Автор Дебора Сирл.
Ди Каспари - творческая душа со страстью к хореографии и музыке. Недавно известен своей работой над Так ты думаешь ты можешь танцевать Ди поставил хореографию и был постановщиком гастролей Джастина Тимберлейка в 2007 году. У него длинный список сценических, экранных и коммерческих заслуг в качестве исполнителя и хореографа, и он использовал свой опыт для художественного руководства танцевальным фестивалем Nvitational в Лос-Анджелесе в прошлом месяце. Восемнадцать дней вдохновляющих, насыщенных танцевальных и музыкальных представлений в историческом театре Эль-Портал, первое мероприятие Nvitational было обязательным мероприятием для всех любителей танцев. Dance Informa выступила спонсором фестиваля, посетила многие выступления и села с Ди, чтобы обсудить его видение фестиваля и его карьеру.
Каким было ваше видение Nvitational?
Мое видение состояло в том, чтобы дать хореографам возможность в Лос-Анджелесе продемонстрировать свои работы на театральной сцене. Чтобы создать у хореографов интимную обстановку, чтобы они могли творить все, что захотят, на красивой сцене.
Как был принят фестиваль?
Я чувствую, что было много хореографов, которые преуспели. Я думаю, что если вы не привыкли делать театральные работы в театральной среде, потребуется пара лет, чтобы осознать, какие возможности вы можете создать. Я думаю, что хореографы проделали большую работу, и я думаю, что с каждым годом она будет улучшаться, потому что люди будут видеть, что другие делают в этой среде.
Расскажи нам о своем танцевальном прошлом
Я вырос в танцевальной студии под названием Studio C, которой управляют мои родители. Буква C обозначала нашу фамилию «Каспары». Меня всегда окружали танцы, мои старшая сестра и старший брат были профессиональными танцорами. В детстве я больше увлекался спортом, но я любил танцевать. На самом деле я никогда не хотел быть танцором. Я любил музыку. То, что заставило меня стать хореографом, - это музыка и привнесение других элементов в современность, лирику (как это тогда называли). Я вырос в мире соревнований. Я был не слишком знаком с миром концертов или современным миром. Живя на Западном побережье, мы не видели этого слишком много. В моем стиле нет ничего особенного, он меняется в зависимости от того, что я вкладываю в свою работу, что, как мне кажется, полностью зависит от музыки - как вы слышите, что вы слышите, что вы пытаетесь сказать, что вы пытаетесь перевести в спектакле.
Так танцовщицами были твои родители?
Мои родители были просто деловой стороной этого дела. Мои мама и отец не умеют танцевать - мы бы не позволили им [смеется]. Они просто что-то увидели в моей сестре, когда она была очень маленькой. Многие учителя говорили ей, что ей нужно заняться чем-то более серьезным, чем танцевальные соревнования. Итак, мама стала привозить мою сестру в Лос-Анджелес. Она училась в Лос-Анджелесе, когда ей было 11 или 12 лет. Думаю, тогда тебе должно было быть 15 или 16 лет. Ее допускали на занятия, потому что она была замечательной танцовщицей. Она была красивой.
Над какими проектами вы сейчас работаете?
Прямо сейчас я мысленно работаю над Nvitational следующего сезона и много преподаю. Я собираюсь на неделю преподавать за границей в первую неделю сентября. Я провожу много танцевальных интенсивов и других фестивалей - преподаю и выступаю на семинарах. Я также просто пытаюсь разжечь огонь в себе для создания новых работ в этом сезоне и для любых возможностей, которые появляются на моем пути. Осенью многое начинает улучшаться, так что я не буду часто бывать в Лос-Анджелесе. Но в течение следующего месяца я буду по стране, а также в Канаде и Италии.
Что вы ищете в танцоре?
Я ищу ясности в танцоре, в человеке, который хорошо осведомлен о своем теле, и вы действительно можете это увидеть. И, что наиболее важно, музыкальный человек, который действительно может видеть и слушать одновременно. Я думаю, что у многих танцоров и хореографов есть отличные движения и отличные шаги, но действительно нужен талантливый человек, чтобы заставить движения хореографии имитировать немного себя и осознавать. Я думаю, что осознанность означает также слушать музыку. Вы можете сказать тех танцоров, которые действительно слышат, чувствуют и слушают.
Каково было работать с ним в качестве хореографа и постановщика турне Джастина Тимберлейка FutureSex / LoveShow?
Джастин - профи. Работа с Джастином в том туре была очень мотивирующей, потому что во время перерывов Джастин играл на барабанах или играл на клавишных, пытаясь что-то сделать. Можно было просто сказать, что парень это понимает и понимает свою возможность. Вы можете сказать, что этот парень очень много работает. Он такой талантливый, потому что работает над своим ремеслом. Когда вы вместе с ним находитесь в этой рабочей среде, вы чувствуете, что все хотят быть великими, потому что это делает он сам. Каким бы он ни был профессионалом, он также просто хороший парень.
Что было самым ярким в вашей карьере?
Работа с Джастином Тимберлейком была изюминкой. Получить такую работу было поистине потрясающе, потому что я увидел и чему научился.
Когда я был молод, я много чего делал. Я был танцором на Kid’s Incorporated и танцевал с Полой Абдул на нескольких ее видео, когда мне было 12 лет. В детстве я не думаю, что действительно ценил, что это за высота или американские горки. Я гастролировал с Новые дети в районе когда я был молодым. Это было похоже на последнее, что я сделал. Я помню, как подумал: «Вау, что может быть лучше, чем это?» Я знаю, что это было действительно особенным, когда я был ребенком.
Что касается хореографа, я действительно принял SYTYCD и возможность, которую он дает, выступать дуэтами. Я люблю это. Но вершиной для меня было то, что я давал свои собственные шоу в Театре Эль Портал. Я работал с танцорами и создавал свои собственные проекты, и снова поэтому Nvitational так важен для меня. Я помню, насколько это было увлекательно и насколько велик был процесс. В наши дни люди не могут себе позволить или не хотят платить за аренду или работу, чтобы устроить представление. Никто больше не делает свои собственные шоу, или столько, сколько они делали раньше. Проведение собственных шоу было для меня большим достижением в моей карьере и прекрасным временем для творчества. Это было действительно замечательно.
Каковы ваши будущие цели и мечты?
Я определенно хочу когда-нибудь стать режиссером. Я хочу направить видение движения. Я не знаю, что это влечет за собой, и это больше связано с видео или короткометражками, но я хочу рассказывать больше историй с помощью музыки. Я думаю, многие музыканты не осознают, насколько музыка влиятельна в танцевальном мире. С тех пор, как MTV стало переходить к реальности и показывать меньше музыкальных клипов, это меня разочаровывает. Было бы здорово снова увидеть музыкальные клипы. Я хотел бы руководить артистами и сотрудничать с ними. Когда в этом году я писал лампочку для SYTYCD, я использовал песню под названием Кожа да кости пользователя Dave Roch. С тех пор, как я использовал его в шоу, теперь он есть в iTunes по всем Штатам. Дэйв написал мне по электронной почте и сказал: «Я не знаю, кого благодарить, но теперь мои вещи попадают в Штаты». Я подумал: «Ну, давайте перейдем на другой уровень, давайте создадим видео». Вот что я хочу сделать. Я хочу больше общаться с артистами и делать что-то особенное и необычное.
Рекомендуется для вас
