Alduous Theater Triskelion Arts, Бруклин, штат Нью-Йорк.
10-12 января 2013 г.
Автор Тара Шина.
Мэдисон Коциан чистая стоимость
Шеннон Гиллен не боится рассказывать вам, что у нее на уме, а это обычно означает, что в ее работах всплывают довольно провокационные темы. Она обсуждала концепции свободы ( Хлопок Человеку-Волку, 2010 ), международное судоходство ( Ботлек, 2012 г. ), ДНК человека ( Глубокое секвенирование , 2012), и совсем недавно неизбежное: смерть и смертность с Цветное изображение солнца. Премьера новейшего вечернего творчества Гиллена прошла в разгар январского танцевального сезона в Нью-Йорке, 10–12 января, в Alduous Theater Triskelion Arts в Вильямсбурге, Бруклин.
Сцена получилась свежей и безмятежной, несмотря на обычный гранж и обжитое ощущение этого бруклинского студийного пространства. В воздухе витала весна, и грузчики Гиллена, облаченные в простые белые свободные платья и косички, обернутые такой же белой тканью, прислушивались к радостным и ритуальным праздникам, которые открывают этот сезон обновления. Один из фестивалей, на которые Гиллен черпал вдохновение, - это индийский фестиваль Холи, событие, отмеченное разбрасыванием разноцветных, полезных для здоровья травяных порошков. Ясный намек Гиллена на это событие пополнения резко контрастировал с лежащей в основе и значительно более темной темой смерти, которой отмечена работа. В этом смысле эта пьеса обманчива. Танцоры проявляют невинность в стиле Поллианны, но их движения и манера поведения совсем не похожи.
Genna Baroni открывается интенсивным соло, на которое невероятно приятно смотреть на ее долговязую фигуру. По общему признанию, временами слишком приятно видеть, как она приседает, как тигр, и восстает против себя с слышимыми ударами в грудь. Насилие, совершенное самим собой или со стороны других, повсеместно. Вскоре свирепая Кэтрин Кури с силой последнего рывка бросается на Барони и бросает ее на землю. Они выздоравливают. Это повторяется снова. Это насилие постоянно голодно с аппетитом, который трудно удовлетворить, не говоря уже о том, чтобы насытить. То, что вводится как общинный ритуал обновления и объединения, быстро становится дарвиновским упражнением в индивидуализме и менталитете «каждый за себя», который воплощают исполнители Гиллена.
Моменты ансамбля кажутся одинаково задумчивыми и заряженными. Когда я смотрю эту работу, мне кажется, что она длится часами, даже днями, прежде чем я приехал посмотреть на нее. В высшей степени ритуализированный смысл этого движения кажется, что в нем есть непрерывность, которую невозможно остановить. Исполнители привносят во все это неподдельную интенсивность, есть несколько моментов, когда меня провоцируют на край сиденья. Эти женщины живут в сообществе, которое они любят и ненавидят, поклоняются и завидуют, прославляют и уклоняются. Примечательным моментом для этой бесславной двойственности является момент, когда женщины разделяют мощный мотив буквально поедания из ладоней друг друга. Эмили Терндрап, изображая странный мужчина в этом уравнении, изображает двойственность, глядя на нее. Женщины лакомятся плотью друг друга и оставляют Терндруп на произвол судьбы. Никто не сожалеет. Это выживание сильнейших в мире Гиллена, и похоже, что для выживания нужно быть более чем сильным.
Для получения дополнительной информации о Шеннон Гиллен + Гости, посетите www.shannongillen.com .
На фото: танцоры Эмили Терндруп, Кэтрин Кури, Дженна Барони, Эми Мур и Габриэль Лэмб в фильме Шеннон Гиллен. Цветное изображение Солнца . Фото Бриган Кирни.
звенящий танец
