Скайлар Брандт из ABT в «Джейн Эйр». Фото Джин Скьявоне. Театр Дэвида Х. Коха, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.
10 июня 2019.
В повествовательном танцевальном искусстве главная задача - как рассказать сложную историю с многогранным сюжетом и нюансами персонажей без слов? Как движение и элементы дизайна (освещение, костюмы, музыка, декорации) сами по себе могут рассказать историю? Проблема усугубляется, когда в качестве исходного материала используется классический, широко любимый роман, такой как Джейн Эйр . Американский театр балета (ABT) принял вызов, поставив недавно сказку Шарлотты Бронте под хореографией и постановкой Кэти Марстон. Дженни Таттерсолл и Даниэль де Андраде поставили работу для ABT .
В пересказе танцевального пересказа Марстона на ABT также примечательно обращение к современным чувствам. Во-первых, механизм имел современное качество, но все же основывался на классической технике. Во-вторых, феминистская подоплека Бронте проявилась в том, что Джейн была построена как самостоятельная и сильная женщина, несмотря на попытки мужчин заставить ее замолчать и подавить ее.
В-третьих, теперь уже ставшая культовой Мисти Коупленд в роли Джейн ясно и ясно говорила о том, что раса не имеет значения при изображении классических персонажей. Конечно, Бронте писал в викторианской Англии и описывал историю в этом контексте - и, вероятно, представлял Джейн классической британкой (читай: белой). Тем не менее, в настоящее время мы можем видеть Джейн как любую женщину любой расы. Коупленд танцевал эту роль со сложной, неотразимой эмоциональной жизнью и потрясающими репликами в течение нескольких дней. Было трудно отвлечься от какой-то хрупкой силы ее красиво изогнутых ног.
Поршла Коулман вики
Мисти Коупленд и Кори Стернс из ABT в 'Джейн Эйр'. Фото Джин Скьявоне.
санья ричардс росс чистая стоимость
Работа началась с фигур, движущихся за холстом, создавая сказочный эффект (декорации - Патрик Кинмонт). Я вспомнил, как выглядит роман с точки зрения Джейн, оглядывающейся на свое прошлое. Это показалось мне убедительным, эстетически красивым способом передать идею памяти. В программе рассказывалось, как «Джейн бежит, ее пути мешают воображаемые мужские фигуры» - первый взгляд на феминистские цвета, которыми Марстон нарисовала свой танцевальный пересказ классического романа. Этот эффективный, визуально удовлетворительный дизайн также стал бы неотъемлемым аспектом работы. Атмосфера могла быть мрачной и унылой, но она соответствовала роману и его диккенсановскому тону - и все же была для меня каким-то образом прекрасна.
Холст поднялся, и группа просто одетых танцоров входила и разошлась в унисон. Движение, как и на протяжении всей работы, имело современные качества - утяжеление, артикуляцию и инициирование непосредственно из суставов, а также дугу / сокращение через позвоночник - но при этом являлось классической основой и сущностью. В унисонтелотанцоров подняли одного вверх и вправо в классической округлой форме.порт де бюстгальтерформа. Затем они глубоко согнулись в коленях, что привело к повороту выше в космосе.
Вскоре Коупленд танцевал соло, путешествуя взад и вперед по сцене - Джейн, казалось, разрывалась между разными целями. Ее страсть и пафос были ясными и очень соблазнительными. Мужчина официального вида (в пиджаке) подошел и схватил ее, пытаясь контролировать ситуацию. Когда ее вытащили со сцены, сет изменился, но сохранил мрачную атмосферу и более темную эстетику землистых тонов. В синопсисе программы объясняется, каким был этот переход в школу-интернат, куда тетя и воспитатель Джейн (миссис Рид) отправили ее из-за восприятия Джейн как «непослушной» и «непокорной».
Даже в атмосфере жесткого контроля дети в школе могли находить моменты для игры - например, показанные в отрывке, где они играли в «прыгуны». Это был один из примеров в работе, в котором реализм проявлялся в движении. Иногда этот игровой дух вызывал ощущение организованного хаоса, когда дети лихорадочно бегали. Хореография ловко и убедительно передала эти моменты. В других случаях, однако, отсутствие личной автономии и рутинности их жизни было очевидным в запоминающейся и приятной структуре, они перемещались со стульев, установленных по кругу. В унисон их шипы поднимались и опускались, а руки двигались по прямым линиям, в узоре.
Затем Коупленд снова танцевал один. Ее руки взмахнули кругами с молниеносной скоростью, после чего последовал медленный и контролируемыйразвитый. В таких движениях она продемонстрировала беглость и владение современным и классическим словарями движений, а также способность быстро двигаться и выдерживать движения. Позже появилась секция с шумными мальчиками, предлагавшая возможность танцевать и танцевать вместе. Это был еще один способ, которым Марстон воплотил классический викторианский исходный текст в современную восприимчивость через этот вызов гендерным нормам классического балета.
Вскоре мы вступили во взрослую жизнь Джейн, говорилось в синопсисе программы, но это также сопровождалось сменой декораций и костюмов. Также запомнился в этом разделенет двас партнерством, которое было таким же изобретательным, здесь в его словарном запасе. Коупленд, например, сделал один полный оборот на одном пуанте, а вторую ногу вернул назад. Ее тело было наклонено вперед под углом 45 градусов. Простая изящество в сочетании с чистой физикой всего этого очаровали меня.
Чарисса Бартон
Вскоре, перед антрактом, сюжет загустел. Между Джейн (недавно нанятой гувернанткой) и ее работодателем Эдвардом Рочестером загорелись искры любви. Его скрытая жена Берта (с тяжелым психическим заболеванием, о которой она не знала) подожгла их комнату. Дым, огненное освещение и довольно большая кровать (в абстрактном современном стиле) передали это происходящее. Джейн спасла своего работодателя, и они поделились страстным, но напряженным нет два - правда открылась, и они оба считали ее сокрытием. Занавес упал.
Во втором акте Джейн чуть не вышла замуж за мистера Рочестера. Они снова танцевали вместе. Катание на коньках, скольжение впередВ подсказкеЭто заставило меня подумать о том, что эти двое вместе продвигаются в будущее - по крайней мере, мы так думаем. Берта вышла на сцену и наделала много шума. Мистер Рочестер удержал ее, когда она бросилась на Джейн. Мероприятие здесь было хорошо организовано, и танцоры искренне привержены этому делу.
Даже когда Берта была сдержана и увлечена, Джейн знала, что они с мистером Рочестером не могут быть женаты. Другое времянет двапредложил дальнейшее изобретательное партнерство, например, она наклонилась к его груди и поворачивалась через пространство на этой опоре. Движение было визуально звездным, а также захватывающим на уровне чистой физики. Страсть и физичность - современное стремление к движению принесло и то, и другое. В конце, после следующих разделов, которые бросили вызов молодой любви пары (включая Джейн, убегающую в лес и затем найденную), Джейн посмотрела на него, а затем пошла вперед.
Свет приглушен, чтобы сосредоточить только внимание на ней. Она стояла высокая и гордая собственной силой и автономией. Это было похоже на идеальный финал классической сказки, который сам по себе опередил свое время. Несмотря на все перипетии - буквальные и метафорические - Джейн останется сильной женщиной. Хореографические работы Марстона, наряду с Звездные исполнители ABT и его превосходная команда дизайнеров воплотили эту центральную идею в нечто привлекательное и современное. Это похоже на настоящий подарок.
Кэсси Даймонд Эйдж
Кэтрин Боланд из Данс информирует.
