Две танцовщицы, обе в инвалидных колясках, одна ползает вперед, а другая выгибает спину, когда ее тащат по полу. Позади них появляется закат. Элис Шеппард и Лорел Лоусон из Kinetic Light. Фото MANCC / Крис Кэмерон. 3-5 декабря 2020 г.
Через Нортроп из Миннесотского университета, совместно представленный Центром искусств Уокера.
Люди начали танцевать, чтобы соединиться с окружающим их миром природы, а также друг с другом. Без тех удобств, которые мы знаем сегодня, они были по прихоти природных приливов и отливов. Жизнь по спектру перешла от гармонии к напряжению с миром природы, от которого они тесно зависели в своем выживании. Кинетический свет СПУСК , вдохновленный скульптурой Родена 1890 года, Венера и Андромеда , исследовал и проиллюстрировал приливы и отливы дуальности гармония-напряжение. На другом уровне это также было глубоко связано с образами и энергиями природного мира. Захватывающе и незабываемо, как было сказано во введении к работе, художники компании исследовали и проиллюстрировали, что значит делать все это с «безрассудной энергией» - и все это виртуально, в прекрасно снятой программе.
Вспыхнул свет, и Элис Шеппард держалась за вершину огромного пандуса, ее руки исследовали и начинали движение. Она вытянулась и повернулась, чтобы изменить направление, пробегая по позвоночнику с музыкальными нотами. Возникло напряжение между резкими нотами и более медленной мелодией и тревожной, неровной гармонической линией. Пока Шеппард продолжал исследовать структуру, из-за нее появилась вторая танцовщица - Лорел Лоусон. Потрясающие изображения ночного неба, созданные Майклом Маагом, заполнили весь фон.
Крис Родстрем
Две танцовщицы в лифте одна балансирует с широко раскинутыми руками, колеса инвалидной коляски крутятся, а другая поддерживает ее с распростертыми объятиями. Звездное небо заполняет фон. Элис Шеппард и Лорел Лоусон из Kinetic Light. Фото BRITT / Jay Newman.
Шеппард на мгновение переместился на более низкий уровень. Когда она слегка оторвалась от пола, словно парила, возник эффект плавания, усиленный волнообразными световыми эффектами на сцене. Она исчезла за структурой, и Лоусон продолжил эффект, начатый Шеппардом, а затем, в конце концов, вернулся в структуру. Позже она лежала ничком, а под ней лежала Шепард на спине, их тела были параллельны. Шеппард наклонился к Лоусону, и это был нежный человеческий момент. Часть меня хотела подышать им еще немного. Потрясающие визуальные эффекты Маага отвлекли меня от мысли, что довольно скоро световые эффекты деревьев, холмов - в сочетании с таинственной партитурой - очаровали меня.
танцевальный протест
Их костюмы также имели потрясающие золотые складки, а красочный макияж напоминал богинь древнего мира. Тональный сдвиг произошел с пресловутым «взрывом», когда Лоусон, согнувшись назад, катаясь вперед в своем инвалидном кресле, столкнулась с Шеппардом. Музыка набирала скорость и интенсивность, и двое танцоров использовали законы физики, чтобы вращать друг друга в пространстве. Я мог начать видеть, как личности и характеры ролей этих двух танцоров укрепляются, иногда в напряжении, но также дополняют друг друга - две части создают гармоничное целое, точно так же, как их тела уравновешивают друг друга в партнерстве.
Когда Шеппард спустилась на уровень выше приподнятого сооружения, эффекты океана вернулись - и вода пошла рябью от катализатора ее всплеска. И все же наверху сияли звезды и созвездия. Гармония всех природных элементов в гармонии с этими двумя движителями внутренне поразила меня. Когда оба танцора снова вышли на сцену, напряжение между двумя персонажами вновь возникло, но, похоже, вскоре это стало энергией в их телах и в их пространстве. В своих инвалидных колясках они катились вперед и падали назад, раскинув руки и грудь, к ночному небу наверху. Они кружились в унисон с поднятой рукой, и визуальный эффект световых эффектов на их коже и костюмах был завораживающим.
Уравновешиваясь в поворотах, отталкиваясь друг от друга, создавая эффект шаров Ньютона на склоне конструкции, их столкновение превратилось в симбиоз. Формы созвездий вскоре заполнили сцену, а яркий закат заполнил фон, углубляя это ощущение естественной гармонии. Они медленно обняли друг друга. Сила человеческого прикосновения здесь была ощутима. Позже Лоусон сел на инвалидную коляску Шеппарда. Оставив свою, она перекатилась вперед, чтобы поддержать руки Лоусона, парящие параллельно полу. Парящие конечности создавали тени на темном, исчезающем фоне заката, визуально завораживая.
Загорелись огни, и вскоре они поднялись на вершину пандуса. Прекрасным хореографическим выбором было то, как они, в свою очередь, приподнимали груди друг друга с пола с бицепсов, держа руки в форме крыла, как будто они помогали друг другу летать. Еще одним ошеломляющим моментом было то, что Лоусон балансировал Шепард лицом вперед, поднимая ноги от земли. Она упала боком, пока не упала на поверхность склона и не скатилась на самый нижний уровень.
Две танцовщицы в объятиях: одна лежит на животе на краю пандуса, держа партнера, а другая откидывается назад. Их инвалидные коляски сияют в свете. Элис Шеппард и Лорел Лоусон из Kinetic Light в «DESCENT». Фото любезно предоставлено Disability Dance Works / Kinetic Light.
мими лето
Позже Шеппард сел на его самую высокую точку, упал назад и - со звуком всплеска - казалось, упал в океан. Лоусон посмотрел через край с выражением шока, а затем свернулся калачиком в позе эмбриона, словно в глубокой печали. Но вскоре Шеппард вернулся! Похоже, они борются за положение, и они с Лоусоном снова уравновешивают друг друга инвалидной коляской Шеппарда. Вскоре Лоусон вернулась в свое собственное инвалидное кресло, они перемещались по пространству, в порядке и со скоростью, которая казалась отражением некой смеси гармонии и напряжения, которую они оба обнаружили раньше.
Снимки сверху придали визуальным эффектам еще больше динамизма - ледяная вершина горы заполняла сцену. Этот эффект усиливал ощущение величественных высот гор, хотя мне было интересно, мог ли он быть эстетическим инструментом, который можно было бы использовать и в более ранних частях фильма. Возможно, это могло бы умалить его влияние здесь, в связи с темой высоты. Также в этой теме крутых высот была Шеппард, балансирующая на Лоусоне в своем инвалидном кресле. И мой разум, и душа были в восторге от их владения сложной физикой здесь и от их настройки на тела друг друга.
Вскоре после этого финал дал мне еще больше возможностей для размышления и души. Оба артиста смотрели через выступ наивысшей точки сценического сооружения, как будто смотрели в бездну. Затем погас свет, и начали катиться титры. Изучив и испытав так много, многое еще оставалось пройти. Такой может быть жизнь художника и любого, кто осмелится жить смело, творчески и полноценно. Сердечно благодарю художников Kinetic Light за то, что они напомнили мне эту важную истину.
Кэтрин Боланд из Данс информирует.
Рекомендуется для вас
