«Мало кто из тех, кто видел танец Алисии Марковой, когда-либо забывал об этом опыте». - Создание Марковой
Автор Лия Герстенлауэр.
Писательница Тина Саттон упустила шанс насладиться живым исполнением Алисии Марковой на несколько десятилетий. Но новая биография автора, Создание Марковой , возможно, приблизил ее к первой британской прима-балерине, чем могли надеяться многие из самых преданных последователей иконы, не говоря уже о ее сверстниках.
«Я так очарован этой женщиной. Я чувствую, что знаю ее, - рассказывает Саттон. «Я люблю балет, но я написала эту книгу, потому что считаю Алисию Маркову выдающейся личностью. Она намного больше, чем просто замечательная танцовщица и так много скрывает свой удивительный характер, и я подумал, что кому-то нужно рассказать эту историю ».
И это Саттон сделал довольно основательно, ловко раскрыв жизнь Марковой на протяжении более 600 страниц (не считая великолепной 32-страничной фотографии, развёрнутой в центре книги). То, что начиналось как объемный, но увлекательный организационный проект для Архивного исследовательского центра Говарда Готлиба Бостонского университета, превратилось в писательское предприятие гигантских размеров - предприятие, которое, похоже, очень понравилось Саттону.
соединения сценических дверей
«Я часами слушал ее радиоинтервью, и мне никогда не было скучно», - утверждает писатель. «Было что-то в ней, что покорило сердца людей. Она могла быть тихой и сдержанной, что делало ее манящей и загадочной, но милой, никогда не дивой ... Она учит нас верить в себя - и быть милостивым при этом ».
Алисия Маркова была первой музой хореографа Фредерика Эштона. Здесь она позирует в юмористической роли в «Фасаде» (1931). Фото любезно предоставлено из коллекции Алисии Марковой в Центре архивных исследований Говарда Готлиба при Бостонском университете.
Уроженка Лондона, родившаяся Лилиан Алисия Маркс в 1910 году, была застенчивой, серьезной, в высшей степени умелой 10-летней девочкой, когда встретила человека, который изменил ее имя и курс ее жизни. Сергей Дягилев ввел девушку в «Русский балет» примерно через четыре года после того, как впервые увидел, как она проворно порхает вокруг известной студии в Челси, сразу и нехарактерно взяв ее под свое крыло и взрастив как солистку-танцовщицу. Именно в этот поворотный период работы новаторской компании Дягилева маленькая Лили Маркс начала превращаться из защищенной звездочки в самодостаточную артистку, подготовив почву для обширной, в основном самоуправляемой карьеры. Саттон считает, что хотя Маркову и уважают как мастера своего дела, ее следует также уважать за ее новаторский дух и врожденное деловое чутье.
«Маркова никогда не могла сосредоточиться только на танцах. Она также была менеджером собственного бизнеса. Но она всегда преуменьшала свою деловую хватку, чтобы поддерживать свой неземной образ балерины на сцене. Она заключала контракты, нанимала людей, оговаривала зарплаты - она все делала. Она сделала это на пике своей карьеры и стала фрилансером, когда ей было за сорок, став первой прима-балериной assoluta, когда-либо сделавшей это. Я не понимаю, почему она продолжала делать все это, и так долго, кроме того, что она так любила балет ».
Эта сильная и непреходящая страсть помогла изменить масштабы балетного мира во времена Марковой и до сих пор имеет резонанс сегодня, спустя почти десять лет после ее смерти. Мечтательная балерина не только стояла у истоков двух британских трупп, которые процветают до сих пор (Sadler's Wells и Festival Ballets, теперь Royal Ballet и English National Ballet), но и спасая всемирно известные, ежегодный фестиваль танца подушек Джейкоба, но она также посвятила неисчислимую энергию расширению балетной аудитории, знакомя население от британских провинций до Южной Африки с почти совершенно новой для них формой классического искусства.
Алисия Маркова была первой британской и первой еврейской балериной, которая исполнила партии всех русских классиков. Здесь в 1942 году она стала квинтэссенцией «Жизели» своего поколения. Фотография любезно предоставлена из коллекции Алисии Марковой в Центре архивных исследований Говарда Готлиба при Бостонском университете.
По словам Саттон, «Она никогда не смотрела свысока на возможность продвигать балет ... Она думала, что смешение публики не удешевило ее искусство, а просто сделало его более доступным для всех. И, лично связавшись с повседневными жизнями и мечтами людей на их уровне, она, в свою очередь, помогла им приобщиться к балету ».
В результате этой щедрой и дальновидной философии Маркова вырастила огромную разношерстную команду фанатов, которые, как и Саттон, чувствовали личную связь с исключительной и исключительно искренней звездой. Доказательства ее невероятного влияния можно найти в тайнике писем фанатов, доверенных Центру архивных исследований Готлиба, а также в коллективных воспоминаниях наставников, коллег и учеников Марковой.
Кстати, Создание Марковой предлагает бонус как для любителей танцевальной истории, так и для новичков, переплетая рассказы бесчисленного множества других светил балета с рассказами Марковой. Как рассказывает Саттон в блоге, посвященном книге, «жизнь и архивы Марковой - это кто есть кто из самых известных хореографов, танцоров, голливудских звезд, театральных актеров, музыкантов, художников и фотографов своего времени».
Каждой из этих фигур в работе Саттон уделяется должное внимание, однако перо автора никогда не уходит далеко от ее предмета. «Это чертова история, - говорит Саттон, - и я не мог устоять перед ней».
Готовы читать? Узнайте больше об Алисии Марковой, Тине Саттон и Создание Марковой в themakingofmarkova.com .
Фото (вверху): Когда Алисия Маркова появилась в популярной телевизионной эстрадной программе. Ваше шоу шоу в 1952 году ее посмотрели 30 миллионов американских зрителей. Здесь она репетирует с хореографом шоу Джеймсом Старбаком. Фото любезно предоставлено из коллекции Алисии Марковой в Центре архивных исследований Говарда Готлиба при Бостонском университете. Все фотографии предоставлены Тиной Саттон.
Рекомендуется для вас
