Сложнее, лучше, быстрее, сильнее - Марлена Вулф добивается успеха и помогает другим добиться успеха.
Автор Ли Шанфейн.
Марлена Вулф воплощает в жизнь квинтэссенцию американской танцевальной мечты. Она исполнила произведения многих выдающихся хореографов прошлого века, была участницей популярной и большой танцевальной труппы, была ведущей танцовщицей, а затем репетиционным директором и репетитором этой крупной танцевальной труппы, ставила хореографы для своей собственной группы танцоров-фрилансеров. является ведущим преподавателем и приглашенным инструктором, координирует международную программу профессиональной подготовки танцоров предпрофессиональной подготовки и продолжает выступать. Кажется, что она использует каждое мгновение каждого дня, чтобы продолжать достигать цели работающего танцора, не только прокладывая пути к собственному совершенствованию, но и способствуя развитию других артистов. Она стремится к чему-то большему, при этом руководствуясь очень напряженным графиком, полным репетиций, обучения, выступления, администрирования и социальной жизни в придачу. И, хотите верьте, хотите нет, но все это она сделала до 30 лет.
Я был впечатлен Марленой с того дня, как мы встретились, и с тех пор я обнаружил, насколько она решительна как человек и как художник. Кажется, что мы часто ожидаем, что у преподавателей танцев и администраторов высокого уровня будет многолетний опыт, потому что профессионалы и студенты по умолчанию извлекут из этого опыт. Тем не менее, Марлена переворачивает это понятие с ног на голову как человек, который может изысканно использовать свою молодость и нынешний статус в профессиональном танцевальном мире. Я попросил Марлену поделиться своим прошлым, своим решением поступить в колледж, своим опытом работы с такими хореографами, как Роберт Баттл (основатель танцевальной компании Battleworks и нынешний художественный руководитель Американского театра танца Элвина Эйли), и ее нынешней работой координатором двухлетняя программа сертификации в Peridance Capezio Center, международном танцевальном центре в Нью-Йорке.
Вы были участником Battleworks Роберта Баттла. Каково было работать с Робертом?
Я присоединился к компании Роберта в 2007 году. Работа с Робертом была для меня благословением. У Роберта было много муз, и самой главной из них была Эрика Пужич, которая была с ним более 20 лет. Однако для меня было честью и привилегией быть творческим орудием в семи балетах, получивших признание критиков, которые он создал за четыре года моей работы в труппе. Первым балетом было соло, которое он написал для меня, под названием Она . В этом процессе я сразу узнал о чувствительности Роберта к личности и человечеству. Любой танцор, с которым он тесно сотрудничает в творческом процессе, - это муза, которую он заботит как о танцоре, так и о человеке внутри танцора. Роберт сказал мне после процесса создания соло, что после того, как он впервые встретил меня, он знал, что я человек, способный выполнять несколько задач одновременно, делая более 1000 вещей одновременно. Что я был танцором, который любил быстро двигаться, смаковал вызов, всегда хотел рисковать, был перфекционистом, заботился о хореографическом видении Роберта и желал его реализовать, и в целом верил в его работу ... большинство этих характеристик описывают каждого танцор, который когда-либо танцевал с Battleworks и для Роберта. Не ошибитесь, со всей созданной работой Роберт сохранял чувство юмора, которое всегда вызывало этот смех со слезами, болью в животе и все это в целом, не могло сдержать собственных чувств. Это всегда было одной из моих любимых частей в работе с ним!
Как вы стали помощником Роберта на репетиции?
Переход был быстрым! Мой первый проект с Робертом был в Джульярдской школе, где я помогал ему в создании 33-минутного балета под названием Больше не молчать . Я провел с ним пять месяцев, и он переводил мне хореографию, от движения к постановке, образу и т. Д. Актерский состав был большим, всего 18 танцоров. Он буквально переводил партию каждого танцора, иногда хореографию на две-три минуты. Я делал движения за него и записывал постановку, когда я иду на следующую встречу с ним или когда начинаются репетиции, для следующей репетиции. Он не приходил на первый час репетиции с танцорами, и я ставил со мной хореографию, которую он поставил неделей ранее. Вы можете себе представить, как я нервничаю с таким большим доверием и верой, вложенными в мои способности, чтобы помочь ему таким образом, и учитывая важность этого проекта для его хореографического голоса. Я не был с ним больше пяти месяцев, когда взялся за этот проект. Он научил меня так многому, что я не мог даже начать объяснять, насколько ценным был этот опыт, поскольку я считаю, что он привел к тому, на каком я сейчас этапе своей карьеры. Он был одним из моих величайших наставников, и я продолжаю учиться на своем опыте общения с ним.
Недавно вы начали работать с хореографом Камиллой А. Браун. Расскажи нам об этом.
Камилла наняла меня в Camille A. Brown & Dancers в феврале 2012 года, так что я работаю с ней чуть больше двух месяцев. Работа с Камилл воодушевляет, ее работы - ее собственные, а работы Роберта - его собственные, но, по моему смелому мнению, они созданы из одной ткани, когда дело касается интереса к человечеству, что удовлетворяет меня как художника. Роберт помог мне обрести уверенность в моем голосе, а Камилла дала мне возможность заново изобретать, продолжать исследовать и расти в этом голосе. Это непрерывный и бесконечный цикл эволюции художника, и я очень благодарен за возможность продолжить этот путь с Камиллой. Что касается того, что я снисходительна к себе как танцовщице, ее взрывные и требовательные к физическим нагрузкам движения, а также ее врожденная музыкальность меня удовлетворяют.
Марлена с сестрами
Расскажи мне о детстве и танцах в Огайо.
Я вырос в маленьком городке под названием Чемпион. У моего отца была молочная ферма с моим дедом, который был прадедом в начале 1900-х годов. У нас было более 300 коров, которых я считал своими домашними животными. Я была деревенской девушкой. Я была драматичной в очень молодом возрасте, и мои сестры называли меня Куини. Когда я не играл на ферме и не плавал в бассейне, я создавал спектакли и шоу в подвале, на которых приходилось присутствовать дома. Я нанял бы свою дружелюбную соседку поучаствовать и направил бы ее. В основном я тренировался в танцевальной студии Studio L Dance Center в течение 15 лет, прежде чем я пошел в Мэримаунт Манхэттен-Колледж. Моя сестра Аманда была там одним из моих учителей, и благодаря ей я воспитал свою трудовую этику. Она бросала мне вызов и ободряла меня, видя, как я развиваюсь, и знала, что у меня есть потенциал для профессиональной карьеры. Она верила в меня и всегда будет одним из моих величайших учителей наряду с моими учителями до нее, Линдой Поневас и Трейси Ленокс.
Вы по-прежнему являетесь активным исполнителем, но в 2011 году вы заняли позицию координатора программы сертификации в Peridance Capezio Center, работая с предпрофессионалами в программе студенческого типа. Что побудило вас взяться за эту работу?
вся носрата википедия
У меня всегда была потребность учить. Я всегда мечтал быть больше, чем преподавателем в студии. Я стремлюсь общаться со студентами, быть на их уровне и помогать им найти свой путь через туман, который существует между ними и их конечными целями как начинающих художников. У меня всегда был открытый ум и сердце. Я делаю все возможное, чтобы отклониться от типичного и раскрыть уникальное, когда даю совет студентам. Я хотел привить свое чувство практического, но целостного обучения, чтобы студенты не увлекались академической наукой и были действительно готовы стать художниками в реальном мире. Игал Перри, директор программы, придерживался этого видения. С его милостью он позволил мне разделить это видение и воплотить его в жизнь. Я воспитатель, но у меня твердая рука. Я абсолютно верю в профессионализм. Профессионализм - это уважение. Уважение - это честь. Уважение к нашему искусству как танцорам - единственный способ по-настоящему реализовать себя, добиться успеха и сделать так, чтобы наши голоса были услышаны.
Верхнее фото: Марлена Вульф, Джаклин Медлок
Опубликовано Dance Informa digital танцевальный журнал - танцевальные новости , танцевальные прослушивания & танцевальные мероприятия для профессионального танцора, учитель танцев и студенты танцев.
