Хансуке Ямамото из балета Сан-Франциско в опере Хельги Томассона «Щелкунчик». Фото Эрика Томассона. Это был еще один Щелкунчик сезон в New York City Ballet (NYCB), и труппа получала все больше и больше писем, в которых ставились под сомнение оскорбительные стереотипные китайские вариации. Солистка NYCB и член совета директоров по разнообразию Джорджина Паскогуин предложила (ныне бывшему) художественному руководителю Питеру Мартинсу обратиться к ее коллеге Филу Чану, китайско-американскому администратору искусств и самому бывшему артисту балета. Возникает вопрос: как мы уважительно представляем китайскую культуру, сохраняя при этом художественное наследие и традиции Баланчина?
Фил Чан и Джорджина Паскокин. Фото Кеннета Эдвардса.
рост Лорен Шехади
На своей встрече Чан и Мартинс говорили об истории представления различных рас в Америке и других социальных явлениях, связанных с расами: Желтая опасность во время Золотой лихорадки, закон об исключении китайцев, политическая сатира и мультфильмы, интернирование японцев во время Второй мировой войны и перформанс blackface . Поскольку искусство отражает жизнь, и эти настроения проявляются в исполнительских искусствах через карикатуру, экзотику и ориентализм. Но каковы реальные последствия этих изображений сегодня?
'В Щелкунчик любой танцор любой расы может танцевать любые другие вариации », - объясняет Чан. «Но по какой-то причине мы чувствуем необходимость сделать акцент на расе в китайском варианте». Чан и Мартинс рассмотрели три части картины Баланчина. Щелкунчик : хореография, грим и костюмы. С разрешения The George Balanchine Trust Мартинс внес тонкие, но важные изменения во все три. В их число входило снятие шляпы кули, реорганизация поклонов и шарканья, изменение белого макияжа лица и замена париков гейш простыми головными уборами. Когда компании по всей стране исполняют баланшинское Щелкунчик сегодня они могут выбирать между двумя вариантами: оригинальной хореографией Баланчина и измененной версией Мартина 2017 года.
«Я сразу позвонил Джине, - вспоминает Чан. 'Я был шокирован. Питер Мартинс собирался заменить Баланчина Щелкунчик ! » Джорджа Баланчина Щелкунчик всегда был в основе американского балета. Это была первая телевизионная трансляция в 1950-х годах. Чан задался вопросом: если Питер Мартинс, один из самых консервативных послов танца, готов измениться, то почему не все остальные?
Оригинальные эскизы к «Кукле феи». Фото любезно предоставлено Филом Чаном.
Чан и Паскогин стали соучредителями простого, но важного проекта Final Bow for Yellowface. «Мы не хотели обвинять людей в расизме, и мы не хотели превращаться в« компьютерную полицию », - говорит Чан. «То, что мы сделали, было простым и, казалось бы, не слишком спорным». Они купили www.yellowface.org за 10 долларов и сделали залог: Я люблю балет, но в духе разнообразия я стремлюсь исключить устаревшие представления азиатов на нашей сцене исполнительского искусства. .
Первоначально Чан и Паскогин связались с несколькими балетными труппами, с которыми у них были отношения: Dance Theatre of Harlem, Ballet West и Pacific Northwest Ballet. Все трое увидели простую возможность принять участие. «Мы не давили на прессу», - говорит Чан. «Мы просто обратились к компаниям с просьбой принять участие в этом разговоре». Так было до Дня Благодарения (премьер Щелкунчик сезон), что The New York Times сломала историю. «Внезапно после этого пресс-релиза это обязательство подписали многие небольшие компании, и теперь к ним присоединились почти все крупные американские балетные труппы».
Он продолжает: «Мы быстро стали источником этого разговора, хотя мы определенно не были его первопроходцами», - объясняет Чан. «Бродвей и Голливуд боролись с этим последние несколько лет. Но в балете не так уж часто переосмысливать классику ». В классическом западном репертуаре так много всего любимого, но также есть проблемные темы, персонажи или моменты диалога, которые могут быть оскорбительными. Мы часто не осознаем этого, потому что эти работы передавались из поколения в поколение. Чтобы сделать шаг назад и выполнить работу, потребуется минута.
angelina armeiskaya
Джордж Ли, Глория Вогес и Дженис Митофф в пьесе Джорджа Баланчина «Щелкунчик», 1954. Фото Фредерика Мелтона.
Что влечет за собой эта работа? Это может означать изменение макияжа или выбора костюмов, пересмотр хореографии и блокировок или даже просто изменение намерения одной строчки. Чан недавно работал с Arena Stage над постановкой Все идет . «Поместье Коула Портера оговорило, что мы сохраним сценарий без изменений», - объясняет он. «Но мы изменили контекст проблемных строк, поэтому азиатские люди не были предметом шуток, в которых они участвовали».
Есть еще много пуристов, которые не согласны с любыми изменениями в этих классических балетах. «Это заставляет меня спрашивать себя:« Неужели я ничего не делаю из ничего? Это просто танец! »Но затем я получаю сообщения от молодых азиатских танцоров и студентов, которые внезапно чувствуют себя представленными, уполномоченными и услышанными. Это делает эту работу значимой ».
Чтобы узнать больше о Final Bow for Yellowface, посетите www.yellowface.org .
Мэри Каллахан из Данс информирует.
