-Йорке фильм показывали в независимых кинотеатрах по всей стране, и это продолжалось до конца марта.
Среди других кинематографических работ Ли Липеса - «Девушки» HBO, сценарийная адаптация балета Джерома Роббинса «Экспорт из Нью-Йорка: Opus Jazz» и документальный фильм «Брок Энрайт: Хорошие времена никогда не будут прежними».
«Мы решили запечатлеть тот конкретный момент, когда художник только начинает, все еще учится и растет, - говорит Ли Липес, - но имея возможность достичь великих целей».
Кадр из фильма 'БАЛЕТ 422', выпущенного компанией Magnolia Pictures. Фото любезно предоставлено Magnolia Pictures.
Документальный фильм о работе и процессе, фильм длится почти 75 минут и раскрывает все аспекты постановки балета на сцену: хореографию, танцы, костюмы, освещение и постановку. И пока камеры жужжали вокруг Пека на протяжении всего процесса, молодой хореограф сказал, что не заметил их - или, по крайней мере, не нашел их отвлекающими.
осевой танец
«Я был так сосредоточен на создании хореографии и всего, что входит в дизайн балета», - говорит Пек. «А Джоди очень тихо и незаметно присутствует в студии. Он почти исчез на заднем плане, когда снимал ».
Многие документальные фильмы переплетаются с экранными интервью и повествованием. Но Ли Липес использует подход cinéma vérité, который не предполагает ни одного рассказа истории.
Французское кинодвижение 1960-х годов, стиль кинопроизводства направлен на то, чтобы изображать людей в их повседневных сценариях с аутентичными диалогами и действиями. Зрители входят в студию и слышат задушевные разговоры между хореографом и танцором, затем отправляются в магазин костюмов, апартаменты Пека в Нью-Йорке и сцену театра Дэвида Х. Коха.
«В простоте и открытости настоящего подхода есть что-то, что перекликается с моей чувствительностью как режиссера, - говорит Ли Липес.
Он указывает на таких документалистов, как Фредерик Уайзман, Аллан Кинг, Д.А. Пеннебейкер и братья Мэйслз, как на вдохновителей. И добавляет, что этот метод имел смысл, особенно в этом фильме. Это тихое исследование - почти медитация - движения Пека в процессе. Ballet 422 позволяет сюжету создавать сцену, не прерываемую драматизмом.
«Для меня рассказывать истории через действие - всегда цель, это всегда наиболее кинематографичное решение», - говорит Ли Липес.
Кадр из фильма 'БАЛЕТ 422', выпущенного компанией Magnolia Pictures. Фото любезно предоставлено Magnolia Pictures.
Режиссер добавляет, что, поскольку фильм хронологический, в дополнительном повествовании нет необходимости.
В дополнение к освещению процесса создания и создания балета, Ballet 422 также показывает, как Пек находит баланс между своей ролью хореографа и своей ролью исполнителя.
На премьере балета Пек поправляет костюм в зеркале в гримерке. Затем он пробирается к публике, чтобы посмотреть дебют своего балета. После того, как аплодисменты стихают, Пек снова уходит за кулисы, переодеваясь в свой костюм для следующей пьесы, и, спустя несколько мгновений, вспотевал от хореографии Джерома Роббинса на сцене.
«Я думаю, что самая сложная часть [перехода от хореографа к танцору] - это то, насколько это тяжело физически», - говорит Пек. «Переход туда и обратно с репетиции в качестве танцора, сразу же на репетицию в качестве хореографа, а затем снова и снова, взад и вперед, определенно сказывается на моем теле».
Пек говорит, что это требует тщательного физического ухода, но в конечном итоге он считает, что обе стороны его профессиональной жизни творчески подпитывают друг друга.
«У моей хореографии есть способ помочь мне в танцах, а у меня есть способ помочь в моей хореографии», - говорит Пек.
Позднее в этом месяце Ballet 422 посетит такие города, как Денвер, Вашингтон, округ Колумбия и Атланта. Чтобы узнать, идет ли фильм в ближайший к вам кинотеатр, посетите Ballet422movie.com .
Стефани Вульф из Данс информирует.
Фото (вверху): Джастин Пек в БАЛЕТ 422 , выпуск Magnolia Pictures. Фото любезно предоставлено Magnolia Pictures.
Рекомендуется для вас
