«Павана мавра» танцевальной труппы Лимона. Фото Кристофера Джонса. 19 декабря 2020.
Стриминг на YouTube из культурного парка Каатсбаан, Тиволи, штат Нью-Йорк.
Интересной темой в эфире этого тяжелого года было время: иметь его в большом количестве («Я буквально закончил Netflix») или наоборот (быть родителем, пытающимся одновременно учить своих детей и работать из дома, для пример). Возникшие проблемы и время для размышлений для тех, у кого их было больше в последние месяцы, заставили нас задуматься над такими важными вопросами, как большие проблемы, направление нашей жизни и жизни близких, а также наши цель.
Танец - это творческая среда, с помощью которой мы можем исследовать время - как наше тело движется в пространстве за определенную продолжительность - и с помощью этого исследовать важные вопросы о человеческом состоянии. Резиденция «пузыря» танцевальной труппы Limón по адресу Культурный парк Кацбаан (Тиволи, Нью-Йорк) позволил компании представить виртуальную программу, доступную во всем мире, таким образом, чтобы это было безопасно как для танцоров, так и для публики. Благодаря этому компания представила репертуар и новую работу, чтобы исследовать и побудить задуматься над этими насущными вопросами, как времени, так и не только, что компания сделала с технической командой и творческой смелостью.
Chafin Seymour’s Люкс 'Пончики' начал программу. Художественный руководитель танцевального фонда Хосе Лимона Данте пулейо объяснил, что инструментальная партитура Майкла Этвуда Фергюсона была вдохновлена последним альбомом хип-хоп продюсера Джеймса Янси «J Dilla», созданным перед его кончиной, под названием Сюита для герцогов Ма (ссылаясь на свою мать, которая ухаживала за ним - все это действительно эмоционально резонирует).
На голой сцене загорелся свет, и затем один танцор двинулся дальше, танцуя так, как будто его конечности были независимы друг от друга. Со стороны присоединилось еще больше танцоров, и вскоре сцена ожила танцами разного уровня, форм и формаций. Движение обладало определенной решимостью и уверенностью, но при этом не было конфронтационным по качеству. Мелодичная и успокаивающая инструментальная партитура способствовала этому ощущению.
Танцоры следовали его в основном постоянному темпу, в результате чего движение было несколько монотонным. Тем не менее, почему-то это выглядело скорее как медитативное, чем как что-то, что заставило меня потерять внимание. Напротив, уникальные формы и качества движений, а также успокаивающая гармония танцоров друг с другом держали меня в плену.
Хаёнг Чой Эйдж
Танцоры представляли собой не персонажи как таковые, а физические воплощения нот. В то же время возникла социальная динамика - например, эффект «стайки», танцоры кружили вокруг сцены большой группой и взаимодействия между ними, такие как синхронизация, в создании кругов разного размера. Партнерство также предлагало им способы физически и энергетически соединиться свежими и запоминающимися способами - например, танцор в полете, поддерживаемый ногой партнера на боку, и коленом, отрывающимся от бедра партнера.
Затем наступил переход к атмосфере более высокой энергии, с более быстрой музыкой и движением, а также более ярким светом. Движение вышло на новый уровень грув, напоминающий формы хип-хопа и городскую ночную жизнь. Эта энергия немного гудела, а затем танцоры нашли круг и начали двигаться вместе, повторяя фразу, пока свет медленно гаснет. На двух основных энергетических уровнях медитативное качество от последовательного гула сочных движений было уникальным предложением этой работы - чем-то незабываемым и широко необходимым в это беспокойное, неопределенное время в мире.
Затем последовала культовая работа Лимона. Павана мавра , во всей своей классической красоте и драматизме. Пулейо также добавил к этой работе контекст, который на этот раз окрасил мой опыт работы в отличие от в первый раз я это увидел . Например, он описал настойчивость Лимона в том, что произведение не является танцевальной версией произведения Уильяма Шекспира. Отелло а скорее основан на старой итальянской сказке об «опасностях ревности».
Есть время затем пришел, основываясь на Экклезиасте 3: 2. Отрывок описывает противоположности, которые есть в жизни, и что есть время для каждого из этих состояний бытия: рождения и смерти, посадки и сбора урожая. Пулейо отметил, что, хотя Лимон не был религиозным человеком (на самом деле, он боролся с католицизмом своего воспитания), он был глубоко духовным.
Танцоры начинали по кругу, заставляя меня думать о цикличности жизни и нашей взаимосвязанности. Они были одеты в простые костюмы из белых рубашек и более темных низов: чистые и позволяющие движению и идеям занимать центральное место. Переплетаясь и раскручиваясь, достигая высоты и приземляясь ниже, танцоры падают и восстанавливаются через позвоночник, что дразнит трансцендентность, которую может предложить танец.
Есть что-то действительно неопределенное в наполненных душой моментах этого превосходства, но это можно почувствовать костями. Улучшение всего этого было интригующим выбором видеосъемки танцоров сверху, открывающим новую перспективу - буквально и метафорически.
Переходя оттуда, один танцор упал в центр круга, и он открылся - так, что остальные танцоры могли упасть и уйти за сцену. Этот танцор прошел через соло гармонии и непрерывности, хотя и не совсем беспокойного. Затем наступил переход к движениям, наполненным сжатием, со сложенными за спиной руками и вытянутыми вытянутыми руками. Эта структура была первым воплощением противоположностей, у каждого из полюсов которых было свое время, на котором работает центр.
Это открыло множество других разделов, воплощающих противоположности, отмеченные в библейском отрывке. На протяжении всего этого группа казалась феноменально отрепетированной, в тот момент, когда движение находится в ваших костях и сухожилиях, и вы действительно можете Чувствовать он движется сквозь вас. Вот где артистизм проявляется, и танцоры его поражают.
Один особенно запоминающийся раздел передал тишину и звук, действие против отдыха. Боди-перкуссия в сочетании с инструментальной перкуссией в музыке, а также тишина (ну, звуки отсутствия партитуры - шелест костюмов и звуки шагов танцоров, движущихся по Марли) - все это динамично и запоминается. Затем последовало трио четкой округлости и непрерывности в движении.
передавать
В тот момент я осознал уровень, на котором вся работа воздействует на множество различных энергий, возможных через движение и тело. Сюда был включен следующий раздел, который, как мне кажется, передавал радость - с легкостью в осанке, живостью в движениях и легкой и радостной музыкой. Это соло превратилось в секстет. я думал тогда о том, как Лимон играл с множеством различных формаций, которые также можно было использовать с помощью группы тел в пьесе. Танцевальное искусство обладает безграничными возможностями, и Лимон знал, как извлечь из этого выгоду по-своему.
Следующие разделы включали еще один с радостным качеством, хотя один более медленным и более интимным в исполнении дуэта, и целый другой с напряженной и пламенной энергией, которая, казалось, передавала гнев и волнение - прыжки и расширения - много, чтобы поддержать это . В разные моменты танцоры возвращались в круг начала, не оставаясь там так долго и танцуя в этом построении с другой динамикой качества движения, чем в начале, но, тем не менее, ссылаясь на то время.
Вернулся и тот незабываемый снимок круга сверху. Я задумался, почему эти ссылки на начало присутствовали во второй половине работы, а не так часто в начале. Не пытаясь найти удовлетворительный ответ для себя, я напомнил себе, что вопросы иногда более значимы, чем ответы в искусстве.
Непосредственно перед заключительной секция запомнилась своей визуальной динамичностью - группа позировала на разных уровнях, а солист двигался с прекрасной плавностью. Оттуда они снова перешли в круг. Там они танцевали несколько разных фраз о том, как запутываться и распутываться, падать и восстанавливаться, и танцевать на разных уровнях пространства. Они закончили мягко покачиваться, так как партитура продолжала звучать низкими тонами, и занавес опустился на изображение.
Цикл продолжается, как и жизнь. Даже во времена, которые кажутся непохожими ни на какие другие, цикл продолжается. У нас есть работы таких провидцев, как Лимон, и таких компаний, как Лимонная танцевальная компания , которые продолжают вдыхать в нее жизнь, чтобы напоминать нам о подобных истинах - даже в такие времена. Это то, что нужно ценить, поддерживать и хвалить.
Кэтрин Боланд из Данс информирует.
Рекомендуется для вас
