Центр искусств Вудраффа, 14th Street Playhouse, Атланта, Джорджия
18 января 2013
Челси Томас.
Atlanta’s Dance Canvas, уважаемая платформа для начинающих хореографов, представила свой пятый юбилейный показ в середине января. Это танцевальное полотно представило работы почти десяти хореографов и дебютировало с полдюжины мировых премьер различных тем и стилей, включая современный танец, чечетку и балет.
Шоу Dance Canvas с игривыми и душераздирающими произведениями, а также уравновешенными и мощными техническими произведениями предлагало разнообразные выступления, в которых каждый нашел что-то для себя.
Палома Эррера вышла замуж
Начало вечера было Пробуждение, поставлена Трейси Фогт, бывшей танцовщицей Philadanco, представившей Между мирами последний сезон. В отличие от ее предыдущей работы, Пробуждение был жесток с высокоэнергетическими прыжками, мощными подъемами и тяжелыми падениями. В отличие от ласкового дуэта прошлого сезона и припева хриплых лифтов и длинных арабесков, Пробуждение был сосредоточен на каком-то конкретном танцоре и был чрезвычайно угловат, с руками, рассекающими воздух, туловища сжимались в быстрых поворотах, а ноги выталкивались в пустое пространство.
Тем не менее, возможно, самым интригующим аспектом работы была не очень требовательная хореография или необходимая инерция и фокус, а тематические элементы, которые она привнесла через голос за кадром, ставящий под сомнение отношения человечества со временем. В нем спрашивалось, предоставится ли возможность, заглянет ли человек в прошлое или будущее, в свои или чьи-то воспоминания. Физические ответы танцоров на эти вопросы были завораживающими - они сильно и быстро врезались в землю, в воздух или друг в друга. Хотя ее намерения несколько расплывчаты, Фогт все же удалось дать зрителям возможность поразмышлять, как только погаснет свет.
Другой не менее любопытной работой был Просвещение, поставлена уроженкой Нового Орлеана Тианной Пурсио Сайкс, которая в настоящее время преподает на факультете танцевального холста программ ARTSCool и Culture Club. Современный квартет, построенный в основном на мягких руках и легких движениях, сосредоточен на идее знания и обучения. Танцоры по очереди сидели в кресле и читали книгу под лампой, прежде чем прыгать с новыми амбициями и энергией. Общая концепция, хотя ее все понимают, можно было оспорить или углубить. Было такое ощущение, что работа вышла на плато, а емкий музыкальный микс добавлял ощущения разрозненности.
Синтия Алксне в возрасте
Одним из ярких моментов вечера стал удивительный дуэт танцовщиц Лайлы Ховард и Тре МакКлендона в Бесконечно далеки в постановке чечетки Ванессы Чисолм и танцовщицы хип-хопа Рэйчел Кингстон. Он был посвящен проблеме бездомных в центральной части города Атланта, где сообщается, что каждую ночь по меньшей мере 7000 бездомных ищут убежища и поддержки, согласно совместной совместной переписи бездомных в трех юрисдикциях метро Атланты.
В Бесконечно далеки Ховард и МакКлендон были всего лишь внешне разными мирами. Ховард, олицетворяющий бездомных, была одета в лохмотья с растрепанными волосами, в то время как МакКлендон, изображавший из себя современного бизнесмена, был одет в приталенный костюм и симпатичные туфли. Пока Макклендон играл и разговаривал по мобильному телефону, Ховард корчился от нищеты, а задний экран освещался реальными кадрами из фильма о бездомных в Атланте. Ховард выражала свою безнадежность спорадическими неудачными прыжками и бросалась на МакКлендон, который отталкивал ее, прежде чем перейти к впечатляющим соло. В конце концов, МакКлендон отдал ей свою куртку, но ушел, даже не оглянувшись, резко заявив о том, что высшие классы иногда не проявляют сострадания в Атланте.
шаги на бродвее нью-йорк
Еще одна работа, которая выделялась среди остальных, была Winergy Захери Ричардсон, студент государственного университета Кеннесо, чья пьеса была выбрана в рамках хореографического партнерства университета с Dance Canvas. Винержи, настроен на клубные, электронные ритмы, яркие абстрактные движения, состоящие из резких движений плеч, тонких, юмористических жестов и приземленных подпрыгиваний. Семь танцоров были одеты в голубые парики, которые они демонстративно встряхивали, заставляя зрителя думать, что в пьесе рассказывается о движении волос, которое они помещают под фен.
Анжела Харрис, директор Dance Canvas, поставила хореографию для шоукейса. Музы формы , частично представленная в рамках программы Премии для начинающих художников Управления культуры Атланты, была вдохновлена временем, проведенным Харрисом в Лувре в Париже. В постановке участвовали шесть артистов балета, в хореографии использовались статные позы, изящные соло и нотка греческой элегантности. Хотя работа была в некоторой степени предсказуемой, у нее был прекрасный поток, который полностью захватил внимание аудитории.
Последней заметной работой вечера стала (преобразование, хореография Кассандры Тейлор Ньюберри. Отражая освобождение от общества или какой-то выбор образа жизни, танцоры время от времени прекращали движение и снимали носки, что символизировало их соответствие нормам. Хотя работа представляла собой большой ансамбль, Ньюберри удалось дать танцорам свободу двигаться как индивидуально, так и трио. За ее манерой движений приятно наблюдать, поскольку она сочетает в себе неоспоримую технику и форму с резкими, решительными шагами.
Если пятая ежегодная выставка Dance Canvas является свидетельством того, как будут выглядеть следующие пять лет, можно с уверенностью сказать, что молодые и подающие надежды танцоры Атланты находятся в надежных руках. Организация четко осознает большой потенциал и талант, уважая при этом прекрасное хореографическое разнообразие этого вида искусства.
Александр Мейер
Фото (вверху): Анджела Харрис. Музы формы исполняется на пятой ежегодной выставке Dance Canvas. Фото Ричарда Калмса.