Центр исполнительских искусств Джона Ф. Кеннеди, Вашингтон, округ Колумбия.
11 ноября 2015 г.
Сказать, что Твайла Тарп - легенда танцевального мира, - ничего не сказать. Имея за плечами более 160 работ и череду наград, она была и продолжает оставаться силой в современном танце, столь же продуктивной и бескомпромиссной, как никогда после пяти десятилетий создания танцев. Следуя за потоком людей в Театр Эйзенхауэра, я был взволнован тем, что был там на премьере ее 50-летнего тура здесь, в округе Колумбия.Это был переполненный зал, все вокруг были так же взволнованы, как и я, чтобы увидеть, что развернется.
В программе были две премьеры, Прелюдии и фуги и Йоузи , при этом не видно ни единой части ее культового репертуара. Тарп решила отметить 50-летие своей работы тем, что делает именно то, что ей нравится больше всего - танцует и заставляет людей гадать, - и мы все были рады присутствовать там, чтобы увидеть результат.
Программа началась с Первая фанфара, яркий пролог к Прелюдии и фуги под величественную музыку Джона Зорна Антифонные фанфары для Большого зала . С первым звуком трубы двое танцоров, одетых в бежевые цвета с золотой вспышкой, выскочили на сцену с силой и бравадой пары русских народных танцоров. К этому динамичному дуэту вскоре присоединился целый флот таких же впечатляющих мужчин в бежевых, которые прыгали и кружились по сцене. Их сопровождали стройные женщины с широкими улыбками и платьями в стиле мажореток глубоких оттенков драгоценных камней. Все это было напыщенным и в то же время странно привлекательным, как начало парада, царственным и смешным одновременно. Как и я, публика вокруг меня, казалось, наслаждалась точностью классических линий танцоров, а также их непоколебимым энтузиазмом, столь же заразительным, как любой Radio City Rockette.
танцевальное спонсорство
Рика Окамото и Мэтью Диббл в «Йоузи» Твайлы Тарп. Фото Рувена Афанадора.
Натали Халкро Шон Филлипс рассталась
Затем, после очень короткой паузы, музыка Иоганна Себастьяна Баха заполнила пространство, обозначая правильное начало Прелюдии и фуги , и вся компания медленно вернулась, одетая, как прежде, но с более мрачным видом. Придя на это шоу, я был готов уйти, просто поражаясь тому, что такое гениальный мастер Тарп, и получая удовольствие от возможности лично засвидетельствовать ее невероятный дар. По мере развертывания этого произведения я должен был признать, что не был влюблен в него, а затем, в конце концов, осознал, что нашел его столь же утомительным, сколь и красивым. В примечаниях к программе Тарп представляет вечер, говоря: «Проще говоря, Прелюдии и фуги мир, каким он должен быть, Йоузи как есть. Фанфары отмечают и то, и другое ». Если это мир, каким он должен быть, я благодарен за то, что мне пришлось жить в этом беспорядочном, захватывающем мире таким, какой он есть. Каждое движение было более прекрасным и совершенным, чем предыдущее, и все же, за исключением нескольких частей, все упражнение казалось мне в значительной степени пустым.
Где-то в середине этой обширной, почти неоклассической работы я действительно влюбился в миниатюрных силовиков Рида Танкерсли и Эми Руджерио. Они исполнили небольшой атлетический номер, который, казалось, происходил целиком на невидимом батуте. Это движение было для меня магией Тарпа, демонстрирующей ее умение брать что-то столь же простое, как подпрыгивание, и превращать это в комедийный тур де силы. Обманчиво простое движение требовало полной отдачи, как физической, так и драматической, от танцоров, и было забавно видеть, как Танкерсли и Руджерио приняли вызов.
По крайней мере, некоторые мои попытки насладиться этим произведением были связаны с тем фактом, что некоторые из других танцоров в труппе были не столь убедительны и казались неуверенными в том, в каком мире они живут: были ли они в балетной труппе, труппе водевиля или Трагедия Грэма? В мире Тарпа всего этого мало, и не всем танцорам казалось, что эта двусмысленность устраивает. Они с легкостью отбрасывали пируэты и brisé volé, но, казалось, неуклюже переходили в пешеходное движение и неискренне в более драматические моменты. Работа Тарпа всегда требовала физической силы спортсмена и зрелищности бродвейской звезды, и некоторые из членов этой компании просто не могли смешать сходящиеся идиомы таким образом, чтобы это было правдоподобно, несмотря на их впечатляющее техническое мастерство.
В конце концов, Тарп произвел удовлетворительное гипнотическое движение, чтобы завершить работу. В нем участвовала вся компания в парах мужчина-женщина, исполнявшая попеременно классический и квазилатинский бальный стиль в круговой схеме. С хореографической точки зрения это было одно из самых простых замыслов вечера, но в то же время одно из самых ярких и эмоционально резонансных во всей программе. Танцоры передавали ту прохладную сексуальность, которую я видел в старых видео, где Тарп исполняет свою работу, и, наконец, слились в сплоченную компанию, когда они кружили, раскачивались и качались в объятиях друг друга. Это был момент катарсиса в неровной пьесе, и это помогло мне вернуться к работе с труппой, когда подходил к концу первый акт.
После антракта занавес поднялся, обнажив полупрозрачный холст, подсвеченный теплым красным оттенком, и начался спектакль. Вторая фанфара установлен на триумфальный На высоких местах . Танцоры поворачивались, кувыркались и позировали потрясающими силуэтами перед занавесом и за ним во время фанфар. Звездой этой секции было потрясающее освещение Джеймса Ф. Ингалла, которое было безупречным всю ночь, но занявшее центральное место здесь, поскольку оно напомнило начало масштабной постановки в бродвейском стиле, в которой использовались только свет и тень. Для меня это было самым ярким событием вечера. Каждое движение казалось важным и культовым, когда танцоры продвигались по сцене в постоянно развивающейся кинетической рельефной скульптуре. Сдержанность и театральность этого момента были интригующими, я чувствовал, как вся публика с нетерпением наклоняется.
moonmoon_ow собственный капитал
Джон Селя в «Йоузи» Твайлы Тарп. Фото Шэрон Брэдфорд.
Когда фанфары закончились, сцена взорвалась светом, красками и движением, когда компания пересекла сцену дуэтами, трио и небольшими группами, которые ловко сообщали, кто кому принадлежит в этом фантастическом мире. Вскоре стало очевидно, что ветеран танцовщицы Тарп, Рика Окамото, была героиней фильма. Йоузи , с Мэтью Дибблом, изображающим ее странный любовный интерес, и остальной компанией, выступающей в роли второстепенных персонажей в этой странной трагикомедии.
Показанные при полном освещении костюмы Йоузи , созданные Санто Локвасто, были столь же отвратительными, сколь и блестящими. По отдельности каждый костюм был более ярким, чем предыдущий, и танцоры выглядели как инструкторы джаззерка 80-х, живущие на улицах в постапокалиптическом будущем, но в целом это буйство красок и узоров было таким же резким и возбуждающим, как и сам танец. сама хореография. Самое главное, костюмы мастерски определяли персонажей и их статус в этом странном маленьком мире, лишенном каких-либо других сценических дел, кроме обширного фона, который сам по себе был экстазом цвета и текстуры. Как и фон и костюмы, этому миру не хватало утонченности, который отмечал излишества сложной мозаикой движений и причудливых театральных сцен, таких как поворот Окамото, который ведет себя как бабуин после того, как ее возлюбленный встречается с тройкой мужчин.
Тарп имеет репутацию неумолимой в личной жизни, и ее хореография, казалось, всегда основывалась на теории «больше есть больше» и «даже больше есть даже больше». Она все бросает в Йоузи как будто это пресловутая кухонная раковина с миниатюрным аллегро балета, сосуществующим с элвисоподобным покачиванием бедер, ударами хористки и потоком причудливой постмодернистской пешеходной чепухи. Когда этот сумасшедший коктейль работает, он опьяняет, вызывает привыкание, хочется все больше и больше.
Линда Перри чистая стоимость
Окамото совершенно убедителен в роли полубезумной, но почти детской женщины, которую презирают в центре этой драмы, что впечатляет, учитывая, что она входит в число двух самых опытных танцоров на сцене. Ее линии не всегда такие четкие, а ступни - как лазерные, как у молодых танцоров, но вам все равно, потому что она обладает той определенной маркой сдержанной дикости, которая является визитной карточкой Тарпа. Под ее руководством остальная труппа, казалось, тоже нашла свой путь, и каждый танцор на сцене выступал как с технической бравадой, так и с убедительным чувством уникальной перспективы своего персонажа.
Тем не менее, я наконец достиг точки перенасыщения примерно за 15 минут до того, как произведение нашло свое окончательное заключение. В этот момент я услышал, как мой учитель композиции в колледже спрашивает: «Вы нашли свой финал 15 минут назад. Почему они все еще танцуют? » Один ответ может быть от радости. Казалось, танцоры действительно прекрасно проводят время, что непросто провести второй час виртуозного танца. Но я знаю, что не был одинок, когда трижды подумал, что пьеса заканчивается, прежде чем это произошло на самом деле. Я чувствовал, как публика коллективно вздыхает, но была удивлена, когда снова загорелся свет и танцоры снова взорвались на сцене.
К тому времени, когда пьеса действительно закончилась, я почувствовал себя виноватым, но я был просто невероятно рад, что все закончилось, когда всего за несколько минут до этого я не хотел, чтобы это закончилось. Может быть, в этом и заключалась точка зрения Тарпа. Если Йоузи является ли наш мир таким, какой он есть сегодня, тогда, возможно, это было правильно, учитывая, что мы живем в постоянно болтающей, гиперсвязанной культуре, где ничто, кажется, никогда не заканчивается. Наши любовные связи и странное поведение постоянно демонстрируются в Интернете, даже когда мы перешли в автономный режим. И если это ее взгляд на вещи, она не ошибается. Но я уже полностью разочаровался в этой реальности и ухожу в театр, чтобы отдохнуть от бессмысленности этого постоянного шума. В любом случае, я предпочел первую из трех концовок, но это мир Тарп, и она делает все возможное. Конечно, мы все задерживались до самого конца, чтобы посмотреть, куда она нас приведет. С Тарп всегда бывает немного неожиданно, где она приземляется, и я уверен, что она заставит нас гадать на долгие годы.
Анджелла Фостер из Данс информирует.
Фото (вверху): «Прелюдия и фуги» Твайлы Тарп. Фото Шерен Брэдфорд.
Рекомендуется для вас
