Театр 7 этапов, Атланта, Джорджия
19 января 2013
Челси Томас.
возраст хейли дасович
С несдержанной храбростью и неоспоримой страстью Full Radius Dance недавно представил мировые премьеры художественного фильма Дугласа Скотта. Дамы и правонарушители и Трогать, а также Лори Тиг Ошибок не бывает, в уютном театре 7 Stages в Атланте.
Full Radius, позиционируемый как «физически интегрированная труппа современного танца», представляет собой солидный и вдохновляющий ансамбль движений, состоящий из танцоров как в инвалидных колясках, так и вне их. Основанная в 1995 году, компания известна как на местном, так и на международном уровне своим инклюзивным и дальновидным характером. Так что, я думаю, не стоило удивляться эмоциональной глубине и широте того, что они представили в январе - и все же, даже когда кто-то ожидает лучшего, это всегда приятный сюрприз, когда ожидания оправдываются.
Недавний концерт Full Radius начался с Дамы и правонарушители , работа, которую Скотт описал перед шоу, была вдохновлена бесправными подростками, оказавшимися между нормой и бунтом в послевоенную эпоху. Набор из множества ранних рок-н-ролльных песен (до Элвиса Пресли), работа была причудливой, милой и ретроспективной, с использованием ручных игр и кокетливых дуэтов, указывающих на неопытность и ребячливость подростков, в то время как веселые взгляды и агрессивные жесты сигнализировали их несоответствующий статус и противоречивые желания.
В какой-то момент, после очаровательного группового веселья, танцоры бросились к задней стене сцены и вели себя так, как будто их арестовали, с руками на стене и опущенными головами, при этом на них были направлены прожекторы. Они медленно повернулись в каждую сторону, как будто делали снимки. Этот момент превосходно резюмировал противоречивые чувства, которые испытывали эти подростки - они сразу почувствовали себя оцепеневшими и полностью живыми, застывшими в постмодернистском социальном оцепенении и полными настроения и дерзости.
В общем настроении работы удалось передать подростковое чувство товарищества, которое служило одновременно утешением и точкой борьбы в то время, когда они отчаянно стремились к свободе и отчетливой индивидуальности.
Вторая работа вечера - Лори Тиг. Ошибок не бывает . Тиг, директор танцевальной программы Университета Эмори, создал это электрическое и отрезвляющее произведение посредством многочисленных импровизационных репетиций с танцорами. В своем вступительном заявлении она сказала, что цель работы - бросить вызов танцорам и выявить тех, кто рискует, а также создать коллаж из идей и современного движения.
Кубинский современный танец
Работа началась с выступления всего ансамбля на сцене с двумя танцорами-инвалидами, лежащими на земле без стульев, что, несомненно, удивило зрителей. Когда заиграла музыка, и мягкий свет на сцене осветил их кадры, танцоры протянули руки вперед, прежде чем внезапно использовать одну руку, чтобы отвести другую назад, как если бы они касались чего-то, для чего им не предназначалось.
Full Radius Dance исполняет 'Touch' художественного руководителя Дугласа Скотта. Фото AMN Photography.
Темы тьмы, хаоса и общения проявились в том, что член компании Маршалл Гамильтон декламировал стихотворение Уильяма Стаффорда «Ритуал для чтения друг другу». Гамильтон, который обычно находится в инвалидном кресле, неожиданно вышел на сцену перед тем, как произнести стихотворение. В последней строфе говорилось: «Потому что важно, чтобы бодрствующие люди бодрствовали», прежде чем был сделан вывод о том, что «тьма вокруг нас глубокая». Этот раздел стихотворения, казалось, направлял работу.
Одним из выдающихся моментов в творчестве Тига было то, что танцоры начали кружиться, хлестать и падать на землю с такой силой и безудержностью, что я начал опасаться, что они могут навредить друг другу. Танцор Самир Юсупович закинул руку в сторону перед тем, как нырнуть в инвалидную коляску и себя на пол. Позже он перевернулся вперед, переворачивая свое инвалидное кресло, с агрессией, граничащей с насилием. Это превосходно передало экзистенциальную тревогу.
рост максимилиана дуда
Конечная сцена была красиво наполнена символизмом, когда три танцора медленно, интенсивно шли вперед, в то время как четыре танцора в инвалидных колясках хаотично и ненадежно катились без направления, временами почти сталкиваясь. Это было последнее изображение, когда тусклый свет погас. Казалось, это предполагает, что люди могут двигаться и часто двигаются по жизни, не осознавая друг друга, почти сталкиваясь со смертью и тьмой. Стихотворение Стаффорда также предупреждает об этом, заявляя: «Хотя мы можем обмануть друг друга, мы должны подумать, чтобы парад нашей совместной жизни не затерялся в темноте».
Наконец, совсем другое примечание: трехчастный Трогать Премьера. Это была самая запоминающаяся работа вечера. Тема, несомненно, относилась ко всем присутствующим в комнате, поскольку имела отношение к науке, эмоциям и памяти физического прикосновения. Во-вторых, он был живым и изобиловал завышенными чувствами и сентиментальностью.
Скотт начал работу, незаметно представив области тела, наиболее чувствительные к прикосновению, включая лицо, шею, ступни и пальцы. Он вывел на сцену танцоров в белых халатах и представил эти области техничным танцем жестов. Затем, без предупреждения, работа попала в гениальный дуэт в исполнении нового сотрудника компании Шона Евангелиста и ветеранов Лорел Лоусон.
Лоусон, который находится в инвалидном кресле, коснулся Шона практическим, научным исследованием, подчеркнув ранее указанные области. В творческом плане в хореографии Скотта использовалось простое металлическое раскладывающееся кресло в качестве опоры для разделения их тел, всегда удерживая их разъединенными и разведенными, но при этом оказывая давление на конечности и части тела друг друга. Один момент особенно резонировал со мной, когда Евангелиста переместил открытый стул через его торс на стул Лоусона, на который он затем перенес свой вес, прежде чем броситься прочь.
Научный дуэт стал близким, любящим и нежным после того, как два члена компании вышли на сцену, чтобы забрать стул и снять с них верхнюю одежду, оставив двоих обнаженными, за исключением тесного синего комбинезона. Евангелиста и Лоусон преуспели в своих любопытных, любящих ролях, демонстрируя теплую привязанность, нежность и уязвимость. Однажды Евангелиста легла ей на колени на низкой петле, а она погладила его лицо. Сразу после этого дуэт Юсуповича и новичка Рене Бенето показал другой эмоциональный аспект прикосновения - агрессию. Двое, одетые в красные комбинезоны и подплечники, враждебно бросились, метались и толкали друг друга там, где Евангелиста и Лоусон только что нежно ласкали и гладили.
В заключительной части фильма было много великолепных и захватывающих моментов. Трогать, акцентируя внимание на памяти и изящных формах танцовщицы Джули Холкомб. Она нежно и невесомо перешла от отношений к отношениям, начав с милого и трогательного дуэта с Маршаллом Гамильтоном в передней части сцены. Она великолепная, гибкая танцовщица с великодушной уязвимостью и душевными качествами.
На протяжении всего этого шоу был продемонстрирован поистине замечательный и уникальный аспект Full Radius Dance - способность компании заставить зрителя забыть о существовании инвалидных колясок. Наблюдая, как танцоры движутся и текут по сцене, зрители вскоре забывают вращающиеся колеса, внезапные остановки и несколько шумные хлопки, когда металл падает на землю. Скорее изначально тяжелые и неудобные на вид элементы оборудования становятся частью тел танцоров.
Северное море
Для тех зрителей, которые не часто общаются с людьми, прикованными к инвалидным коляскам, эта ментальная эволюция восхитительна. Эта компания и ее директор Дуглас Скотт - настоящий подарок сообществу Атланты. Их храбрость, новаторство и креативность предлагают что-то незаменимое для художественной сцены региона.
Фото (вверху): Full Radius Dance исполняет 'Touch' художественного руководителя Дугласа Скотта. Фото AMN Photography.
Рекомендуется для вас
