Гордая американка кубинского происхождения Лиз Империо зарекомендовала себя как главный режиссер и хореограф в индустрии развлечений в Соединенных Штатах и Европе. Здесь Лиз делится своей невероятной историей.
Когда ты начал танцевать и почему?
Как и многие танцоры, я начал в двухлетнем возрасте, но в отличие от многих танцоров я начал танцевать, потому что у меня был избыточный вес для моего возраста. Я первое поколение здесь, в Соединенных Штатах. Моя семья родом из Гаваны, Куба. Моя мама была балериной в Национальном балете Кубы под художественным руководством Алисии Алонсо. Моя тетя была детской звездой, которую снимали во многих теле-, радио- и сценических постановках. Когда коммунизм охватил Кубу в 1959 году, он разрушил образ жизни моей семьи. В 1968 году они решили покинуть свой дом, чтобы найти лучший образ жизни.
карьерные переходы для танцоров
19 июня 1969 года моя мама родила 10,5 фунтов. девочка, я. Я происходил из латинской семьи, поэтому еда, музыка и танцы очень важны, а бабушкина кулинария поддерживала мне очень здоровый вес. К тому времени, когда мне исполнилось два года, мои ноги начали выгибаться, что влияло на мою походку. Моя мама забеспокоилась и повела меня к врачу. Врач посоветовал моей матери сделать меня активными упражнениями, которые помогут мне сбросить и сохранить вес. Учитывая происхождение моей семьи, они решили, что самым разумным решением было поставить меня в балет. Моя мать, которая составляет основу моей карьеры, до сих пор остается моим лучшим критиком и советником. Моя мать стремилась найти для меня лучших учителей и наставников, которые помогли бы мне расширить мою любовь, знания и опыт в танцах.
Какую работу вы получили в первую очередь?
К 9 годам мне уже платили за выступление в качестве танцора балета, сальсы и фламенко.
Думаю, своей первой настоящей работой я считаю профессиональную компанию фламенко BELA (Baile Espanol de Los Angeles). Компания находилась под руководством Роберто Амарала. Я помню, как посетил спектакль труппы БЕЛА в Театре Уилшир Эбелл. Я был так тронут хореографией, танцорами, живыми музыкантами и певцами, что большую часть выступления я плакал от радости. Я повернулся к матери и сказал: «Меня не волнует, что мне нужно делать, но я должен быть в этой компании».
Мама разыскала Роберто, чтобы узнать, могу ли я прийти и взять уроки. После шести месяцев обучения у Роберто компания провела прослушивание для двух новых участников. Когда я приехал в студию, там было около 75 танцоров. Я был явно самым молодым там, но мне было все равно.
Когда Роберто сказал: «Поздравляю, вы в компании», это был лучший день в моей жизни. У меня был контракт на два года. В то время мне было 14 лет, а следующему самому молодому танцору в труппе было 24 года. Я был первым несовершеннолетним танцором в компании.
Что тебе больше всего запомнилось как танцор?
Имея такую прекрасную карьеру танцовщицы, я должен сказать, что мое самое лучшее воспоминание - это работа над фильмом. Дик Трейси . Это был мой первый фильм SAG. В нем снимались Уоррен Битти, Аль Пачино и Мадонна. После прослушивания около 300 танцоров было нанято семь танцоров. Хореографом был Джеффри Хорнадей, которому ассистировала Мишель Джонстон. Это был потрясающий опыт работы с такими иконами кино. Они вовлекли нас во многие аспекты актерского процесса. Это был мой первый опыт работы не только танцором, но и актером. Уоррен Битти и Аль Пачино были очень щедры как художники для всех нас. Это заставило меня понять, насколько мы жизненно важны как танцоры, чтобы продвигать историю вперед. Танцоры всегда должны понимать, что, хотя мы занимаемся музыкой, это не единственное, на чем мы должны сосредоточиться. Это еще и умение оживить персонажа.
Как и почему вы перешли в хореографию?
Когда мне было около 17 лет, меня попросили пройти прослушивание на шоу в Лас-Вегасе. В то время они искали специальные латинские исполнители. Режиссером / хореографом спектакля был Кенни Ортега. Я так хорошо помню это прослушивание. Мы с мамой пришли в танцевальную студию Дебби Рейнольдс поздно утром. Я записался как танцор фламенко. Когда подошла моя очередь войти в комнату, моя мама подошла к Кенни и вытащила фотоальбом. Кенни выглядел немного смущенным и спросил: «На что я смотрю?» Моя мама объяснила, что разные костюмы представляют разные стили фламенко из разных регионов Испании. Кенни был заинтригован. Поэтому он указал на одежду, которая привлекла его внимание. Я переоделся в этот костюм и выступил соло. Каждое соло длилось около 5-7 минут. В конце выступления Кенни встал и начал аплодировать. Он был так взволнован, что выбрал другой костюм. Я думаю, что закончил танцевать около 30 минут прямо для него.
Когда все было сказано и сделано, он подумал, что я слишком молод, чтобы танцевать в шоу, поэтому предложил мне должность помощника хореографа. Я был так взволнован и так нервничал одновременно. Раньше я никогда никому не помогал.
Урсула Storage Wars чистая стоимость
Кенни раздвинул мои границы во всех направлениях. Он помог мне открыть глаза и понять, что нужно, чтобы собрать шоу от видения до конечного продукта.
После этой работы мне предоставили множество возможностей продолжать помогать ему в течение следующих трех лет. Мне удалось поработать с ним в постановке Майкла Джексона. Вместе мы стоим , фильм соус , Сериалы, такие как American Music Awards, ABC 50thЮбилей, сериал CBS Грязные танцы и серии ABC Hull High .
Находясь под опекой Кенни какое-то время, он попросил меня присоединиться к нему в специальном проекте, который был ему близок. Глория Эстефан пригласила Кенни для работы над новым музыкальным видео, Запечатать нашу судьбу . Кенни думал, что я готов взять на себя эту работу не как ассистент, а как помощник хореографа. Работа удалась. На следующей неделе Кенни позвонил мне. Он был в неловком положении. Глория и Эмилио Эстефан попросили его поставить хореографию для ее нового мирового турне, но в то же время он собирался начать подготовку к съемкам своего первого фильма в качестве режиссера. Newsies . Поскольку он не мог быть одновременно в двух местах, он предложил мне должность хореографа. Я не мог в это поверить. В 20 лет я собиралась поставить хореографию в мировом турне Глории Эстефан. В свет . После этого я работал с Глорией еще в двух мировых турах, в различных рекламных роликах и телешоу. Я благодарю Кенни за то, что он так доверял моему таланту.
Что тебе больше всего нравится в качестве хореографа?
Мой любимый хореографический опыт тоже самый недавний. Приняв решение в последнюю минуту, меня пригласили работать с Дженнифер Лопес и Марком Энтони. американский идол Финал. К счастью, я уже работал с обоими художниками раньше. Работа была одним большим вихрем. Я был в аэропорту, когда прилетал из другого города, когда получил сообщение от моего менеджера Джима Кейта (Движение). «Вы сегодня в городе, чтобы встретиться с Дженнифер Лопес?» У меня было меньше двух дней до того, как спектакль начался в прямом эфире по национальному телевидению. Той ночью я репетировал с Дженнифер до 12:30. На следующий день я забронировал студию и поставил хореографию с танцорами перед технической репетицией в 18:00 в Nokia Theater. Следующее, что я знаю, это среда, и шоу в самом разгаре. Рядом с победой Скотти выступление Марка и танцы Дженнифер - это все, о чем можно было говорить. Я очень горжусь этим достижением. Это момент в моей жизни, который я не скоро забуду.
день рождения Джессики Андреа
Что ждет тебя как художника дальше?
Я всегда хотел пойти по стопам Боба Фосса, Кенни Ортеги и Роба Маршалла. В настоящее время я владею продюсерской компанией вместе со своим творческим и деловым партнером Чадом Карлбергом. Моя конечная цель - снимать художественные фильмы. Чад в настоящее время пишет сценарий, который воплотит эту мечту в реальность.
Liz Imperio представляет The Movement / A Dance Management Company.
www.MovementMGMT.com
Видео: любезно предоставлено YouTube.
Dance Informa / Dance News International не несет ответственности за содержание любых видео, просматриваемых через YouTube.
Рекомендуется для вас
